浅谈耀州青瓷的刻花工艺与技巧

耀州青瓷刻花艺术的发展,同时也是中国传统装饰艺术发展的具体体现之一,本文从耀州窑的历史发展、青瓷刻花工艺以及刻花装饰纹样等方面作了具体的阐释,尤其是对青瓷刻花工艺及题材作了详细的解读和深入的剖析,结合当代意识观念为主导的艺术发展状态,把我们的传统的陶瓷装饰艺术与现代生活方式、现代审美情趣和艺术观念结合起来,解决传统陶瓷装饰艺术与现代装饰艺术之间的继承关系,树立科学的发展观,使优秀的民族传统文化在当代艺术的发展中,发挥更大的作用和价值。     

浅谈耀州青瓷刻花装饰艺术

正前言耀州窑在中国陶瓷史上占有极为重要的地位,为宋代八大窑系之一。唐代创烧、五代发展、北宋鼎盛,连续烧造陶瓷的历史长达1300多年,享有"中国古代北方青瓷的代表"和"宋代刻花青瓷之冠"的美誉。在传统的陶瓷制作中,瓷器可作为观赏性的制品。耀州瓷尤以手工刻花     

王宁：“北青”耕耘者

“南青北白”，是一种历史评价，亦是一种历史认同。顶着千年的压力，耀州青瓷作为北方青瓷的代表，一直默默地坚守着“光宗耀祖”的阵地。作为刻花青瓷以其犀利圆活和豪放洒脱的独特风格被誉为“宋代青瓷刻花之最”，得以进贡皇室，蜚声国内外。     

耀州窑刻划花装饰综述

耀州窑是北方青瓷的代表,以湿坯刻花装饰擅长,线条流畅立体感强,以刀代笔耐人寻味。主要以传承耀州窑刻花技艺为目的,通过对耀州窑陶瓷不同历史时期发展脉络的梳理,分析目前耀州窑陶瓷传承与发展的现状,探索耀州瓷装饰技艺的创新表达和设计方法,展现当代耀州窑陶瓷发展的新面貌,使之在传承中更好的生存与发展。     

红底玉缕耀瓷的研究开发

利用铜川高FeO3质粘土在还原气氛下呈土红色的试验，使其与刻花耀瓷在同一胎体上相结合，红底内纹饰沟槽中缕入青里泛白的釉子，试制成功这一形式的工艺技术路线，达到对传统的单色调刻花青瓷在技术和艺术上的创新。     

论耀州青瓷的装饰纹样

刻花装饰最能体现耀州瓷特点,因而在复仿过程中刻花装饰一直是重点内容之一。本文主要讲述牡丹纹与莲纹两种在耀州瓷中常见的装饰文样。     

审美视域下之龙泉青瓷刻花技艺浅议

从审美上看,青瓷刻花要符合形式美法则,要在刻花装饰中融入艺术韵味,要让青瓷刻花形成视觉艺术冲击力,让青瓷作品焕发出新的艺术生命力。文章从青瓷刻花装饰要符合形式美的要求,给人愉悦和舒适,以及刻花装饰要给人以文化与精神上的收获这两个角度结合青瓷刻花技艺进行系统阐述,对青瓷装饰和艺术创作有良好的参考价值。     

红底玉缕耀瓷的研究开发

本研究利用铜川高Fe2O3质粘土在还原气氛下呈土红色的试验，使其与刻花耀瓷在同一胎体上相结合，红底内纹饰沟槽中缕人青里泛白的釉子，试制成功这一形式的工艺技术路线，达到对传统的单色雕刻花青瓷在技术和艺术上的创新。     

耀州窑研究与新发现

陵西铜川耀州窑,是北宋(960-1127年)的著名瓷窑。它的主要产地是当时铜官县的黄堡镇,而铜官县隶属耀州(今耀县),故名耀州窑。 (一) 对耀州古瓷窑的研究,与对定、汝、官、哥、钧等古瓷窑的研究相比,起步较晚。从六十年代初大面积发掘后,研究性文章主要有: 王家广:《耀州瓷窑分析研究》①; 陕西省考古研究所:《陕西铜川耀州窑》②; 卢建国:《耀瓷装饰艺术》③; 李国桢、关培英:《耀州青瓷的研究》④; 乔留邦:《耀州青瓷漫话》⑤; 杨东晨:《宋代耀州窑》⑥; 杨东晨:《耀州窑发展史浅探》⑦, 杨东晨:《论耀州窑的历史地位》⑧。其中卢建国同志的论文,被翻译成日文出     

龙泉窑宋代青瓷刻花技艺对当代青瓷刻花的影响

龙泉窑北宋时期以刻划花为主,南宋前期尚有刻划花,后期注重瓷釉,少见刻花装饰。宋代龙泉窑青瓷的刻花装饰为当代青瓷艺术创作提供了良好的参考范本。当代青瓷人刻花装饰侧重于艺术美感、注重艺术情调和审美趣味。本文结合宋代青瓷刻花技艺的历史,结合自己的探索实践,对现代青瓷装饰技艺的影响及其不同特色进行了简要探讨。     

耀州瓷刻花装饰手法与创新

耀州窑是我国陶瓷史上著名的古瓷窑之一。其独特的装饰纹样与器物造型完美结合,在技术与艺术上均达到了较高的水平。耀州瓷刻花题材广泛、内容丰富,呈现洒脱奔放、犀利流畅、刚劲有力的风格,作品立体感较强。促进耀州瓷不断发展,集多种装饰手法于一体来创新作品,将会使耀州瓷的装饰艺术宝库注入新的活力。     

