漫谈湖湘建筑发展——访湖南省建筑师学会秘书长殷昆仑

正王蔚:殷总,您好,很高兴能接受我们的访谈!2010年在攻读博士第二年时第一次参加湖南省建筑师年会,回想起已经6年多,有幸认识了您和杨总(杨瑛)、贺老师,再次感谢殷总当时能给我们80后建筑师一个机会。您担任湖南省建筑学会秘书长这么多年,见证了很多湖湘建筑的大事件,首先想请您给我们谈一下您的一些经历和体会?殷昆仑:省建筑师学会是湖南省住建厅领导下的一个学术团体,我们这届接手的时候是第三届,第一届的会长是     

基于《论湖湘建筑的思与辩/湖湘当代建筑师:二十四人侧访》的创作浅谈湖湘建筑

<正>访谈背景被访人参与编著的《论湖湘建筑的思与辩/湖湖湘当代建筑师:二十四人侧访》已公开印刷上市,在湖湘乃至全国建筑界引起了一定的反响。本书中所介绍的24位湖湘建筑家分别致力于建筑行业的不同领域,他们既代表湖湘建筑界的今天,同时也将引领湖湘建筑界的明天。我们将会从访谈的点滴中畅想未来,尝试去探寻湖湘建筑的发展导向,去预见城市今后的生长脉络。本书是湖湘建筑人从思想理念、学术成果、发展历程、落地项目以及影响反馈等多维度的全面写照,正是他们的勤勤恳恳才     

匠人之心与日用之实——访中铝国际长沙有色冶金设计研究院总建筑师曾益海

正涂宇浩:曾总,您好!感谢您接受我们的访谈。您的身份首先是一个职业建筑师,我们就先从建筑创作谈起吧。随着城市的现代化进程的快速推进,建设的模式越来越趋同,湖湘大地也不例外。从"惟楚有才"的岳麓书院看湖湘建筑,我们依然能从看似趋同的"城市外表"下,发现每一座湖湘城市鲜明的个性,各具特色的包容开放特性的湖湘城市性格。这些城市元素中有因岁     

建筑的文化表达——访中机国际工程设计研究院总建筑师罗劲

正高青:罗总,很高兴能有机会访谈您。今天与您的访谈我希望以旅行作为一个切入点,建筑师总是会到不同的地区去参观不同的建筑,身临其境地感受一个建筑,特别是名家之作。因此,我首先想请问您的是,您觉得对于建筑师来说旅行有着什么样的意义,旅行中您最大的收获是什么?对您的作品有着什么样的影响?罗劲:我十几年间去过英国、瑞士、芬兰、丹麦、斯里兰卡等国外一些地方,也去过国内许多地方,每次都有预期不到的收获,旅行的意义在于只有身临其境才能感受到的建筑魅力和人文气息。关于这一点,我首先想到的是台湾,每次     

对话丹尼尔·里伯斯金

正UED:我们知道您在少年时期就十分擅长演奏手风琴。您也曾经说过最喜欢在五线谱上作画,甚至在您的某些平面作品中也体现出了对音乐和建筑关系的探索。音乐对于您的建筑生涯究竟意味着什么?丹尼尔·里伯斯金:我热爱音乐。音乐是建筑的灵魂。两者都令人产生情与理的共鸣,因此直击人心。没有建筑,音乐就如同噪音一样喧闹;没有音乐,建筑亦沦为一件普通的商品。UED:在《破土》一书中,您向我们呈现了纽约建筑师全然不同的一面。在您的笔下,建筑师更像是社会活动家、政治家,甚至是流行歌星,这与公众最初对于这一职业的认识大相径庭。至少在东方人的眼中,建筑师们通常是谦逊、稳重的代名词。您认为对于一个好的建筑师而     

建筑作为实践科学——访湖南省建筑设计院副总建筑师戴飞

正高青:戴总,您好!感谢您接受我们的访谈。您作为资深的职业建筑师,我们首先想问您的是,作为湖南建筑设计大院的中坚力量,您觉得职业建筑师的培养过程中,现有的培养体系对建筑师有哪些制约?戴飞:职业建筑师的培养有两个过程:在校教育和在职教育。在校教育侧重知识性,理念,而在职教育是个深化的过程。国内的建筑学的在校教育跟实际相差太远,建筑师的知识量是非常大的,除建筑学科的专业知识以外,建筑构造,建筑材料,最新材料,最新应用技术,都全部要掌握的,而目前在职教育也是没有成体系的培养模式。     

