试论人类学纪录片形态的拓展与衍变

人类学纪录片在记录文化和历史的同时,也担负着增进各民族间相互了解、解释社会文化现象、阐明抉择等文化使命。而随着社会文化的变迁,现代高科技的发展及数字多媒体在人类学研究中的应用,人类学纪录片的形态也在不断地拓展、衍变,呈现出崭新的发展态势,承载了更深的文化内涵和品质。     

西方质疑“悬念设置”

彼得莱尔曾经是服务于法国各个电影节的专家，几十年来，每到电影节开幕前后，我们都能够看到他的身影。由此他也是看到亚洲纪录片最多的评委之一。当我问到他对亚洲（中国）纪录片最深刻的印象是什么的时候，他脱口而出的是：设置悬念。这在西方，特别是在法国简直就是不可思议。我们现在在中央电视台9频道和中央电视台1频道的《魅力纪录》，能够看到很多优秀的纪录片，但是如果你细细观察，会发现精典的纪录片大都是从国外购买的，其中不乏真正有人类学价值的冰川大河、生物起源……比如《鸟瞰地球》《微观世界》《南太平洋》等等。这些纪录片的一个突出特点就是：几年、几十年的追踪纪录，没有人为的悬念设置。     

对西部人类学片视阈转轨的思考

西部人类学纪录片在中国的记录片界占有重要地位,以王海兵、梁碧波、冷杉为代表的西部记录片创作者用他们特有的视阈对少数民族文化进行了关注:用镜头记录保存原始文化,用镜头见证原始文化的变迁以及原始文化与主流文化的交融.他们对题材关注的变化,切合了当今人类学片的趋向,为人类学片的创作和研究提供借鉴和思考.     

对西部人类学片视阈转轨的思考

西部人类学纪录片在中国的记录片界占有重要地位,以王海兵、梁碧波、冷杉为代表的西部记录片创作者用他们特有的视阈对少数民族文化进行了关注:用镜头记录保存原始文化,用镜头见证原始文化的变迁以及原始文化与主流文化的交融.他们对题材关注的变化,切合了当今人类学片的趋向,为人类学片的创作和研究提供借鉴和思考.     

CG技术的介入对人类学纪录片创作探究

随着计算机技术、计算机图形学及其相关技术的飞速发展,CG特效技术融入到影视创作的整个领域,正是CG数字特技的运用才使得电影电视节目更具观赏性且更具科学性、权威性、趣味性。目前,CG技术在人类学纪录片的创作领域中所运用的比例也越来越重,CG影像以其视听综合、时空综合、艺术与技术综合的绝对优势使得纪录片的发展展现出越发诱人...     

纪录片创作中人物拍摄的编辑意识

随着社会经济的快速发展，社会大众生活水平大幅度提升，人民群众的精神文化需求随之提高，对纪录片的审美要求也逐步提高。拍摄工作是纪录片制作的重点，对于纪录片质量、播出效果等都有直接影响。人物纪录片需要具有真实性，能够将人物的情感和命运真实地反映出来。但是真实记录具有不可重演性，要想拍摄出动人的纪录片，相关工作人员必须要增强编辑意识，并将其渗透整个拍摄过程中，将人物面貌特征等要素全面地展示出来，有效增强纪录片人物拍摄效果，为纪录片后期制作提供良好的素材。本文主要阐述在纪录片人物拍摄中编辑意识的重要性，探析纪录片人物拍摄中编辑意识的应用原则，并探索在纪录片人物拍摄中体现编辑意识的策略，以期提高纪录片的审美水平。     

纪录片 一个关于真实的神话

我是拍纪录片的，在这个行业做了十多年，常常会思考这样一个问题：纪录片是什么？它与真实到底有着怎样的联系？这是每个初学纪录片的人必须面对的问题。然而，对于纪录片的概念，学术界一直争论不休，已成定论的概念无法完全让人信服。在纪录片的定义中，真实与纪实有时混淆在一起，所以，我想谈谈纪录片以及它与真实的关系。     

CG技术在纪录片中的应用

以计算机图形学（Computer Graphics,CG）技术在纪录片中的应用为重点，全面介绍CG技术的概念、发展历程、应用范围，重点分析CG技术在各类型纪录片中的应用，包括历史类纪录片、科学类纪录片、自然类纪录片、人物纪录片及美食纪录片等。CG技术的运用，丰富了纪录片的表现手段，提升了观众的体验和理解，同时也对纪录片制作领域的技术进步和艺术发展起到了推动作用。     

面对面iDOCS谈中外纪录片对比——记iDOCS郑琼伯瞰昌在腾讯燕山大讲堂关于中外纪录片对比座谈

主持人：郑琼和邹娟之前是纪录片发行商的身份，但是我了解到你们更多的经历是在做纪录片的培训，给纪录片制片人讲课，然后还要每周给爱好者免费放纪录片，发起每年一届iDoCS国际纪录片论坛，促进中外纪录片的交流。用郑琼的一句话，如果想喝一杯放心的豆浆，就要从选种子种豆子开始。     

新媒体时代网生纪录片的创新路径研究——以哔哩哔哩自制纪录片为例

移动互联网的高速发展与技术的迭代更新为纪录片的发展提供了创新路径，成为纪录片产业变革的重要推动力。依托于各大视频平台的网生纪录片精准定位，转变语态，呈现出多元化与年轻化的样态，受到广大青年群体的欢迎，并逐渐发展成为当下纪录片行业的重要力量。基于此，本文以哔哩哔哩自制纪录片为例，结合平台特点，从内容、叙事、制作及传播四个方面，对新媒体背景下网生纪录片的创新路径进行分析。     

