关于钦州坭兴陶与现代陶艺的若干思考

现代陶艺源远流长,博大精深.无论是造型各异的外观,巧夺天工的创作技艺,还是独有的文化韵味都是无语伦比的.中国现代陶艺在世界上享有盛名,是中国陶艺发展史上至关重要的环节,现代陶艺带给人民的不单单是物质方面的享受,更多的是精神领域的满足.钦州坭兴陶作为中国四大名陶之一,对钦州当地的经济和社会发展起着至关重要的促进作用,是钦...     

“建水陶”的审美内涵与装饰语言新气象

始于宋代的建水制陶业在清代发展出“刻填装饰”与“无釉磨光”相结合的装饰工艺。清末民初的几代陶艺师凭借自身的传统文化修养在这一独特的“刻填”工艺的基础上创造出了充满文化气息的“建水陶”陶艺品种。然而,由于区位条件及复杂的社会原因使“建水陶”的发展在其后的数十年中陷于停滞状态。近年来,随着文化消费热的兴起,“建水陶”呈现复苏的景象。但单纯的经济驱动力只能让“建水陶”的生产停留于工艺品的层面,大多“建水陶”作品因陶艺师自身的局限而没有构建起自己的艺术语言。在“建水陶”的审美价值普遍被误读的今天,青年陶艺家向进兴的陶艺作品为释放“建水陶”内在的艺术魅力提供了可实践的经验,让我们得以重新理解“建水陶”装饰语言的文化内涵。     

"建水陶"的审美内涵与装饰语言新气象

始于宋代的建水制陶业在清代发展出“刻填装饰”与“无釉磨光”相结合的装饰工艺。清末民初的几代陶艺师凭借自身的传统文化修养在这一独特的“刻填”工艺的基础上创造出了充满文化气息的“建水陶”陶艺品种。然而,由于区位条件及复杂的社会原因使“建水陶”的发展在其后的数十年中陷于停滞状态。近年来,随着文化消费热的兴起,“建水陶”呈现复苏的景象。但单纯的经济驱动力只能让“建水陶”的生产停留于工艺品的层面,大多“建水陶”作品因陶艺师自身的局限而没有构建起自己的艺术语言。在“建水陶”的审美价值普遍被误读的今天,青年陶艺家向进兴的陶艺作品为释放“建水陶”内在的艺术魅力提供了可实践的经验,让我们得以重新理解“建水陶”装饰语言的文化内涵。     

当代均陶艺术创作浅思——作品“麒麟献瑞”的制作感悟

宜兴有“陶都”的美名,宜兴的陶艺又有“五朵金花”,在中国陶瓷艺术之林可谓独树一帜,其中均陶和紫砂一样都属于宜兴陶艺“五朵金花”之一,有着相近的历史发展进程,同宜兴紫砂一样蕴含了丰富的中国文化元素,在中国秦汉以及历代釉陶的影响下发展而来,有着非常特殊的艺术和文化风格。     

陶人文人共同开创了紫砂文化

2008年出版的《徐鳌润紫砂陶艺论文集》,以扎实的史料论证出是官不是僧、是文人不是书童创造了紫砂壶,从而否定了金沙寺僧和书童供春是紫砂文化鼻祖的观念,却又出现了＂吴仕是紫砂文化始祖＂的观点。     

清朝年间的陶刻历史文化

所有的艺术都是经过少数人的发掘和创造出来的,这些为之少数的人敢于为艺术献身,敢于尝试、敢于挑战。他们的精神值得我们学习,是我们前进的力量。     

浅论宜兴均陶的文化成就

宜兴均陶蕴涵了丰富的陶瓷文化,带着厚重的地域特征.经上千年的艺术创造,获得了“名陶名器,天下无类”的赞语.宜兴均陶独特的成型技法、堆花、均陶釉是其突出的文化成就.     

建水陶的艺术特色与文化内涵

云南建水陶工艺独特,历史悠久,是我国传统陶瓷工艺中的杰出代表,历史上,它与宜兴陶、钦州陶、荣昌陶齐名。这里试从建水陶产生的自然、文化生态环境为研究背景,以民间实用造物和文人艺术观念两个层面为考察角度,论述建水陶的艺术特征与文化内涵。     

浅谈“五朵金花”之均陶文化

传统上堆花是宜兴陶的装饰手段,在日用陶器上堆花,以日用功能为主,装饰作为美化功能,服务它的日用功能。在当代艺人的努力下,实现了堆贴技法和艺术表现形式的创新,使堆花冲出了原来仅仅作为陶器点缀装饰的范畴,把堆花成为主体艺术的表现形式创作出一件件表达情感想象的艺术作品,如:堆花壁画、堆花美术陶和许多堆花艺术品等,它们完全没有传统的日用功能,只有单一的美化功能,已提升为艺术陈设陶。     

浅论陶刻赏盘的意境诠释

紫砂陶刻的主题创作是中国传统书画的延伸,可以表现出各种各样的意境和含义,在紫砂陶刻创作中,充分展现自身的艺术特点,营造具有艺术吸引力的意境主题就成为了必须要思考的问题,本文通过解读紫砂赏盘的创作过程,来谈一谈紫砂陶刻的意境诠释.     

