坚决走工艺美术创新的道路

“游园”大花瓶这件作品在研究所党支部、革委会的领导、关怀下,经过造型设计、模型、成型、烧成、彩烤各个工序同志们的共同努力,终于制成了。这是集体智慧的结晶。成绩归功于党的领导,归功于毛主席的革命路线。我是一个参加工作不久的青年工人,搞釉上彩的装饰设计和彩绘是从前年才丌始的,思想水平和设计、技艺水平都有待提高。工人师傅、技术人员辛辛苦苦设计制作的大花瓶,到     

从图纸设计到造型制作的体会

紫砂工艺的历史比较久,保留下来的传统造型样式也比较多,要想在紫砂造型的设计上跳出传统的格式,搞出比较新的紫砂造型,如果只在传统的紫砂造型中考虑是很不够的。像过去习惯的那样搞设计的方法,只是把传统的紫砂造型东搬西凑,或是去头换尾,翻翻花纹,是搞不出比较新的和比较好的紫砂造型。     

论中西结合的陶瓷设计方向

中国陶瓷工匠们设计出大量的经典造型,如玉壶春、天球瓶、将军罐、梅瓶、柳叶瓶、海棠盆、宝月瓶等陶瓷造型沿用至今。这些造型有的端庄稳重、有的亭亭玉立、有的憨态可掬、有的秀丽可人。采用中西结合设计,借鉴传统器物的造型,加饰巴洛克图纹,设计出符合中国人和西方人喜好和审美观、人见人爱的优秀陶瓷产品,是今后陶瓷产品走向国际化的一条道路。     

现代汽车造型设计之油泥模型制作概述

油泥模型,是传统车身设计中用油泥雕塑的汽车车身模型,在现代大多数汽车设计公司的造型设计流程中,油泥模型制作已成为关键环节,合理科学的制作过程能使项目有序高效的开展。一般的油泥模型制作都是通过前期的骨架制作、填充物搭建、油泥的填敷及形体的加工或刮削、模型调整及细节的刻画和后期的样件安装及贴膜涂装制作来完成各项复杂精细的制作过程。下面的讲述中我会阐述主流汽车油泥模型制作的各个环节。     

不断求索

自1965年秋,我和魏之騟同志在邯郸陶瓷研究所美术室一起工作过十几年。他搞设计,我搞装饰材料研究。他对瓷陶工艺科学和装饰材料科学有着非常浓厚的兴趣。他在运用新工艺新装饰材料发展陶瓷产品新品种、创新艺术风格方面进行过长时间的探索。他在磁州窑的十七年,是他在艺术实践中沿着艺术与科学相结合的道路不断地求索、不停地前进的十七年。为了加强一种高温黑釉的装饰效果,他专门设计了一套星月画面。在黑色釉面上、饰以金色繁星、银色弯月,色调和谐、格调别致。他为了丰富和发展传统装饰技艺,把十余种色     

从“跟不上世界潮流”所想到的

从朋友处听到一些关于外销日用瓷的意见。认为在造型设计和纹样装饰方面:陈旧不新,跟不上世界的潮流。这个提法似乎拢统一些,但是确值我们从事陶瓷生产工作,特别是搞陶瓷艺术工作的同志们深思熟虑的,我就这个意见,有一些想法,但很片断,     

触觉设计之我见

日本学者称,20世纪是视觉时代,而21世纪是触觉时代。触觉设计主要是针对皮肤感觉的设计,是一个对于人体工程学、材料学、产品心理学、造型语义学等学科的综合设计,属于交叉学科。把设计变得更加人性化应是触觉设计的核心思想。本文把目光着眼于日用陶瓷产品中的触觉设计。而日用陶瓷概念是建立在造型工艺和材料基础上的,所以我认为触觉设计的应用主要在造型与材料两方面。     

尹干的陶瓷艺术人生

我与尹干相识多年,20世纪七十年代在淄博硅酸盐研究所时,我们就在一起。后来他先后调任张店陶瓷厂开发中心主任、山东省陶瓷公司技术处副处长、淄川区人大常委会副主任、山东理工大学美术系主任。每逢工作变动,他都告诉我。我的印象是,他不事奉迎,不恋做官,是一个专心致志搞陶瓷艺术和学问的人。     

馆陶县的黑陶

1988年6月,我有幸到馆陶县黑陶厂参观。厂长带我参观了陈列室上百件乌黑发亮的黑陶。这些“黑宝石”很有特色。有的器皿高达30厘米,镂雕玲珑剔透,轻巧俏丽;有的造型饱满,线刻加上浅雕深雕,是那样纯朴含蓄、温文尔雅,雍容大方;有些雕塑与壁饰,只靠造型本身的几道线角起伏转折,就妙趣横生,耐人寻味;双层镂雕花盆更是雅俗共赏,惹人喜爱,种上花卉格外别     

在化工产品质量监测中心1985年年会上的讲话(1985年11月14日)

