鲁青瓷与刻瓷艺术

淄博陶瓷历史悠久,据史料记载和考古发现,早在距今8000年前的＂后李文化＂时期,淄博地区就开始了陶器的生产,在淄博出土的龙山文化时期的蛋壳陶是中国古陶器的杰出代表,淄博古瓷起源于1400年前的南北朝时期,出土的南北朝青瓷连花尊为淄博寨里窑所产,其型体硕大,     

赵朴初＆#183;借句称赞鲁青瓷

1979年9月,淄博陶瓷赴京汇报展在中央美术学院陈列馆展出,历时一个月的时间里,在京的著名画家们应邀出席,各自以不同的欣赏角度或书或画,表达了对淄博陶瓷的赞誉。如：啓功先生的书法“艺广甄陶”、李可染先生的“传统新花,匠心别具”、董寿平先生的国画“雨后墨竹”、李苦禅先生的书法“瓷超琳琅”等等。     

赵朴初·借句称赞鲁青瓷

<正>有一个真实的事件发生在三十五年前有的北京,一个秋高气爽的季节。一九七九年九月,淄博陶瓷赴京汇报展在中央美术学院陈列馆展出,历时一个月的时间里,在京的著名画家们应邀出席,各自以不同的欣赏角度或书或画,表达了对淄博陶瓷的赞誉。如:啓功先生的书法艺广甄陶、李可染先生的传统新花,匠心别具、董寿平先生的国画雨后墨竹、李苦禅先生的书法瓷超琳琅等等。     

赵朴初·借句称赞鲁青瓷

正1979年9月,淄博陶瓷赴京汇报展在中央美术学院陈列馆展出,历时一个月的时间里,在京的著名画家们应邀出席,各自以不同的欣赏角度或书或画,表达了对淄博陶瓷的赞誉。如:啓功先生的书法艺广甄陶、李可染先生的传统新花,匠心别具、董寿平先生的国画雨后墨竹、李苦禅先生的书法瓷超琳琅等等。唯有73岁高龄的赵朴初先生,在一组注名64头青釉白花茶餐具面前伫立良久,随以把笔濡墨,     

青瓷诱惑

<正>从不懂瓷器的外行到景德镇的青瓷大户,费振东在尝试与失败的序曲里完成了自己的涅槃。失败的大师瓷2008年4月,北京的春天依然沉浸在一片乍暖还寒的萧索里。北京郊外小汤山的一座四合院里,十几个人却站在黎明清冷的空气里跃跃欲试。在这座叫尚青坊的院子里,将有一窑新的瓷器出炉,而这窑瓷器是费振东为国画大师专门烧制的第4窑瓷。     

青瓷诱惑

失败的大师瓷2008年4月,北京的春天依然沉浸在一片乍暖还寒的萧索里。北京郊外小汤山的一座四合院里,十几个人却站在黎明清冷的空气里跃跃欲试。在这座叫“尚青坊”的院子里,将有一窑新的瓷器出炉,而这窑瓷器是费振东为国画大师专门烧制的第4窑瓷。     

恢复珠光青瓷的荣光

水为茶之母,器为茶之父。早在《茶经》中,陆羽便精心设计了适于烹茶、品饮的二十四器。在茶界,茶器有以＂瓷器为上,黄金次之＂一说。     

浅谈龙泉青瓷工艺特色及创新

在漫长的历史推演中,中国陶瓷以其深厚的文化底蕴及独特的表现形式,蕴含着中华民族卓绝的才智,折射出东方文明的神光。而被誉为瓷中尊者的龙泉青瓷,以其高超的烧制技术及脱俗的釉色,充分发挥了色彩与质地之美,深藏厚重的传统工艺内涵和浓郁的文化色彩。     

浅谈龙泉青瓷装饰之诗意艺术建构

青瓷是源于天地的人文艺术,担当着文化艺术振兴的责任。青瓷艺术装饰中,应以怎样的方式拟写生活意趣、展心灵品格、表达人文艺术情怀？文章以掬月携风——组接诗意空间、突出个性化——诠释装饰诗画意境两个角度进行探索,指出蒙太奇组接装饰手法、撩拨感官转移的装饰法,要突出风格重点,要彰显独特个性,适当留一点残缺等具体的诗意建构艺术。     

黑釉瓷艺术的传承与发展

黑釉瓷是我国传统陶瓷器釉色的一种,它起源于建盏文化,但因为受到大众的喜爱,逐步脱离了建盏文化的限制,拥有了更多的展现形式。黑釉瓷在我国传统陶瓷釉色上是独树一帜的,纵观整个陶瓷文化的历史,大众更常见的是浅颜色的釉面,例如青瓷、白瓷、青白瓷等等。黑釉瓷却以其独特的风韵独领风骚,形成了我国陶瓷艺术文化史上一道靓丽的风景线,这与黑釉瓷浓厚的艺术底蕴和独特的艺术魅力是密不可分的,本文将深入分析黑釉瓷艺术的传承与发展。     