美丽是要付出代价的名牌建材不能和普通建材等价

建筑应该创造性地发展.作为材料供应商,我们觉得很多单位对新材料还是不愿主动地去认识.我曾经跟一个很有资历的建筑师交流过,建筑师说他们因为服务于开发企业,很难按照自己的想法去设计;我在面对一些单位前来采购的时候,他们总说你能不能比别人的价钱低一些呢?但是,你买的是一个名牌,怎么能跟普通的东西一样呢.当然,也有一些好的建筑师、建筑施工单位、建筑开发企业,非常积极地和材料商进行有效的交流沟通.     

我们要现代建筑

我们要创造建筑的新形式就必须努力学习苏联和人民民主国家的先进技术以及在创造建筑新形式中的丰富经验。例如苏联维斯宁建筑师在工业建筑中所作的努力就是我们应该学习的榜样之一。此外对资本主义建筑中的某些优秀的处理办法,也必须重新给予估价与重视。 现在我们举几个例子来说明创造新形式的问题。苏联维斯宁建筑师在第聂泊河水电站的设计中采用了大玻璃窗,使得机器间通风良好,工作人员随时可以观察窗外水位的变化情况。在建筑形式上,他运用了粗海石的勒脚和光的墙面充分     

“城市地文”中韩对谈

正李翔宁:中国和韩国当代的建筑,可以进行平行的研究。我们不仅可以学习西方建筑理论,也可以向韩国建筑师学习。我们可以看到"城市主义"所具有的延续性,在中国却有所不同,因为我们损失了很多历史,所以中国当代建筑师谈到我们需要补偿。现在中国城市仅仅采取"都市主义",但是中国从来没有真正参与过现代建筑的进程,所以说中国所经历的现代主义,如同梁思成所采取的一样,是形式主义跟中国传统的结合。作为韩国首尔市的总建筑师,您对于中韩两国平行发展的     

诺曼·福斯特访谈

世界建筑(以下简称WA):本期《世界建筑》挑选了您最近10年完成的13个项目,从私人住宅到大尺度的总体规划,让我们看到了不一样的福斯特建筑,不仅仅是尼斯的艺术中心或北京国际机场此类标志性的建筑。在中国,您是很多青年建筑师的偶像,他们很想知道,除了"导言"中提到的巴克明斯特·富勒和密斯·凡·德·罗,您年轻的时候还受到过哪些建筑师     

用平常的心,做本真的建筑——石华专访

<正>胡一可(胡):很高兴能有机会对石总进行专访,我们这次也准备了一些问题想要请您解惑。第一个问题是您认为当下大院建筑师的优势、困境和突破到底有哪些?石华(石):其实我们也一直在为这次访谈做准备,而且我思考的第一个问题可能就是这件事。我们的优势有哪些?面对新的时代语境,我们又有什么变化?我觉得在21世纪初的时候,不论大院建筑师还是独立事务所的建筑师,其实没有特别明显的区别,例如我记得当年崔愷、王澍、张永和、刘家琨、汤桦这五位建筑师各自出过一本小册子(注:2002年,策展人王明贤主编的“贝森文库一建筑界丛书”出版,     

李兴钢:中国建筑的自我认知

UED:作为一位参展建筑师,您怎么看待中国当代建筑展?对于展览的形式和内容,您有什么样的看法?李兴钢:从参展的建筑师作品来看,我觉得伦敦当代中国建筑展是一个很有分量的中国当代建筑师在国外的展览。参加的建筑师有代表性,作品的整体     

乡村振兴战略背景下湖湘特色装配式建筑探索

新农村建设是湖南全面建成小康社会的战略之一,乡村住宅改变是重点,装配式住宅集环保、节能、减排、舒适于一体,是乡村住宅发展方向。该研究通过梳理湖湘民居特色及现存问题,提出湖湘装配式建筑实施的五大策略:鼓励绿色装配式策略;采用BIM技术的智能装配式策略;湖湘建筑差异化策略;"全寿命周期"成本管理策略;装配式民居规划试点布局策略。并在此基础上提出湖湘装配式建筑的政策建议。     

