园林工程雕塑美学术探讨

本文对园林雕塑艺术进行多方面探究，并运用发展的观点对园林雕塑的多个层面进行了总结和分析，强调在新的历史条件下只有深化对园林雕塑的理性认识，才能在实践中真正发挥园林雕塑应有的作用。     

剖析当今城市园林雕塑建设设计存在的问题

通过对当今城市园林雕塑建设存在的突出问题剖析，正确认识园林雕塑基本特征、类型及其作用，提出树立正确园林雕塑规划设计思想，旨在走出当今建设误区，为城市环境建设作出贡献。     

空间的雕塑——艺术家野口勇的景观设计作品解读

20世纪初期，早在大地艺术产生之前，野口勇已经成功地将雕塑的概论扩展到风景空间，使基底不再是展示作品的背景，而是作品自身的组成部分。作为艺术家，野口勇探索了园林和雕塑结合的可能性，从艺术的角度开拓了园林的新形式。为二战后的景观园林发展做出了卓越的贡献。     

雕塑在园林空间中的地位

通过佛山市区几个园林雕塑的创作，探索雕塑在园林空间中的地位     

浅谈园林中雕塑感的表现

雕塑是一门三维艺术,雕塑的形体、体积、材质是产生雕塑感的基础。园林中的建筑、景石、植物、地形等同样具有雕塑感,与园林雕塑小品共同形成观者对园林雕塑感的整体印象。     

广州雕塑公园规划设计

通过对广州雕塑公园的设计思想的阐述，分析探讨了以主体性雕塑为载体来展示城市发展进程的公园规划构思，强调运用现代化造园手法创造雕塑的意境美，空间美，在突出公园主题的前提下，营造不同的园林空间，追求雕塑与园林的相互依托与融合，同时在如何使主题公园在新的形势下适应游客的观赏水平方面做了有益的探索。     

环境规划应将建筑雕塑目标统一考虑

针对环境规划时如何合理设置雕塑进行了探讨,结合实例分析了根据环境特点安放雕塑的重要性,指出园林雕塑的设置应当考虑题材与园林环境及建筑内容相一致,才能达到审美效果和艺术感染力。     

汉代园林雕塑风格研究

对汉代园林雕塑风格进行了全面分析,从其社会价值、研究价值等各方面进行了论述,指出汉代园林雕塑反映了相应时期的社会时代精神,表现了对应的大时代的思想内容,填补了我国在汉代园林雕塑研究中由文字内容转变为物化成果的空白,对现代园林设计具有一定指导意义。     

园林空间与雕塑——以包头南海景区北入口广场设计为例

通过包头南海景区北入口广场的设计,探讨园林中雕塑的设计布局.使之从理念、功能、空间、细部融入整体尉林之中.整合现有资源,使雕塑艺术与园林设计融为一体.在设计中运用雕塑艺术的设计理念,将园林看作一个大型的雕塑.在对园林造景材料的"雕"与"塑"过程中,实现设计理念的完美表达,并使科学性与艺术性完美融合.雕塑服从于园林的整体规划设计,园林环境为雕塑营造艺术氛围,两者共同构成一件完美的景观艺术品.     

现代建筑与雕塑的结合——以华盛顿国家美术馆东馆为例

建筑和雕塑一直是一对姊妹艺术。华盛顿国家美术馆东馆为贝聿铭、亨利·摩尔提供了展示建筑与雕塑依存的舞台。贝聿铭从东方园林得到启示,创造了华盛顿国家美术馆东馆自然交错的结构和空间关系。亨利·摩尔把实体与空间共同当做形式构成的要素。他大胆自由地异化形体,使之成为有韵律、有节奏的空间形态。如果说贝聿铭把建筑当做雕塑来做,亨利·摩尔则是把雕塑当做建筑来做。     

浅析城市的雕塑

对南京建邺区南湖公园玻璃灯柱雕塑进行了分析,指出城市雕塑作为城市文化不可缺少的组成部分,可以记录历史、反映现在、昭示未来,从雕塑的形式美、基本功能以及雕塑与环境景观的整体协调性研究了城市雕塑的魅力,以提高人们对雕塑的认识。     

日本的枯山水（一）

在世界庭园史中,日本庭园占有重要的一页,尤其在战后更是引起了造园界以外,包括美术、雕刻、建筑等各界的注目。枯山水最早亦称唐山水,又称干山水、干泉水,指不用水而再现田园风景的庭园。代表性的枯山水庭园都集中在京都地区。慈照寺以白砂为中心的创作手法,大大地促进了枯山水庭园的发展,此后也陆续出现了更多具有“枯山水”特征的庭园。     

日本的枯山水（二）

在世界庭园史中,日本庭园占有重要的一页,尤其在战后更是引起了造园界以外,包括美术、雕刻、建筑等各界的注目。枯山水最早亦称唐山水,又称干山水、干泉水,指不用水而再现田园风景的庭园。代表性的枯山水庭园都集中在京都地区。慈照寺以白砂为中心的创作手法,大大地促进了枯山水庭园的发展,此后也陆续出现了更多具有“枯山水”特征的庭园。     

现代雕塑与现代景观设计

现代景观设计的发展除根植于丰厚的园林传统外,还受到现代艺术的极大影响。现代雕塑,尤其是极简主义和大地艺术的思想和手法对当代景观设计产生了很大作用。大地艺术是雕塑和景观的综合,今天许多景观作品同时也被认为是大地艺术作品。     

现代工业园区规划与研究——浅谈苏州工业园区的规划

苏州工业园区名曰"工业园",看上去又不像工业园。走进园区,人们由衷地发出不是园林胜似园林的感慨。每一个角落绿草茵茵、树木成林;每一处雕塑精致隽永、透射底蕴;每一幢建筑掩映于烟柳、荷塘、桂树、枫林之中。如果把苏州古城喻为"城中园",那么,具有浓郁园林特色的园区无疑是"园中城"。     

明末文人造园家米万钟

米万钟是晚明著名的书法家、绘画家、造园家。本文力图从米万钟的文人修为入手,分析其书法、绘画中所表达的感情、性格、爱好,提炼出与文人园有关的元素、情绪。并以这些诗词图赋作为研究史料,对其三座私园的历史变迁、景点布局、园林特色与园林活动等方面进行解读,并总结分析米万钟的造园特点与园林思想。米万钟的私园是其进行文人活动的重要场所,而其文人修为成为其营造园林的指导思想,米万钟的造园活动正是古代文人营造文人园的典范,其造园思想也为古代文化遗产涂抹了重要一笔。     

基于“两观三性”理论谈公共景观雕塑设计

基于"两观三性"理论研究了公共景观雕塑的设计,分析了该理论指导下整体观、持续观、地域性、文化性和时代性在公共景观雕塑设计中的运用,对公园绿地景观雕塑设计具有重要意义。