在年会即将结束的时候,我讲四个问题。一、关于化工部直属科研院(所)长、党委书记会议的主要精神(略) 二、1985年化工质量监测工作取得很大成绩上半年主要搞评优和配合发放生产许可证工作。有的监测中心还搞了培训班,有的开了企业的质检科长会议,有的做了质量认证的准备,有的搞了质量普查、技术服务、技术咨询、调查研究,建立企业质量卡片等。在许可证工作中,我们有五个中心参加了测试检查等项工作,保证了我部于7月底正式颁发了第一批生产许可证。除了化学试剂监测中心是1984年做这项工作外,化肥、基本有机、轮胎、农药等四个中心分别测试(或组织测试)了1500多个许可证样品,做了严     

瓷海拾贝

正我与尹干相识多年,20世纪七十年代在淄博硅酸盐研究所时,我们就在一起。后来他先后调仼张店陶瓷厂开发中心主任、山东省陶瓷公司技术处副处长、淄川区人大常委会副主任、山东理工大学美术系主任。每逢工作变动,他都告诉我。我的印象是,他不事奉迎,不恋做官,是一个专心致志搞陶瓷艺术和学问的人。尹干是江西省景德镇陶瓷学院第一届陶瓷美术专业本科毕业生。1962年,他服从分配来到淄     

寿蝉造型的雕刻艺术

根据玉料的材质、形状、裂隙等特征,将寿桃与蝉相结合,进行设计加工。寿桃造型作为一种吉祥元素,被广泛运用到玉雕创作中。在玉雕构图中,作为次要元素,与寿仙、童子、蝙蝠等共同构图,寓意健康长寿。蝉是周而复始,延绵不断的生物,寓意子孙万代、生生不息。蝉的玉石造型以立体圆雕为主。设计首次将寿桃与蝉相结合,尝试以寿桃为主体元素进行创作,以立体圆雕的形式进行造型设计,表达了健康长寿子孙万代的美好祝愿,并讲述了设计原理、制作过程以及制作过程中出现的问题及解决途径。     

由钓鱼想到的

春节期间,我到大学时的一个同学家去串门,他在法国留学的儿子也探亲在家,这孩子给我讲述了他眼见的一桩“怪事”。在巴黎学习之余,人经常到一个湖边散步,湖的四周总有很多人在垂钓,但奇怪的是垂钓者每个人腰间都挂着一把尺子,这是干什么呢?他就一声不响地坐在湖边的石椅子上看,慢慢地他终于发现,垂钓者每钓上一条鱼便在那尺子上比划一     

黑帮天堂

在黑帮环境中长大的Bruce Gilden,是专门拍摄全世界最狡猾人物的玛格南摄影师,他为我们讲述了如何和各种罪犯打交道的技巧和注意事项。你拍摄黑帮有多久了？是什么激发了你拍摄黑帮的热情？我爸爸基本上就是个帮派成员，所以我从小就在这样的环境中长大。我爸很胖，整天戴一个黑帮的帽子，小手指上戴着戒指，还抽雪茄。     

嘴和把的处理

我这次设计的15头咖啡具,壶体造型是腰鼓形的,采用无钮大盖,盖顶的弧线和壶体联贯起来构成一个整体。壶嘴和把手的形体尽量避免繁琐畸形,希望运用简练的手法和单纯的形体使造型产生新意。整个把手被处理成一个弧形,没有任何小的转折。把手的剖面内缘较平、外缘是个弧面。壶嘴强调     

推荐一本新书——《陶瓷造型设计》

中央工艺美术学院陶瓷设计系主任杨永善副教授继他的《陶瓷造型基础》之后,最近又推出了新作《陶瓷造型设计》一书,于今年五月由辽宁科学技术出版社出版发行。杨永善先生长期以来从事陶瓷设计专业教学工作,对中国传统陶瓷造型和国外现代     

设计与创新才是企业的生命力——李伯书洁具造型作品观后感

看了李伯书的洁具造型创新设计“花儿”、“大卫”2套作品，不觉眼前一亮，一股清泉流进了我的心田。2套设计，2种风格，创意迥然不同；一个阳刚，一个温柔，极具个性化和人性化创新之特色。     

模拟设计法在陶瓷造型中的运用

在原始陶器造型、传统陶瓷造型和现代陶瓷造型中，我们可以看到模拟设计法在陶瓷造型中的广泛运用。模拟设计是陶瓷造型设计法中的一个重要手段，通过模拟设计法创作出来的陶瓷作品以其自由多变的曲面，充满生命力的造型形式，表达着生命的节奏、韵律，受到人们的普遍欢迎。着重介绍运用模拟设计法进行陶瓷造型设计的过程，以此来指导人们运用模拟设计法做好陶瓷造型设计。     

弹起心爱的热瓦甫

在喀什工艺美术公司的一个乐器作坊，看到了那些只听闻过和从未听说过的乐器：都塔尔、冬不拉、弹拨尔、热瓦甫、艾介克等，光听名字就很有民族风情了，其造型也和内地常见的乐器不一样，斑马似的条纹，白色的花点，有的下面自带一个支架，有的鼓着大肚子好像一个成熟的大瓜，有的有五弦，有的竟然只有两弦也一样能弹。     

密炼机转子三维造型设计的探讨

介绍了密炼机转子三维造型设计的意义和用途，重点描述了转子表面模型造型设计的原理和方法，同时还对密炼机容量，转子体积、强度和刚度计算作了简单的说明。