色彩的魁力(1)

眼睛和胶片都是以感受红、绿、蓝三种色彩的形式来反映缤纷世界的。通常情况下,胶片记录的色彩与我们人眼观察到的色彩是比较一致的,但由于眼睛和胶片对光线的灵敏度以及感光的原理存在差异,在一些特殊场合,胶片记录的色彩与人眼所见就会有很大的出入。了解它们的差异,有助于我们在摄影中预料图片上的景物与视觉上的偏差。     

获取高品质影像的技巧（下）

技巧 5:巧用滤光片大多数写实的摄影师是不大用滤光片的 ,但是 ,胶片对景物的记录毕竟与人的视觉感受有所不同 ,例如 ,我们的眼睛对光线有很强的适应性 ,只要光源色温在 30 0 0～ 2 0 0 0 0K之间 ,人眼都会将“白色”看成白色 ,但彩色胶片却不是这样 ,它对光源色温有着严格的要求 ,当光源的色温同胶片的平衡色温不一致时 ,胶片上的影像就会偏色 ;又如 ,全色黑白胶片对蓝紫光线特别敏感 ,因此 ,直接用全色黑白胶片拍摄就会使照片中的大气透视比视觉感受相对强一些 ,远处的景物也相对容易灰朦朦。对于胶片记录影像与视觉感受的差异 ,我们可以…     

数码特技专栏(7)色彩的校正

色彩校正是摄影的一大老难题.在传统摄影里色彩的偏差可以出在场景的色温、相机镜头的色彩还原,可以在胶卷本身对色彩的敏感度上,也可以是冲胶卷时的水温、配药、时间等各个后期加工环节上.到了数码时代,因为没有了中洗等后期环节,加上数码相机可以随时调节色温(白色平衡),色彩可能出偏差的环节少了很多,但因为目前CCD和CMOS传感器的动态范围还不高,照相机还是不能完全忠实地再现人眼的视觉效果.本期我想讲讲两种使色彩忠于现实的色彩校正方法.     

摄影画面空间感的表现技巧

平时我们用眼睛观察景物时，感觉到景物具有三度空间(长、宽与纵深)，而摄影时照相机记录在胶片上的图像为两度空间即只有长度、宽度的平面而不存在纵深。许多景物由于再现在胶片上时失去了原有的立体感而显得平淡、呆板。为了在二维平面上营造出三度空间感，摄影时必须充分利用摄影技巧与构图手段。     

RAW格式图像处理技巧例解13 图像色彩的微妙变化与层次把握

相对于传统胶片摄影,现代数码图像对于色彩的掌控和调适要方便、容易得多。我们知道,摄影色彩构成的主要因素无非就是光源色、环境色和物体的固有色,其中光源色的变化和影响最大。尤以光源的色温变化为甚。在传统胶片拍摄时,为了确保色彩准确还原,需要携带很多色温校正镜片,而数码图片省去了沉重繁多的玻璃镜片．尤其使用RAW格式拍摄,只要通过软件调整色温和色调控件就可以方便地获得理想的色彩,甚至在拍摄时将白平衡设置在自动就可以了,     

PCA—100型图象彩色分析仪的研制

一、引言图象胶片的分析,大都数是依靠人眼来进行,这就存在着两个主要问题: 一是人眼埘胶片上不同灰度构成的黑自图象反应并不灵敏; 二是人眼对图象上所包含的信息无法作出定量的分析判断。     

摄影滤光器(下)

三、用于黑白片的滤光器 影调控制滤光器 黑白成像只记录各种有色景物之间的影调差异,将之表现为黑色、白色或不同的灰色阴影。适当的表现结果取决于你本人的意愿,而对胶片而言,还取决于胶片对各种彩色的敏感性与人眼对各种彩色的敏感性这二者之间的差异。后面这一点是由于使用的全色乳剂对蓝、紫和紫外光比对其他颜色更敏感。因此,蓝色对胶     

