手绘效果图的艺术魅力

手绘表现是专业设计师必备的一项技能。手绘表达的过程是设计思维由大脑向手的延伸,并最终艺术化地表达出来的过程,不仅要求设计师们具有专业深厚的绘画表现功底,还要求设计师具有丰富的创作灵感。手绘效果图作为一种经济产品,要被付诸实现就必须具备一定的科学性。手绘效果图是通过绘画形式来表现设计构思的创意,具有一定的艺术感染力。当代手绘的发展使手绘作品逐渐升华为一种精神财富,从而具有更高的艺术收藏价值。     

浅析手绘效果图表现技法

手绘效果图在电脑设计普及运用的今天仍然具有不可替代的作用,具有自己独特的表现技法。本文阐述了手绘效果图的概念、特点、重要性,分析了手绘效果图的必备要素和几种常见的表现技法,得出在大学艺术专业教育中,应着重培养学生的手绘能力,提高专业基础水平。     

工业设计师的手绘体验

目前在设计中,由于计算机辅助设计的广泛应用,许多人忽视了手绘表现技能在设计中的重要性。文章通过分析手绘表现技能的重要性和特点说明手绘产品效果图是设计师用来表达设计意图、传达设计理念的重要手段。在计算机相当普及的今天,仍具有重要的意义。     

传统线描技巧在二维手绘动画设计中的应用

作为我国最古老的绘画表现形式,线描经历了从质朴到成熟的漫长探索过程和悠久的发展历史,成为中国传统绘画中最具特色的画种之一。而动画是一种综合多种艺术门类的全新艺术形式,有着多元化发展趋势的表现风格。将传统的线描技巧在动画设计中进行应用,制作出具有中国韵味的手绘动画短片,成为一种新的研究课题。文章基于对中国传统的线描技巧的分析和理解,探讨如何在二维手绘动画设计中有效应用线描技巧,以期能够对手绘动画设计提供新的发展思路。     

手绘在室内设计中的运用

手绘作为室内设计表达的一种方式,与电脑效果图同时服务于设计,现代设计在强调电脑的同时,越来越发现手绘的重要性与魅力。手绘使用线条、透视来表现物体的形体与结构,用色彩表现空间的层次与质感,它最大的优点是能快速、准确表达设计思想,不拘束于时间、地点的限制,且在室内设计的不同阶段有不同的运用。     

论信息时代的工业设计手绘表现

手绘表现是工业设计专业一门实践性较强的技能。因计算机绘图技术的快速发展,对设计手绘表现缺乏正确的认识。本文从信息时代手绘表现的认识误区和重要性谈起,对手绘表现的技术性与艺术性统一问题进行探讨,对手绘过程中视觉修养和设计思维培养的观点进行论述,以便更好地指导手绘表现和设计实践。     

浅议手绘效果图与电脑效果图的比较

设计效果图表现技法和形式是多样的,手绘和电脑两者并不矛盾,应有所侧重才能更好的适应现代设计的发展需求。手绘和电脑好比中药和西药,一个见效慢但温、稳、长;一个见效快却往往不治本。如何中西结合是我们需要解决的问题。     

浅谈园林景观设计专业的设计素描教学

设计素描作为一种现代设计绘画的表现形式,在园林景观设计过程中,是设计师收集形象资料,表现创意,交流设计方案的语言和手段。但是现在院校缺乏对设计素描教学重点的认识,导致设计素描不能很好的与具体专业衔接。因此在针对不同专业时,应有适当的调整,以达到对今后的设计教学中的辅助作用。     

手绘表现技法课有效性教学探议

电脑绘图软件的普及使用,使手绘效果图的功能发生了巨大改变。在手绘表现技法课程中结合行业的需求和设计思维表达特点,不断调整教学方向和教学内容,进行有效性教学尝试。     

工科工业设计手绘课程教育教学方法的研究

在学习工业设计专业中,工科学生与艺术类的学生相比,虽然在综合素质方面具有一定优势,但也存在艺术感弱,创新欲望不强等弱点。本文旨在对手绘课程教学目标及方法的研究,发现通过一定的强化训练,使理科学生在传统手绘课上能有效的改善上述状况。本人以行为主义教学理论为基础,尝试建立一种可靠的程序教学模式和方法,强化学生手绘技能,达到对学生的创新能力、审美能力的培养和提高。     

浅析手绘在服饰中的应用

文章通过介绍手绘的发展、特点和运用全面阐述了手绘在服装设计中的装饰作用。手绘有着当代机器染织工艺不可替代的优点,它能根据每个人的不同喜好与要求进行选材造型,体现了服饰织物因人而异。当然,基于手绘服饰相对服装主体的从属性,其自由度是有限的。手绘的风格必须以服装的风格为主弦,必须考虑与之相关的物质或人文的因素。同时,手绘纺织品在显示独立个性和审美情趣上得到特殊的心理满足。     

Kinaesthetic thinking: The tacit dimension of interaction design

Designers of computer-based material are currently forced by the available design tools to express interactivity with concepts derived from the logical-mathematical paradigm of computer science. For designers without special training as programmers this represents a barrier. The three psychological experiments presented here indicate that it is possible to express interactive behavior in a more direct fashion by letting the designers compose software from interaction elements with built-in behavior. The resulting “kinaesthetic thinking” of the software designers shows similarities with visual and musical thinking. To be able to support this style of design it might be necessary to rebuild from scratch parts of today's software using simple interactive building blocks. As an illustration, a design tool is presented, based on a pixel-level agent architecture.     

