人物瓷画“精气神”

陶瓷艺术作品,以人物、山水、花鸟为主要题材,山水重意境花鸟重情趣,而人物瓷画,则讲究神韵.古人云:"风雅颂,精气神"虽然说的是<诗经>,然而,用这两个词来形容人物瓷画,也是很恰当的.     

论民国新粉彩人物瓷画艺术特色与当代影响

民国新粉彩人物瓷画源于古典粉彩与浅绛彩人物瓷画,秉承其文人画气息,并深受海上画派影响形成其独特艺术特色。民国新粉彩人物瓷画影响深远,及至当代仍发挥着非常重要而积极的影响力。     

论民国新粉彩人物瓷画艺术特色与当代影响

民国新粉彩人物瓷画源于古典粉彩与浅绛彩人物瓷画,秉承其文人画气息,并深受海上画派影响形成其独特艺术特色。民国新粉彩人物瓷画影响深远,及至当代仍发挥着非常重要而积极的影响力。     

论程门对景德镇釉上彩山水瓷画发展的影响

清末是景德镇釉上彩山水瓷画的重要变革期,浅绛彩山水瓷画成为主流。程门是浅绛彩山水瓷画最重要的开创者,在工艺与艺术上大胆革新,使景德镇釉上彩山水瓷画走上了文人化发展道路。程门开创的釉上彩山水瓷画新风不仅影响到清末民国初期的浅绛彩山水瓷画,也影响至民国中后期的新粉彩山水瓷画,其影响直至当代。     

论晚清金石画派对浅绛彩花鸟瓷画风格的影响及意义

金石画派花鸟画在晚清时期兴起,并占据画坛主流,同时,浅绛彩花乌瓷画亦异军突起,成为花鸟瓷画主导。金石画派对浅绛彩花鸟瓷画产生了显著而鲜明的影响,并对清末直至当代釉上彩花鸟瓷画发展具有重要意义。     

明末民窑青花瓷艺术文人画风探究

明末是青花瓷艺术风格重要的转变期,出现了显著的文人化倾向。明末文人画的空前繁荣、印刷术的进步和版画的流行以及大批文人及御窑优秀画工进入瓷画界等是明末青花瓷兴起文人画风的主要原因。明末青花瓷在山水、人物、花鸟等题材中均有浓郁的文人气息,并在艺术风格上表现出追求笔墨情趣和程式化倾向。     

近水知鱼性——邓碧珊

观赏过“珠山八友”瓷画的人，可以发现“八友”彩绘各有专长，艺兼多类，其中画人物的有王琦、王大凡；攻花鸟的有程意亭、刘雨岑；绘山水的有汪野亭、徐仲南、田鹤仙等，惟独精绘鱼藻的仅邓碧珊一人。     

论平淡野逸的浅绛彩山水

在中国的制瓷历史上,山水题材作为陶瓷装饰的手法,经历了无数次的变迁,也曾经成为陶瓷艺术史的主流。而发展到晚清道光咸丰年间,由于大清王朝的内忧外患,面临政局不稳的局面,因此,彩瓷行业也一度陷入工匠气息浓厚,发展缓慢的僵局。当时受上海画派和扬州八怪的影响,一批具有创新精神和极富文化修养的艺人,突破传统制瓷观念的束缚,大胆采用借鉴以元代四家为首黄公望为代表的浅绛山水绘画艺术风格,首次把文人画形式——诗书画印于一体借鉴到绘瓷上来,使瓷画与传统中国画相结合,创造出全新的瓷画新风貌。浅绛彩山水用一种浓淡相间的黑色釉上彩料,在瓷胎上绘出山水,所绘山水色调淡雅清新,简洁脱俗,颇具文人画艺术风格。     

浅谈粉彩人物瓷画艺术

一、什么是粉彩人物瓷画 粉彩是我国陶瓷的一种传统装饰方法，也是景德镇的“四大名瓷”之一，延续至今已经有着几百年的历史，它以精良的工艺、细致的材质、清秀俊雅的色彩在世界享有盛誉。粉彩在传统陶瓷中的装饰题材和表现手法非常丰富，可分为人物、山水、花鸟、鱼藻、走兽、草虫五大类型。     

浅绛彩对青绿山水瓷画的影响

通过对汪野亭的粉彩山水作品的研究,剖析浅绛彩对青绿山水瓷画风格演变的影响。     

唐代青花瓷器研讨

本文从近年来扬州出土的青花瓷残器中选出了三片代表性样品,分析了其胎、釉和色料化学组分,测定了其物理性能,并借助偏光显微镜和扫描电子探针鉴定了显微结构。综合研究的结果如下: 1.从出土青花瓷器的造型、纹饰、出土地层及伴随出土物表明这批青花瓷器的年代为唐代中晚期。 2.这批青花瓷器的彩饰是以低锰钴矿为其着色剂的釉下彩,与唐代河南巩县唐三彩兰釉料极相似。 3.胎、釉的化学组分以及烧成温度亦与唐代河南巩县窑白瓷相似。 4.从其时代特征、造型纹饰及胎、釉和色科的化学组分等综合分析,可以推断,这批唐代青花瓷器是采用了与唐三彩相同的兰色料,绘在巩县白瓷上制成的产品,无疑为巩县生产。     

