釉中彩绘初探

一、釉中彩的特点釉中彩是七十年代发展起来的新型陶瓷装饰。它是在瓷胎釉面上绘制花纹后,经高温一千二百四十度左右快速彩烧而成的。彩烧后,颜料沉入釉中,使画面呈现出晶莹润泽、柔和雅丽之感,有近似釉下彩的效果,故得名釉中彩。又因釉中彩必须在高温快烧的条件下彩烧,所以又名高温快烧颜料装饰。     

湖南省陶瓷产业转型升级发展的思考

一、湖南省陶瓷工业概况(一)发展概况湖南省日用陶瓷工业历史悠久,长沙窑始于唐代中叶,在我国陶瓷发展历史中,开创了中国陶瓷彩绘的先河,创新发展了从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展新方向,系统的生产极具文化特色的釉下多彩日用陶瓷产品,长沙窑首创釉下彩和釉中彩,并巧妙地把传统器物装饰方法,如划花、镂雕、模印、堆贴、捏塑、剪纸、书法、绘画等技法,移植于陶瓷装饰工艺之中,创新出集文化内涵与陶瓷艺术结合的装饰技艺,这些装饰技法对宋代磁州窑、明清景德镇窑以及全     

浅议青花陶瓷艺术的创新

青花陶瓷是一种釉下彩绘装饰瓷,是景德镇陶瓷前辈智慧的结晶。青花创烧于元代,是在唐代褐彩和唐三彩的基础上,运用氧化钴作为呈色剂,在坯体上进行纹样描绘并施以透明釉,入窑经一千三百度左右高温一次烧成。釉色晶莹透彻、     

长沙窑陶瓷釉下彩装饰艺术研究

长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地,它在我国陶瓷发展历史中的价值主要体现在其装饰艺术的创新.特别是高温釉下彩绘的创烧成功,为唐代的陶瓷艺术注入了绚丽的色彩.古老的长沙窑,虽然己经逝去,但我们能从它民间名窑画风洒脱、俊逸、空灵的釉下彩装饰艺术中感受到湖湘文化精神气质,从它的美学特征中认识其装饰造型的独特风格,也为后人研究中国陶瓷史以及现代陶瓷装饰留下丰富而详实的考证和借鉴.     

道家思想视野下的釉下意象花鸟

<正>一、釉下意象花鸟1、釉下彩定义釉下彩是瓷器釉下装饰的一种,又可以称做"窑彩"。釉下彩的出现很早,在汉末三国时期就已经出现,不过当时只是以赫色颜料简单地点彩来装饰瓷器,还没有刻意地绘制纹饰。直到唐代,釉下彩绘瓷才真正登上历史舞台。当时湖南长沙窑的工匠们以氧化铁,氧化铜为彩料在素坯上绘出不同的图案,然后蘸上釉经1220℃～1270℃高温烧制。釉下彩包括青     

渌水悠悠醴陵彩

<正>釉下五彩瓷之始釉下彩是彩绘瓷的一种独特的工艺,有着悠久的历史。先用颜色在素坯上绘制纹样,然后罩以透明釉经高温烧成,纹饰隐于釉下,色彩经久不变。景德镇的青花、釉里红和醴陵釉下五彩等都属于釉下彩系列。釉下彩的出现最早可以追溯到汉末三国时期,最初只是简单地褐色点彩,并没有刻意绘饰。真正的釉下彩最早出现在唐代的长沙窑,长沙窑创烧于唐代,因为是在长沙郊区铜官镇首次发现,所以又名"铜官窑"。它代表着中国陶瓷釉下彩装饰的起点,在我国陶瓷发展史上有着重要的意义。     

论潮州彩瓷的传承和发展

正彩瓷属于陶瓷的外观装饰,是在已成型的陶瓷胎件上所进行的手彩、贴花、喷彩等装饰作业。陶瓷生产的常规环节包括:成型、修坯、施釉、烧制(素烧或烧成)、彩绘。彩绘可以在泥质胎件、素烧胎件和釉烧(烧成)胎件上进行。由于彩绘的花面处于釉的上面或下面,因而有了釉上彩、釉下彩和釉中彩的区分。彩瓷是一种精细技艺,也是一种艺术创作和装饰。由于彩瓷是以图案、文字和色彩作为表现,并且注入了大量的文化信息,产生了艺术化效果,因而,彩瓷     