浅谈数码彩色照片的色彩管理

用数码照相机拍摄的画面所冲洗的彩色照片往往效果不能达到拍摄时在照相机储存卡上记录并在显示屏上看到的画面水平.产生这种差距的原因是多种多样的,本文对此进行分析,并对其中的一个重要方面:色彩管理,进行研究探讨,指出这主要是由于人眼对于色彩的感应能力的选择性,即所谓光谱灵敏度的特殊性所引起的,解决问题的关键就是使整个成像系统和过程都以人眼的光谱灵敏度为基准,并适度结合场景和人们的爱好进行全面控制,这就是色彩管理的任务.     

数码摄影师的色彩管理讲座(12)创建色彩管理中必备的ICC色彩配置文件

拍摄的数码影像文件、图像胶片以及图片等,在显示浏览、转换输出或处理时,会使用数码相机、扫描仪、显示器、投影仪、打印机、彩扩机及印刷设备等,为了将以上设备在记录、显示、输出或传递图像时的色彩差异控制到最小限度,应对这类设备进行统一的色彩管理.     

老话重提话色温

现在谈色温问题似乎是过时的话题。 70年代初当国内彩色摄影初起时 ,凡接触彩色摄影的人 ,无不重视和讲求色温问题。当时国内彩色胶卷正处在研制起步时期 ,市场上只有少量的电影用胶片 ,而这些彩色负片多半是灯光型 ,它只适应于在 3 0 0 0Ｋ色温照明下使用 ,一旦用于日光下拍摄 ,面对 550 0Ｋ上下的色温 ,胶片将严重偏青蓝色 ,为平衡色温 ,必须加用雷登 85号橙色滤光镜 ,降低色温以适应灯光型胶片。进入 90年代后 ,日光型彩色负片风行全球 ,而且由于感光乳剂与涂布技术的发展 ,使日光型负片在色温适应性方面已有极宽的包容范围 ,实用中几乎…     

密度测量仪自动供收片和自动测量系统研究与实现

色彩管理的核心是通过找到一个LUT(Look Up Table,查色表),实现在监视器或数字投影机上模拟数字文件胶片输出后的放映,于制作过程中预见最终输出胶片拷贝在影院放映的效果.之前我们有专文对数字中间片校色过程中的色彩管理进行概述,本文将论述在寻找LUT过程中解决密度自动测量问题的一些探索和研究.     

“眼”、“机”合一谈

照相机是人眼的仿生物,又与人眼有很大差异。影友常诧异:拍摄时那种激动人心的感受——鲜艳的色彩、优美的形态、热烈的气氛为何在照片上荡然无存?就是因为眼与机的“看法”有所不同。     

ACES工艺流程的解释与使用

ACES是一种针对数字拍摄和制作的新的工艺流程,其目的是取代与胶片相关的Cineon工艺流程。它使用一个超过人眼可见光色域的巨大的色彩空间来完成不同播出方式之间的色彩空间转换。本文从ACES工艺流程的技术层面解释了其工作方式,并通过一些影视后期工作中的实际应用,讲解了其在数字影视工作中的使用方式和方法。     

摄影曝光与感光测定

第一节 曝光与密度 1 景物的亮度范围 人眼对景物亮度的感受,取决于景物所受到的光照和景物自身的反光率.白色光洁表面或光滑的白纸卡,反光率高达90％,而黑天鹅绒的反光率只有2％.介于这两个极端的其他材料,如一般书写用的白纸,反光率为70％;中灰纺织品的反光率为10％;黑色衣服的反光率为4％.摄影机内的胶片不仅要记录被摄景物在反光率上的这些差异,而且还要反映出景物在光照下各部位的不同明暗程度.在室外明亮阳光下的景物,受阳光直接照射的一面和未受到阳光直接照射的阴影面,其亮度相差很大.阴天的情况下,景物没有阴影,从各方面投射到景物上的光几乎是相等的,因而景物各部分的明暗差别很小.由于胶片记录不同亮度的能力有限,所以,将景物亮度控制在一定的范围内是很重要的.景物各部分的明暗度取决于景物的反光能力和照明的光比.     