Fracture Toughness of Dental Porcelains Evaluated by IF, SCF, and SEPB Methods

Fracture toughness of six dental porcelains with leucite content ranging from 0 to 22 vol% was evaluated by indentation fracture (IF), surface crack in flexure (SCF), and single edge pre-cracked beam (SEPB) methods. The results of the IF method were similar to those of the SCF method for all the porcelains investigated. The results of the SEPB were similar to those of the other two methods only for the glassy porcelains, but for leucite-based porcelains this method resulted in higher values of K _{I c} . Based on microstructure, fractographic analysis, and an additional single edge V-notched beam test, it was concluded that the pre-crack size influences the value of K _{I c} for porcelains reinforced by leucite. For design and failure analysis purposes, the K _{I c} determined by SCF method should be preferred, since fracture of dental restorations usually starts from small surface cracks.     

Rietveld Quantitative Analysis of Buen Retiro Porcelains

Porcelains represent the foundation of the ceramic discipline. The variable-phase assembly within porcelains makes these materials very complex ceramics. Fine porcelains from Buen Retiro were produced between 1760 and 1808 by Spanish court ceramists. The factory and its records were totally destroyed in 1812 during the Peninsular War. Recently, some pieces of porcelain and remains of whiteware belonging to the ancient factory were discovered during an excavation. In the present work, some of the secret formulas that enabled the Spanish ceramists to produce porcelains have been investigated by quantitative full-phase analysis (including amorphous content) using the Rietveld method. Three porcelains belonging to the Sureda period (1803–1808) and another from an earlier time of the factory (1760–1783) have been analyzed. The phase results are discussed and conclusions are derived by using appropriate phase equilibrium diagrams. It has also been found that the Rietveld quantitative amorphous content analysis is effective in determining the glassy content in porcelains.     

湖田窑出土黑釉瓷的产地研究

景德镇湖田窑窑址的南宋、元地层出土了类吉州窑、类建窑以及自具特色的黑釉瓷片。本文通过研究它们胎釉的化学组成,并与吉州窑和建窑黑釉瓷的胎釉化学组成进行对应分析,认为湖田窑宋、元时期也生产自己的黑釉瓷。其南宋、元堆积层出土的黑釉瓷中有吉州窑和建窑的产品,为当时各窑烧制工艺相互交流的佐证。湖田窑生产的部分黑釉瓷模仿了吉州窑的选料标准,应该是学习吸收吉州窑烧造黑釉瓷工艺的结果,这类黑釉瓷可能是南宋时期生产的。而另一部分黑釉瓷使用了质量较差的瓷土作为制胎原料,可能是元代时生产的。     

明清瓷器上的祥禽瑞兽(下)

明清瓷器上的祥禽瑞兽纹饰种类多样、内涵丰富，具有很重要的地位，它们具有丰富的吉祥寓意，反映了当时的时代特色和人们的审美观念。     

明清鱼纹瓷器的寓意及内涵

鱼纹是明清两代瓷器上的常见纹样,它具有丰富的内涵寓意和深厚的文化背景,反映了当时的时代特色和人们的审美观念。     

明清瓷器上的祥禽瑞兽(上)

明清瓷器上的祥禽瑞兽纹饰种类多样、内涵丰富,具有很重要的地位,它们具有丰富的吉祥寓意,反映了当时的时代特色和人们的审美观念。     

论清道光《无双谱》彩绘瓷特色与意义

《无双谱》彩绘瓷源于清康熙时期,至道光时期步入其发展高峰。道光《无双谱》彩绘瓷极力模仿《无双谱》版画,具有道光朝彩绘瓷典型特征,同时,富有重要的时代意义。     

明中期景德镇民窑饰“弧形点彩”青花瓷研究

以明中期民窑青花瓷中的一类特殊品种—饰"弧形点彩"青花瓷为研究对象,采用能量色散X荧光和扫描电镜能谱分析方法,探讨了其青花料的组成特征、原料来源,重点分析了有别于普通彩绘处的"弧形点彩"表面晶斑的组成、结构特征。结果表明,明中期民窑青花组成具有"高锰低铁"的特征,所用原料应为国产钴土矿;表面晶斑的主晶相为锰尖晶石;该装饰方法是受伊斯兰文化影响的结果。