艺术·王昀——对话黄居正

时间:2009年9月11日下午地点:《城市·环境·设计》杂志社采访:柳青第一部分:历史观后现代主义——虚无的文脉UED:我看过您的不少作品,很明显都具有您的风格,这些是不是与您的经历有关系呢?您为什么能造出这样的房子?王昀:我们上学的时候正是20世纪80年代,流行的主要是欧美风格、后现代主义。我们当时的建筑史老师讲建筑史的时候评价现代建筑是没有人性、缺乏人情味的。我们要做的是温暖的建筑,一定要跟机械的、没有人情味的现代建筑决裂。所以当时我们认为现代主义已经过时了,真正流行的是后现代主义,建筑已经从现代主义到后现代主义了。     

实践,在深圳

<正>我们事务所参与深圳的建筑实践只有短短的2年时间,最切身的感受就是深圳业主的实际和高效——做设计前把话都讲明了,对境外建筑师来说,更容易理解业主的意图。从后海的两栋未实现的住宅高层,到小径湾规划(在建)、大冲规划等大型项目的一试身手,直到在深圳后海在建的实际建筑项目,业主很明确地跟我们说,他们看重的就是我们建筑师对设计的追求、视野和专业性。在深圳实践,有成就感,也有遗憾,但能看到希望。在实践过程中,无论是深圳规划局和城市促进中心     

用材料表现建筑的个性

<正>记者:今天的访谈我们从两件礼物入手。一件是您的专著《建筑人生》,您送给了张宝贵先生后,他很珍贵,说您还题了字。他和夫人回去后就把此书彻夜通读了一遍。我想您在选择产品时,也会对人有所关注,那么,您对设计、产品和材料的选择会有什么样的考虑?何镜堂:首先非常高兴,我和宝贵有机会通过工程实践有很好的合作。我认为宝贵最大的优点就是他完全用建筑师的思路去调节材料,他本身就是一个艺术家。我认为在我们建筑师做的一些     

湖湘传统民居建筑屋顶构件的特征研究

分析了湖湘传统民居建筑屋顶构件的样式及其特征,探讨了在传统建筑中应用湖湘文化的表现手法,并阐述了传统建筑的特征及其研究的意义,通过采取各种样式进行对比的方法,分析了湖湘传统民居建筑屋顶构件与传统建筑的差别,从而更好的将湖湘民居屋顶构件合理的应用在传统建筑的构建中。     

巴宁研究工作室访谈:未来的建筑?

正洪:您作为泰国最重要的建筑教育家,同时也在泰国艺术大学(Silpakorn University)建筑学系任职全职教授,又作为Research Studio Panin主持建筑师,我很感兴趣您从事建筑的原因(图1、2)。Tonkao:我会读建筑是因为我不知道还有哪些其他专业。事实上,我的母亲是位建筑师同时也在泰国艺术大学任教;而我的父亲则是艺术家,巧合的是他们两人都毕业于泰国艺术大学。在我幼年时期,我受到他们很深的影响,不管是艺术、设计或是相关认知,都逐渐让我走向建筑师这个专业。     

材料决定建筑

看到这个题目可能很多建筑师心里都在暗恨,如果材料真的能决定建筑,那么将置建筑师于何地?其实我本人也是建筑师,之所以这么说,恰恰是因为建筑材料在建筑师的操作当中是相对容易被忽略的一件事情,我希望通过跟大家一起回顾材料的发展来探讨材料与建筑的关系。所有的客观事物构成了我们生存的空间,也给予我们各种感觉。孩子们搭积木、玩泥巴,实际上就是在运用材料,因此材料本身对于建筑师而言都曾经是玩具。现在我想很多建筑师也仍然把建筑当成自己的玩具,只不过是非常成人化的,而且是大家一起玩的玩具。但是我希望大家更关注一点,那就是材料还是我们的工具。当你掌握了一种强     

王伯扬访谈

正WA:从1970年代末一直到1990年代中期,很多杂志都很活跃,他们带来了新的气象,传播了一些外国的信息,发出了一些中国建筑师自己的声音。您作为《建筑师》的代表,想跟您聊一下《建筑师》的幕后情况。王们扬:《建筑师》的创办,完全可以说是打倒"四人帮"之后,借拨乱反正的这个东风办起来的。在这之前,全国建筑类的专业杂志太少了。除了《建筑学报》,建设部里还有一本刊物叫《建设》。《建设》它主要刊载方针、政策、动态,跟学术刊物还不完全一样。真正称得上是学术性的刊物、比较像样的