2011搜狐全球华人纪录片互联网巡展进行中

由搜狐视频主办的“2011搜狐全球华人纪录片互联网巡展”已于2011年12月正式拉开帷幕。在前年举办的首届搜狐全球华人纪录片互联网盛典基础上，2011搜狐全球华人纪录片互联网巡展旨在通过纪录片巡展形式，全球范围召集华人纪录片作品，选拔优秀的作品和创意题材，推进中国纪录片市场的国际化进程。     

视角、技术加专注造就不凡的《美丽中国》

纪录片内容形式不一，出色的人文自然纪录片可能有不同的成功要素。其中比较关键的首先在于一部纪录片在整个文学创作、拍摄以及制作过程中所发掘出来的阐述事物的视角。新的视角就像纪录片本身的个性和观点，给人新的体验感。其次纪录片的拍摄技术也至关重要，让好的镜头与画面。自己说话”而不需要多余的哕嗦。最好的纪录片一定也取决于拍摄和制作人员的态度，因为自然界中许多画面是可遇不可求的，好的镜头只会誊顾有耐心和专注精神的团队。本文以《美丽中国》这部纪录片为例，阐述了它为什么成为—部与众不同的以中国为主题的纪录片。     

美食类纪录片对城市形象的建构

城市形象是一个城市对外的名片和对内的向心力，在城市发展中具有举足轻重的地位。随着媒介技术的发展，传媒行业已然成为构建城市形象的重要推手，而纪录片以其独特的艺术特性和媒介特征完美适配城市形象的构建。本文以美食类纪录片《寻味东莞》为例，通过剖析当前传统纪录片在城市形象建构中存在的问题，进而分析纪录片《寻味东莞》对于城市形象建构的创新探索。笔者站在纪录片与城市形象的内部、外部和整体维度提出自己的见解，以期为往后纪录片建构城市形象提供有力的帮助。     

基于网络群体的纪录片制作策略研究——以哔哩哔哩自制纪录片为例

在国内主流平台上，以真实记录为属性的纪录片通常发挥着宣传教育和舆论引导的作用，商业价值不足，受众基础比较薄弱。网络群体的崛起，给纪录片提供了新的发展机遇，特别是具有明显社群属性的视频网站，通过创新纪录片内容和形式，实现了对受众的精准传播，进而引发了一系列文化现象，为纪录片的现代发展提供了新的路径。我国的网络群体年龄构成年轻化，信息接收方式呈现碎片化和即时性特点，艺术创作和欣赏习惯倾向娱乐化、去中心化。为此，如何吸引网络观众的注意力，在内容选择和表现形式上进行创新，是新时代纪录片创作需要考虑的重要问题。本文以哔哩哔哩自制纪录片为例，从网络群体的心理特点和哔哩哔哩自制纪录片的类型、制作策略出发，总结基于网络群体的纪录片制作策略，为互联网时代的纪录片发展提供借鉴和思考。     

湖南卫视纪录片《中国》中的虚构性手法分析

纪录片《中国》于2020年在湖南卫视首播，节目一经播出便广受好评。纪录片《中国》的制作方式有别于其他纪录片，该作品基于历史史实，用现代化的技术手段再现“真实”，从视听元素和人物要素等方面进行虚构，这是纪录片领域的一次全新尝试，同时也帮助纪录片创作者打开了不一样的创作视野，提供了纪录片创作新思路。     

和纪录片人聊纪录片

“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”智利纪录片导演顾兹曼的名言深入浅出的表达了纪录片创作的意义所在。但是在中国影视圈里，拍纪录片被认为是“最不赚钱”的活儿，这也是不争的事实。虽然国内院线票房年年飙升，连创佳绩，但是似乎和纪录片没什么关系，纪录片想走院线发行，也几乎是不可能的一件事情。     

新媒体环境下国产人文纪录片的叙事与传播策略——以《人生第一次》为例

随着新媒体技术的发展，我国国产人文纪录片的内容制作和传播方式更加多元，新媒体环境下的国产人文纪录片也逐渐开始走向大众化。本文通过分析纪录片《人生第一次》在新媒体环境下的叙事策略与传播策略，旨在为其他国产人文纪录片提供参考。     

发掘真实背后的震撼与感动 佳能影像器材在大型纪录片中的应用

时代需要优秀的电视纪录片作品，市场与社会呼吁精品电视纪录片的出现。近年来，随着《公司的力量》、《华尔街》、《见证海南》、《故宫》、《敦煌》、《城市之光》等优秀电视纪录片的热播，使广大观众看到了电视纪录片的希望和前景。为纪念中国入世十周年，中央电视台新闻纪录电影制片厂拍摄制作了大型史诗电视纪录片《见证WTO》，发现与见证这一段中国改革开放以来浓墨重彩的篇章。     

零频道2009国际纪录片论坛报名开始

在中国，纪录片传播渠道狭窄，也没有艺术院线，跟西方同行业的差距很大，国际顶级纪录片在中国的传播几乎为零，中国观众没有渠道观看到国际顶级纪录片，纪录片领域的从业人员更是缺少与海外同行交流和学习的机会。     

“先声夺人”与纪录真实—声音如何参与纪录片的叙事过程

我们的纪录片用什么来讲述一个好故事？纪录片要拍得好看、故事讲得精彩、情节要有冲突……但纪录片要好听吗？早期的电视专题纪录片中的“精美画面＋大量解说”的传统模式旱已过时，现代人比较推崇的是时空统一、声画结合的创作理念，但在实际操作中，声画关系又一直是电视纪录片创作过程中争论不休的问题。这种争论，