明代宫廷服饰葫芦纹的表现形式及内涵分析

葫芦纹作为中国传统吉祥纹样,不仅应用广泛且具有丰富的吉祥内涵。文章基于近年来各地明墓中出土的明代宫廷服饰及博物馆馆藏的明代服饰,对其中出现的葫芦纹的图案构成、色彩搭配进行归纳分析。研究认为:明代宫廷服饰中的葫芦纹,图案构成饱满端庄、表现手法写实简炼、色彩搭配浓重富丽,同时葫芦纹有着生殖象征、趋吉祈福、辟邪祛灾的深层内涵。     

丝绸图案的早期风貌——中国古代丝绸图案研究之一

殷商时期的丝绸图案包括织花和绘绣两大类:前者以几何纹为主、后者以动物纹为主,题材不同,风格各异。其产生和演变一方面受到当时造型艺术的影响,但更重要的是与早期丝织技术有关,由此形成的独特风格,在中国古代丝绸图案史上占有重要地位甚至对早期造型艺术的发展也起到过重要作用。     

中国古书画装裱丝绸纹样仙鹤纹研究

针对仙鹤纹图案在中国古书画装裱丝绸材料中的使用情况,采用图像与装裱文献研究相结合的方法,对仙鹤纹图案类型、色彩、布局、使用形式等进行归纳总结和分析。研究发现,仙鹤纹在中国古书画装裱丝绸材料中的使用多与云纹、杂宝等组合构成四方连续图案,具体图案布局以二二错排形式居多。仙鹤纹丝绸图案主要用于装裱手卷与立轴的天头、隔水等部位。     

"龙被"艺术的文化观照

龙被是黎族在纺、织、染、绣四大工艺中难度最大，文化品位最高，技术最高超的织锦工艺美术品，是黎族进贡历代封建皇朝的珍品之一。龙被早期的图案为人形纹与鬼纹（人的灵魂），人形纹与鬼纹图案实际都是一样的，后期的龙被则完全不同，明显地受到汉文化的影响，并把汉文化中标志性因素，融铸在龙被图案的形象构成中。龙被艺术中出现道、儒、佛3种宗教图纹，则反映出黎族民间不同的宗教信仰，折射出中国传统多元文化在黎族民间中的融合。     

几何纹锦中的打散构成设计——中国古代丝绸图案研究之二

本文在综合研究的基础上提出:自战国至汉初时期的几何纹锦是采用了打散构成设计方法,才使其风格如此独特和吸引人,这种方法的明显优点,是能在现有图案和现有技术的基础上生成、创新图案,因此,对现代丝绸美术设计者也能提供参考。     

基于复小波变换的纺织品图案检索方法研究

针对海量数据中提取纺织品设计图案问题,引入面料视觉基础分类的横纹、竖纹、格纹等面料图像类概念,针对海量数据中提取纺织品设计图案问题,从而构建基于Dauchechies小波旋转变换和旋转复变换的多分辨率图像分解形成的特征表,代替传统方法下使用矩阵的均值和方差作为特征纹理数据的方法,除了尺度和位移两个参量外,增加了一个方向参量,具有更好的方向辨识能力,从而对图像的边缘,如曲线、直线等几何特征的表达有一定优势。研究结果可以为基于内容的面料图案图像数据库检索提供基础理论依据。     

基于提花组织的纬编格纹面料设计

纬编格纹面料是一类风格独特的产品,它既有格纹的外观,又有纬编面料良好的舒适性.利用纬编提花组织开发格纹面料,采用提花线圈的不同组合构成格纹细部纹样变化、渐变效应及变化格纹图案,提出纬编格纹面料色彩设计要点,以及特色纬编格纹面料形成方法,最后给出产品实例并总结工艺要点,为该类产品的开发提供了参考.     

中国传统卷草纹样的构成形式及装饰特点

卷草纹作为中国传统纹样中的典型代表,其形成和发展经历了一个漫长的过程,它完成了中国传统装饰纹样从以动物纹为中心向以植物纹为中心的过渡。卷草纹的基本造型以作为主茎的“S”形曲线和作为枝叶的“C”形曲线在主体上相连接的骨架为基础,突出体现了纹样在节奏、对称和比例等构成要素方面的特点,以及由其构成形式所决定的卷草纹的装饰特点。     

基于数学规则的龟背纹自动生成方法

龟背纹是一种中国民间装饰纹样,一般为六角形连续状几何纹样。通过分析龟背纹的构图规则,提出了一种传统民间纹样生成算法。首先分析了龟背纹的最基本组成元素——图元,根据不同图元的对称性获得了组成图元的基本要素;然后通过旋转基本要素获得图元,平铺图元后获得整个龟背纹图案。通过定义符号,将图元生成流程参数化,获得了一般龟背纹的通用生成公式。仿真实验结果表明,通过调节生成公式参数,可生成具有不同细节的龟背纹样。     

西域高昌地区出土的魏晋南北朝时期的纺织品

南北朝时期,在今吐鲁番盆地出现了一个以汉族为主体的政权,因其都城设在高昌,史称“高昌王国”.由于该国处于丝绸之路的中点,在中西政治往来和经济、文化的交流上起过十分重要的作用.魏晋南北朝时期,种桑养蚕、缫丝织锦的技艺广泛传入塔里木盆地各国,高昌、焉耆、龟兹、于阗、疏勒等国都比较普及.高昌地区的纺织品种类有绮、锦、绫、绢、缣、罗、纱等10余种,纺织品图案有几何纹、云气纹、花树对鸟对兽纹、联环纹、联珠纹、花鸟山水纹、龙凤纹等类型.     