数码单反相机的测光系统和几种测光方式

人眼所能察觉到的最亮光线的亮度是其能察觉到的最暗光线亮度的5万倍。黑白胶片是128倍左右,彩色胶片是32-64倍。数码单反相机中的CMOS影像传感器与彩色胶片差不多,这个比值也叫宽容度。宽容度是指感光材料或感光元件按比例正确记录景物亮度范围的能力,是被摄景物表面由最亮部分至最暗部分的差别。在摄影曝光时,使用宽容度较大的感光胶片去拍摄亮度差较小的景物,即使曝光量稍微多一些或少一些,对正确记录的影响不大。     

漫话提高电影画面色彩再现质量的可能性(续)

三、胶片电影系统色彩再现的局限性 以胶片为媒体的彩色电影,按其成色体系可划分为两大类:即加色法电影与减色法电影.下面分别介绍这两类胶片电影在改进色彩再现方面的措施与局限.     

浅谈数码彩色照片的色彩管理

用数码照相机拍摄的画面所冲洗的彩色照片往往效果不能达到拍摄时在照相机储存卡上记录并在显示屏上看到的画面水平。产生这种差距的原因是多种多样的，本文对此进行分析。并对其中的一个重要方面：色彩管理，进行研究探讨，指出这主要是由于人眼对于色彩的感应能力的选择性，即所谓光谱灵敏度的特殊性所引起的。解决问题的关键就是使整个成像系统和过程都以人眼的光谱灵敏度为基准，并适度结合场景和人们的爱好进行全面控制，这就是色彩管理的任务。     

专业扫描推动影像发展

无论是摄影爱好者还是专业摄影师都在使用手中的数码单反相机记录周边的美好事物,难道使用传统胶片的相机过时了吗？当然没有,数码相机虽然有着胶片无法比拟的大容量、快捷、方便、直观等优点,但胶片尤其是反转片的感觉、色彩、甚至分辨率还是一些数码单反相机无法企及的。     

APS的信息传递功能

APS可以通过胶片暗盒在制造厂商、用户、相机、冲扩设备和电子图像设备之间系统地进行信息传递，和以前的35mm系统有显著的不同。信息的媒介包括：暗盒的表面形状、暗盒标签、暗盒片日上的条形码磁盘，以及胶片的照相乳剂层和透明磁性层，并把数据体系，数据字典、数据记录区域等作为标准加以规定。暗盒的标签和表面形状的信息媒介功能在暗盒的标签上除了标有用户用眼睛就可以看到的胶片的商标、感光度、可以拍摄的张数以外，还有用6位数表示的暗盒识别号码（ID号码）（它的作用是把显影后的胶片暗盒与索引照片进行匹配）以及条形码化的暗…     

摄影用滤色镜

黑白摄影专用滤色镜黑白摄影常用滤色镜主要有红、橙、黄、绿、蓝等几种 (见附表 )。彩色摄影专用滤色镜　　色温转换滤色镜如果用日光型胶片在钨丝灯光下拍摄 ,就要用升色温的滤色镜。因为日光型胶片 5 40 0～ 5 6 0 0K的平衡色温接近日光色温范畴 ,钨丝灯发出的橙色光的色温比较低 ,而日光中的蓝色光较多 ,它的色温较高 ,升色温的滤色镜有暗蓝色的雷登 80系列 ,如雷登 80A、雷登 80B ,这个系列的滤色镜可滤掉部分红光 ,使钨丝灯的光源色温提高到接近日光型胶片的平衡色温。同样 ,如果用灯光型胶片在日光下拍摄就可以使用降色温的滤色镜 …