略论湖湘文化对长沙窑装饰艺术影响

长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地。在陶瓷装饰上,从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展方向,它是我国釉下彩绘的第一个里程碑。古老的长沙窑,虽然己经逝去,但我们能从它民间名窑画风洒脱、俊逸、空灵的釉下彩装饰艺术中感受到湖湘文化精神气质,客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗,也为后人研究中国陶瓷史以及现代陶瓷装饰留下丰富而详实的考证和借鉴。     

浅析湖湘文化对长沙窑装饰艺术影响

长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地。在陶瓷装饰上,从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展方向,它是我国釉下彩绘的第一个里程碑。古老的长沙窑,虽然己经逝去,但我们能从它民间名窑画风洒脱、俊逸、空灵的釉下彩装饰艺术中感受到湖湘文化精神气质,客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗,也为后人研究中国陶瓷史以及现代陶瓷装饰留下丰富而详实的考证和借鉴。     

《精陶高温釉中彩》技术总结

精陶釉中彩的装饰方法是以高温快烧颜料作为彩料,采用平版调墨印刷工艺,印刷釉中彩薄膜贴花纸,贴于已釉烧之精陶制品上,在辊道窑内经1060～1100℃的高温快速彩烧。由于釉层在高温下再熔融,使颜料颗粒渗入釉层,冷却后的制品画面色彩绚丽,光滑晶莹,其化学抗蚀性和耐磨性能较好,不仅彻底解决了精陶制品画面的铅溶出量问题,而且还具有釉下彩装饰的效果。     

高温快烧颜料“釉中彩”新工艺的研究小结

陶瓷装饰"釉中彩"是一种新工艺,其装饰方法与釉上贴花、釉上彩绘相似,是装饰在带釉的瓷胎上,它需用一种快烧窑炉,彩烧时间90～100分钟,温度为1100～1250℃.根据釉面温度适用于精陶和细瓷,此种颜料的彩烧温度取决于釉的软化熔融温度,因釉熔融颜粒颗粒而渗入釉内,冷却后釉面封闭,花色被沉浸在釉中,而显现出近似釉下效果,故称为"釉中彩"."釉中彩"具有独特的风格,鉴于它有釉上彩和釉下彩的特点,色彩丰富,呈色稳定.可解决陶瓷饮食器皿铅镉毒性的危害,提高制品抗腐蚀和耐磨损性能.现将试验情况介绍如下:     

浅析湖湘文化对长沙窑装饰艺术影响

长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地。在陶瓷装饰上，从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展方向，它是我国釉下彩绘的第一个里程碑。古老的长沙窑，虽然己经逝去，但我们能从它民间名窑画风洒脱、俊逸、空灵的釉下彩装饰艺术中感受到湖湘文化精神气质，客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗，也为后人研究中国陶瓷史以及现代陶瓷装饰留下丰富而详实的考证和借鉴。     

浅析青花斗彩装饰艺术

<正>青花斗彩是釉下青花与釉上彩绘结合的一种陶瓷装饰品种。它先在坯体上画好青花部分,然后罩上清白釉等透明釉,入窑经高温烧制,烧好后在空白部分用釉上彩色颜料进行填绘,再入烤花炉中经800度烘烤,即成斗彩。     

浅谈唐代长沙窑釉下花鸟彩绘纹饰

长沙窑釉下彩绘的发明,极大地丰富了中国陶瓷的装饰艺术,在中国陶瓷历史上有着重要的意义。长沙窑釉下彩绘题材丰富,其中花鸟装饰题材为大宗,有着独特的艺术表现。本文试图从唐代长沙窑的产生背景分析长沙窑陶瓷花鸟纹饰的艺术特征和形成原因。     