卷草纹在经编蕾丝面料中的创新设计

从美学、设计学、社会历史学等角度对卷草纹进行理论分析,并采用理论与实践相结合的方法,对卷草纹进行设计研究。总结卷草纹的起源发展和图案特点,概括其在经编蕾丝面料中的应用形式,并从图案造型、组合元素、工艺实现三个方面探讨卷草纹在经编蕾丝面料中的创新设计,为卷草纹在经编蕾丝中的创新设计提供理论依据和设计参考,使卷草纹设计更适合当代人的时尚需求。     

近代民间女袄装饰图案设计方法与审美特征研究——以齐鲁和江南地区相关藏品为例

以江南大学民间服饰传习馆馆藏的齐鲁地区和江南地区女袄作为研究对象,选取女袄上的装饰图案,分析其设计方法与审美特征。通过对其装饰位置、装饰形式、装饰手法的研究,结果表明:近代民间女袄装饰图案一般装饰在衣片、袖口、门襟、下摆等处;装饰形式以对称式与呼应式为主;装饰手法以刺绣、织染与镶边为主;这些设计方法构成了近代民间女袄图案装饰的整体的形式美,迎合了民间大众的审美需求,是近代民间服饰装饰的重要组成部分。     

图案发生问题研究

图案的发生是还没有彻底解决的问题.图案构成的基本元素如点、线、面、对称、均衡几何形等,都可以从大自然中找到原型.随着人类历史的延伸,人头脑中的思想内容愈益丰富,逐渐形成许多观念.观念是人类比较稳定的思想部分,它对人类文化生活、历史进程具有重大的影响.如各式各样的图腾图案,其形状来源于大自然,也来源于某部落的公众观念.     

图案发生问题研究

图案的发生是还没有彻底解决的问题。图案构成的基本元素如点、线、面、对称、均衡几何形等，都可以从大自然中找到原型。随着人类历史的延伸，人头脑中的思想内容愈益丰富，逐渐形成许多观念。观念是人类比较稳定的思想部分，它对人类文化生活、历史进程具有重大的影响。如各式各样的图腾图案，其形状来源于大自然，也来源于某部落的公众观念。     

直纹渐变曲面管道的构成与分析

应用微分几何、空心解析几何以及画法几何，提出了构成两种典型的直纹渐变曲面管道的简易可行的方法，并以这两种管道为例，对其横断面的变化及函数方程进行了详尽的讨论和分析，对一般直纹渐变曲面也进行了讨论与分析。     

论维吾尔族民间乐器的装饰风格和材料工艺

由于伊斯兰宗教和文化艺术的影响,维吾尔族民间乐器的装饰风格主要是以几何纹样为主的伊斯兰装饰风格。以黑白两色的骨质和角质几何形饰片,用镶嵌的工艺对乐器进行装饰。图案多为二方连续的线性、带状纹样,采用适合、角隅、边沿等样式,运用重复、对称、均衡、交错、循环等构成组织手法,使构图灵活多变。其独具一格的组织构图和装饰手法充分体现出了维吾尔民间艺人的聪明智慧和追求和谐、统一、均衡、宁静的浓郁的民族审美情怀。     

M集分形图逃逸区精细结构的可视化

基于分形几何的图案设计包括造型和色彩(颜色)两部分，本文在分析了M集图形构成原理的基础上，通过调整色值，使基于逃逸时间算法的逃逸区域的精细结构可视化，从而为纺织品等衣用或装饰用产品的图案设计提供丰富的图形库。     

基于中国传统服饰几何纹样的数码印花图案设计应用

几何纹样在中国传统服饰装饰纹样中占有重要地位,是我国传统文化与艺术设计的精华。数码印花图案设计随着数码印花技术和计算机辅助设计软件的发展,图案设计有了更多的选择,并且梦幻、写实、渐变的印花图案,可以通过数码印花技术一一实现。通过对传统服饰几何纹样与数码印花的了解,探讨传统服饰几何纹样在数码印花图案设计中的融合与创新。     

基于控制点的服饰图案几何形态变换

图案几何形态决定了产品的视觉效果,形态变换是图案创新设计的重要途径之一.本文从图像视觉变换技术出发,利用图像控制点的坐标位置信息,实现服饰图案的快速变形.首先确定图案的中心点,根据角度和距离确定像素点相对于图案中心点的位置;然后依据该像素点、对应相同角度的原图像边缘点和新图像边缘点分别到中心点的距离,计算出像素点坐标变换的比例系数;再据此系数和极坐标与直角坐标的转换关系以确定该像素点新坐标的位置;遍历原图中每一个像素点,最终实现图案的几何形态变换.结果表明:该方法的实现有利于提升传统图案设计、加工效率和视觉效果,满足快速时尚的行业设计需求.     

基于虾夷扇贝体表结构的玉米茬根捡拾器仿生设计

针对收获过程中玉米根茬捡拾的难题,设计了一种新型的仿生玉米根茬捡拾器。通过开展捡拾器捡拾过程的运动学分析以及玉米根茬的运动学分析,对捡拾齿的几何结构做了优化设计。以虾夷扇贝体表棱纹轮廓为仿生原型,通过逆向工程技术,对虾夷扇贝体表轮廓进行拟合,得到其拟合函数。以正弦函数数学模型y=1.5sin(πx/4)为棱纹轮廓对捡拾器的工作曲面进行棱纹型仿生几何结构设计,其中,x的取值范围为[0,4]。利用有限元分析软件ANSYS分析捡拾齿与玉米根茬之间不同的摩擦因数和不同的捡拾位置对捡拾效果的影响。结果表明:捡拾齿工作面表面的仿生棱纹几何结构有利于增大捡拾器与玉米根茬之间的摩擦因数,从而促进玉米根茬的捡拾;在捡拾过程中,捡拾位置越低,越有利于玉米根茬的捡拾。