坭兴陶文化的传承与产业发展

文化是旅游的核心,文化资源是文化旅游产业发展的基础。钦州坭兴陶具有丰富的文化内涵,发展坭兴陶文化旅游产业,既可传承坭兴陶文化,又可促进产业发展。坭兴陶文化旅游产业采取保护第一、政府主导、创建品牌、优质服务、人才战略、可持续发展的发展策略。     

紫砂陶刻浅思——紫砂合欢的陶刻创作

优秀的紫砂陶刻作品,总是散发着高超的文化素养和艺术气息,这些作品普遍将刀法融入到刻画的主题之中,用相互适应的方式来使作品达到更高的境界。每一笔每一划都成竹在胸,意在刀先,当构思布局已成,干净洗练的画面将同紫砂融为一体,这样的作品仿佛能从刻画中窥见神采,在刀笔的流淌中显露神韵,字画相合,回味无穷。     

本土化的表达与现代坭兴陶

在市场经济的今天,陶瓷艺术的发展面临着诸多困难和问题。针对陶艺发展中的实际问题,文章以广西坭兴陶为范本,提出本土化为设计理念的观点,并深入地进行论述,强调本土化文化的特质,增强陶瓷艺术的文化品味,赢得市场效益。     

基于坭兴陶工艺的文化创意产品设计研究

随着时代的发展,文化产业成为了人们生活中必不可少的一部分,目前,在文化创意产品设计的过程中,经济投入持续增长,文化创意力度逐步加大,使我国文化产业得到了进一步的发展.文化创意产品设计能够有效地丰富人们的日常生活,能够完善社会生活形态,突出地域特色、传承优秀文化,所以产品设计创新是文化产业发展过程中的一部分,坭兴陶工艺是...     

略谈坭兴陶制作工艺

<正>钦州坭兴陶器是选用本地特有的陶土经过精选、精炼、制作成型,然后经一千多度的高温烧制而成。坭兴陶的生产要经过炼泥、制坯、雕刻、烧制、打磨抛光等工序,主要工艺和方法大致如下。炼泥:生产坭兴陶选用的陶土主要是钦州本地特有的白膏泥和红陶泥,当地人称为东泥(钦州江以东的白膏泥)和西泥(钦州江以西的红陶泥)。制作陶泥时将白膏泥和红陶泥混合,按6:4的比例配制,红陶泥硬为,白膏泥软,经揉磨和球磨,用水簸法精炼后,装帆布袋滤水阴放,成膏泥后,再经过多次揉捏,使泥料压缩粘韧,就成了可以     

"竹里梅"的陶刻技法与空间构图赏析

在中国传统文化中,竹是谦谦君子,梅是巾帼女将,二者代表着大众对理想人格的崇敬与追求。在中国传统艺术品中,竹与梅常以各种形式出现,体现着古典艺术美与中国人的审美预期。"竹里梅"是一件以竹与梅为主题的陶刻艺术品,本文将以文化视角为切入点,对该作品陶刻技法的运用与变化以及空间构图的方式进行分析,体会陶刻艺术的魅力与文化价值。     

古代陶埙的发展历史及其文化内涵

陶埙是我国古老的吹奏乐器,夏商周至秦汉时期繁荣发展,汉代以后逐渐落寞。陶埙的制作工艺丰富多样,形制造型多姿多彩,音色特点古朴悠远,音乐形态具有中国传统的音乐特征。陶埙在漫长的古代历史发展长河中,被赋予了丰富的历史文化内涵和音乐文化内涵。从历史视野的角度对陶埙进行深入研究,梳理古代陶埙的历史嬗变,探讨陶埙的文化内涵,以期更好地传承与发展这一古老的民族乐器。     

论陶刻的书画表现--紫砂作品花开富贵(笔筒)的创作

紫砂陶刻作为紫砂器的重要装饰手段,书法和绘画是其中两大重要表现形式,如何更好的刻画出传统式书画的韵味是必须要思考的问题,在一般性的紫砂陶刻作品中,单纯的复刻仅仅是刻刀娴熟与否的区别,只有在刻画之上融入对传统文化的理解才能够表现出更高艺术品位的陶刻内容。     

论陶刻作品《筑基干泡台麒麟》的创作及评析

紫砂艺术发展到今天,已经形成了相当成熟的工艺系统,其包含了原料的采集、制取、成型、装饰等.紫砂陶刻作为紫砂器的装饰工艺之一,能充分利用紫砂本身的材质特性,与紫砂器相辅相成,更好的表现中国文化的内涵.