关于工业设计学生国学知识使用情况的调查

在工业设计创作过程中,设计者将自己的理念充分地融合进物中,物也从各个层面直接或间接地表现设计者的想法。在这一发展过程中,国学作为一座丰富的宝库越来越受到重视。很多设计者都在发掘传统文化的魅力,探索如何将其与现代设计有机结合,形成具有独特的中国风格的设计。文章以工业设计专业学生的毕业创作为范本,通过考察他们创作中所选择和使用的国学知识,了解工业设计与国学知识的关系,以期对大学生国学教育提供助益。     

基于语义内容的字体设计

20世纪50年代美国设计师哈伯.卢巴林(HERB LUBALIN)第一次提出来"字体应当表现情感"的口号,有些时候设计师利用字体的视觉想象给受众的心理感受为依据,能设计出和字体语意内容不同甚至相反的设计,通过这样的方式来表达她所要阐述的内容,这样的设计更显示出设计师对字体的视觉形象的深刻理解。     

浅谈商业视觉传达设计中的色彩效应艺术

这是一个视觉大众化时代,色彩在商业视觉传达设计中扮演着先声夺人的重要角色:未闻其人,先见其彩。消费者是否喜欢商品,60%～90%因色彩而决定。色彩在商业视觉传达设计中优于图形传达和文稿传达,具有特殊的诉求力,能更准确、快速的传达信息与思想感情,能引起人们对商品的兴趣和购买欲望。因此设计师应明白色彩与商品的关系,探索色彩与商品之间的关系及其规律,并发挥色彩在商品视觉传达中的效应为商品市场营销添翼。     

Computer Graphics System for Reproducing Three- Dimensional Shape from Idea Sketch

This paper describes the technical features and method of implementation of our designer support system which enables reproducing a three-dimensional shape from an idea sketch speedily and modifying the reproduced shape easily, thereby facilitating the consistency of the shape to be checked from a design viewpoint. The designer support system was developed as a tool to cut the time and labor designers have to spend in the design process and help designers to fully display their creativity–the essential attribute of designers. This system uses cross-section lines of an idea sketch of an object drawn by an industrial designer as input data to reproduce automatically a three-dimensional wireframe model of the object by a newly developed three-dimensional graphic algorithm including graphic constraints. In addition, it automatically creates planes by scanning the area enclosed by reproduced curved lines and subjects them to shading. In this process, the dimensions of the object need not be input to the system. The designer can operate the system simply by using the mouse to input appropriate data. Thus, the system permits the designer to easily express his idea in the form of a three-dimensional shape and study idea variations on the display screen without creating a mockup.     

“纸上的舞台”——谈表演艺术海报设计

表演艺术和设计艺术,二者虽然看似没有关联,但一切艺术形式都有相通之处。表演艺术海报是设计师在平面的纸张上用图形、色彩、文字等视觉元素对各类表演艺术形式进行创意表现的设计类型,设计的对象包括歌剧、话剧、戏曲、音乐会等多种舞台剧目。尽管设计师可能从不同的角度去演绎剧目内容,但每一张海报都是视觉语言和舞台语言融会贯通的结果。文章以各国设计师们精彩的设计作品为例,就表演艺术海报的表现手法进行了探讨。     

基于优化算法的冲突仲裁策略

该文提出了一种基于优化算法的冲突仲裁策略。在约束网络支持的并行设计过程中，建立了冲突仲裁的数学模型，设计了反映冲突严重程度的指标，并针对该指标利用基因算法进行优化求解。与以往的冲突解决方法不同，该方法利用设计参数区间的可扩展性，找到了制约设计问题的瓶颈，以最小的设计区间损失争取到最佳设计指标，从而达到有效解决冲突的目的。与约束网络相配合，该方法能够在并行设计的初期就监控设计过程，提早解决冲突以避免后期出现大返工。文中最后利用了转向架的设计实例说明了该方法的有效性。     

基于DFNN的语义驱动色彩智能设计研究

色彩是表达设计情感的重要手段,进行了色彩语义的量化处理,通过抽取模糊规则获得主要影响因素,根据色彩方案多维小样本的特点,提出了基于广义径向基函数（RBF）的动态模糊神经网络（DFNN）方法,智能模拟色彩方案的设计、选择过程。根据训练数据开发了色彩智能设计原型系统,结合汽车色彩智能设计进行了可行性验证,能够在较高层次上辅助设计师进行色彩设计。     

Systematic integration of design methods

As software becomes more complex, designers are attempting to integrate design methods so they can start with a clear and accurate specification. Although designers typically commit to one method, they often find that its notation is not rich enough to express semantic concepts such as data persistence or that it lacks the guidance needed to choose design entities, such as objects or classes. Consequently, they attempt to borrow useful ideas and notations from other methods. Design method integration has many benefits, but designers lack a framework to make such efforts more systematic and cost effective. The author describes a possible framework and uses it to guide the integration of the Booch and OMT design methods