浅谈釉上新彩与粉彩瓷的艺术

<正>彩瓷一般分为釉上彩与釉下彩两大类,上釉后入窑烧制的瓷器再加彩绘,又经炉火烘烧而成的彩瓷,称为釉上彩;在坯胎上先画好图案,上釉后入窑烧制的彩瓷,称为釉下彩。釉上加彩是陶瓷绘画主要的装饰技法。它是运用各种彩料在已经烧制好的瓷器釉面上绘制各种纹饰,然后二次入窑,低温固化彩料而成。通常包括粉彩瓷、五彩瓷、青花加彩瓷、珐琅彩瓷以及色釉描金瓷等。     

陶瓷釉上彩装饰工艺研究

陶瓷作为我国传统艺术文化体系中的重要组成部分,其有着极高的艺术性与实用性,因而备受世人所推崇和喜爱。在陶瓷制作加工过程中,釉上彩是一项极为重要的装饰工艺技法,其主要是通过综合运用不同彩料在已经烧制而成的瓷器釉面上,描绘出各种具有特殊文化寓意的纹饰,接着进行二次入窑,最终在低温固化下形成彩料装饰艺术效果。常见的陶瓷釉上彩包括了五彩瓷、彩饰瓷、彩绘瓷、珐琅彩等。本文将进一步对陶瓷釉上彩装饰工艺展开分析与探讨,旨在能够实现陶瓷釉上彩的全新发展。     

浅谈陶瓷花鸟绘画艺术

陶瓷绘画是陶瓷装饰中的一部分，它是将中国画的艺术形式在不同造型的陶瓷胎体上进行装饰，主要方式是采用陶瓷类矿物质颜料，在高温火的作用下反应，从而实现其艺术价值。陶瓷绘画通常分为釉下彩和釉上彩，釉下彩是指在已成型好的坯体上作画，接着上釉入窑烧制，最终得到成品；釉上彩则一般指在烧好的白胎上进行彩绘，再去烘烤，     

对运用高温颜色釉装饰的一点认识

高温色釉是景德镇四大名瓷之一，其色彩丰富晶莹透体博得人们的喜爱，古今中外的学者形容它“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”，“明媚有如江南的春水，清净有如北国的坚冰”。但历史上色釉制作者多为单色釉装饰，也有少数是用两种以上的色釉同时装饰在一件陶瓷器皿上，如大家非常熟悉的“三阳开泰”，就是用乌金、郎窑红同时使用在一件器皿上，但并不表现具体的形象和内容。解放后，特别是七十年代以后，发展了用色釉作釉料来表现具体形象和内容，习惯称为高温颜色釉彩绘。笔者对以高温颜色釉为彩料的彩绘方法，进行了一些探讨，开始创作…     

长沙窑彩瓷中的剔釉填“彩”(“填红”)工艺

长沙窑在中国陶瓷史上占有重要的地位,它的兴起预示着一个新的时代—彩瓷时代的到来。长沙窑瓷器烧制工艺的独特之处就在于它的装饰工艺和装饰风格。装饰工艺包括胎装饰(模印贴片、堆塑、刻纹等)、釉装饰(彩釉、块状浸釉等)和彩装饰(点彩、釉下彩绘等)等丰富内容,其中广泛使用釉下彩工艺和首创高温铜红釉是长沙窑最具代表性的彩、釉装饰技法。文中对长沙窑出土的一件盛唐时期的天蓝(青)釉红绿"彩"壶(残片)进行了观察和研究,揭示了长沙窑中一种以前尚未被认识的装饰工艺—剔釉和釉装饰相结合,它可能是后期流行的剔釉和"填红"工艺的开创者。     

浅析彩装饰之一的“釉中彩”

正装饰艺术都是由粗细向精密发展的,就像人类的脚步,不可能停留在原地,这是人类实践和认识发展进步的必然规律。陶瓷装饰艺术即是如此,"釉中彩"装饰艺术就是优秀的彩瓷装饰艺术的发展成果。翻开陶瓷历史教科书,就会发现彩瓷分类各有见解。但值得注意的是,在《中国古陶瓷图典》这部权威性著作中,阐述了"釉中彩"概念,并且把它单独列类,可见釉中彩的彩瓷地位。尽管《中国古陶瓷图典》没有把"釉中彩"同"釉上彩"、"釉下彩"、"釉上、釉下双层彩"并列成类,但实际上已经解释了"釉中彩"的发展未来。书中关于褐彩、褐绿彩和白釉绿彩的条目中,分别介