基于增强现实的耀州瓷器展示设计

耀州瓷是中国北方青瓷的代表,具有很高的历史文化和艺术研究价值。目前耀州瓷器的展示方式以线下实物展示和在线图文展示为主,展示方式过于传统单一,很难满足数字时代互联网用户对耀州瓷文物和文化内涵深入了解的现实需求。结合增强现实技术开发移动产品,可以丰富耀州瓷器的展示方式,大大提高展示的趣味性和传播度,达到让文物"活起来"的传播效果。     

浅述原始信仰对耀州青瓷纹饰的影响

北宋是我国制瓷业全面发展的顶峰时期,耀州窑是宋代的六大窑系之一,器型以日用瓷为主,器物淡雅。作为北方青瓷的重要代表其主要特点是装饰方法多样,纹饰丰富多彩,有刻花、印花、雕花等手工装饰,其结构严谨饱满,线条自由而流畅。纹饰大多满布于器型的内外,种类繁多且以花草鱼兽为主,风格粗放健美且生动自然,是中国传统装饰艺术发展的主要代表,如此琳琅满目的纹饰让人不禁感慨古人的审美与智慧,想要探索其渊源。除此之外,宋代早期至中后期的统治阶级的政治主张和对待疆土的政治态度的转变在历史上作用较大,在此背景下人们的宗教信仰越发的明显。选择研究原始信仰对北宋耀州青瓷纹饰的影响,结合当代意识观念为主导的艺术发展状态,把青瓷的纹饰表现与宗教文化、原始信仰结合加以分析,具有一定的研究价值。     

浅谈宋代耀州窑青瓷刻花装饰的美学特征

本文重点论述耀州窑青瓷刻花工艺的装饰艺术风格与特色,从不同的角度出发,剖析传统陶瓷装饰的工艺美术特征.宋代耀州窑青瓷的刻花装饰,繁荣于耀州窑发展史上的顶峰时期,在传统陶瓷艺术中占有十分重要的地位,其装饰题材的多样性,装饰手法的特点以及装饰图案的时代特征,构成了我国北方青瓷以耀州窑的宋代刻花装饰艺术为代表的独立的风格体系.传统陶瓷艺术是我们传统民族文化的重要组成部分,也是我们今天在从事陶瓷艺术创作理论根源和实践依据,在现代文化日益趋同和传统文化日渐危机论的大背景下,我们应当立足于民族性、地域性特色基础,认真对待、分析和研究,运用现代艺术理念和现代科学技术等因素为当代艺术创作服务.     

十里窑场话耀瓷

陕西省铜川市黄堡镇,位于漆水西岸的小盆地上,南北长约五公里,东西宽约四公里,这里就是相传的耀州瓷的“十里窑场”现在古堡内外,漆水两岸,以及周围的多层台地上,到处都散布有古瓷片、俯拾即是。其中,以青瓷片最多,白瓷次之,其它各色瓷也有不少。可见昔日黄堡窑场之盛况。宋时铜川(当时叫同官)黄堡镇因隶属耀州,所以把烧造的瓷器,统称“耀州瓷”简称:耀瓷。     

耀州青瓷斑点缺陷的防治

为了解决耀州青瓷斑点缺陷问题,笔者从耀州瓷的原料,成形,烧成等生产过程分析了斑点缺陷产生的原因,并结合实际情况,提出了各个工序解决斑点缺陷的方法,通过实际应用,取得了良好的效果。     

文化审美视野下之龙泉青瓷艺术创作策略

文化升华为艺术,艺术又体现文化内涵。龙泉青瓷的发展是伴随着文化发展、审美理念、青瓷工艺等多重因素的综合作用下发展的。龙泉青瓷艺术既包含传统青瓷文化又涵盖现代艺术理念,龙泉青瓷艺术创作要符合社会大众的审美要求,要根据人们精神文化生活层面的审美需求进行创作。文章探讨文化审美视野下的龙泉青瓷艺术创作,并简述了龙泉青瓷艺术创作中包含的审美特征。     

耀州青瓷的研究

本研究工作系以当地粘土原料为主,采用还原焰烧成等工艺,试制成功了耀州青瓷,使失传多年的历史名瓷,得到了恢复。 在研究工作中,作者还将试品与北宋时期的耀州青瓷残片标本,系统地进行了胎、釉的化学成分与显微结构、胎的烧结温度、釉的加热熔融状态以及釉的分光反射率等进行了对比试验。根据试验结果又进行了分析讨论,借以对进一步提高质量、改进工艺和大批生产提供工艺条件和参考依据。     

论龙泉青瓷的传承与发展

龙泉青瓷是中国历史文化中的一块瑰宝,在中国陶瓷发展史上有着里程碑式的成就,龙泉青瓷作为我国优秀的传统制瓷文化产业,其独特的制瓷工艺技术已被作为我国非物质文化遗产保护的代表.如何做好青瓷文化传承工作是青瓷发展过程的重中之重。本文就从青瓷的发展轨迹出发,分析青瓷发展过程中存在的一系列问题,探讨新时期龙泉青瓷的传承、保护、创新、发展的新思路。     

耀州青瓷漫话

在我国北宋时期,陶业极盛一时,名窑辈出,陕西铜川的耀州青瓷也依其独特的艺术风格与钧、汝、官、哥、定等历史名窑齐名显著。在中国陶瓷发展上有着重要的地位。