淄博北朝青瓷莲花尊

在淄博中国陶瓷馆陈列的文物中,一件国内极为少见的青瓷艺术品以其挺拔又不失灵巧的形体和尊贵、华丽、典雅的装饰为观众所注目,这就是淄博出土的国家一级文物一——北朝青瓷莲花尊。     

龙泉溪口窑黑胎青瓷创作烧制工艺浅论

2012年11月龙泉黑胎青瓷与哥窑论证会认定哥窑就在浙江龙泉.龙泉溪口窑黑胎青瓷,胎色灰黑,胎薄如纸,胎质坚细;器型仿青铜器,造型简练,古拙质朴,浑厚精致;紫口铁足;瓷釉如冰似玉,聚沫串珠.布满金丝铁线的特征,其烧制技艺中,重视研制泥料、坯土陈腐、添加紫金土、配制釉料、烧窑等技艺.根据火照变化和窑内火焰颜色结合判断...     

论北宋瓷器对高丽青瓷的影响

高丽青瓷是受越窑影响开始制作的,并在发展中,与中国南方和北方瓷窑持续保持着联系。本文分析了高丽青瓷和北宋瓷器的关系,并由此梳理出,在中国瓷器的影响下,高丽青瓷通过在器型、装饰纹样、制作技法等方面的改进和创造,从而形成独创性文化的过程。     

山东淄博:鲁青瓷制作技艺入选非遗名录

<正>7月23日,淄川区杨希文青瓷艺术中心主任杨希文(左一)向市民介绍鲁青瓷作品。日前,山东省淄博市淄川区杨希文青瓷艺术中心申报的淄博鲁青瓷制作技艺入选淄博市非遗名录。鲁青瓷是世界四大青瓷之首(山东鲁青瓷、中国龙泉青、韩国青瓷、日本青瓷),它产于山东淄博,其釉色温润,晶莹透亮,色泽翠青,美艳奇绝,釉色艺术追求"简者为上",堪称为"君子瓷"。鲁青瓷采用了独特的窑变技术,每件瓷器独具个性,又因烧制温度高于其他青瓷,颜色经过     

越窑青瓷鉴赏

中国是瓷器的发源地,中国制瓷史从青瓷开始,最早的瓷器便是越窑青瓷。从东汉创烧出成熟的青瓷器以来至今已有近二千年的制瓷历史。以浙江地区为中心的越窑系青瓷的烧造历史几乎贯穿了中国制瓷史的始终。因此,越窑在中国陶瓷史上具有瓷器鼻祖的地位。     

六朝青瓷造型研究

六朝青瓷盛烧于长江中下游一带,逐渐形成以浙江、江苏为中心区域的青瓷专业生产基地。据目前的考古调查表明:越窑、均山窑、德清窑、婺州窑、瓯窑是六朝时期南方主要的代表性窑址。历史上,三国的吴、东晋、南朝的宋、齐、梁、陈合称六朝。古城南京曾经是六朝的都会,是六朝的政治、文化和商贸中心,更是上层人物的聚居之地,许多属于皇室宗亲、     

鲁青瓷又添新瓶型

12月5日,山东省工艺美术大师李秋峰正在灯笼瓶上进行手绘创作。作为集山东省工艺美术大师与陶瓷艺术大师为一体的李秋蜂,不断探索瓶型发展,拓展了鲁青瓷艺术空间。     

西晋时期青瓷烛台的审美特征研究

西晋作为中国古代烛台材质革新的重要阶段,其发展体现了人类基本照明需求以及对生活质量追求的演变.西晋青瓷烛台在工艺、造型和装饰艺术方面的突破,使其成为古代烛台中的设计典范.文章通过对西晋时期烛台发展历程的梳理,分析该时期青瓷烛台在功能、装饰及造型三方面的审美特征,从而进一步探析西晋青瓷烛台所蕴含的审美内涵.     

关于龙泉黑胎青瓷的初步研究

1928年起,陈万里对龙泉窑的调查发现黑胎青瓷始,一直在寻找哥窑窑址。1959年末至1960年初,朱伯谦等对龙泉窑的大窑、溪口、金村等地进行小规模试掘,找到黑胎青瓷窑址七处。2010年冬至2011年,浙江省文物考古研究所、北京大学考古文博学院和龙泉青瓷博物馆组成联合考古队对溪口瓦窑垟窑址、小梅瓦窑路窑址等进行了考古调查、试掘与发掘工作。文章结合考古研究资料,梳理了龙泉黑胎青瓷在各主要窑口的瓷器类型及相特征,明确了龙泉黑胎青瓷的烧造年代,主要类型,及为南宋朝廷烧制的主要事实,进一步论证了“2012龙泉黑胎青瓷与哥窑论证会”确认“哥窑在龙泉”的论断。