差异与机遇——泥料在现代陶艺与传统陶艺中的运用

现代陶艺与传统陶艺的差异造成在泥料运用上的变化,为现代陶艺带来了机遇。本文从地域、生产方式、审美标准等三个方面的差异进行了研究,探讨了这些差异为现代陶艺所带来的机遇与挑战。     

对现代陶艺创作中“泥性”的思考

现代陶艺的起始就是以强调陶瓷特性及材料审美为主要手段,因而充分发挥陶瓷材料的泥性一直为很多陶艺家关注。本文从正面分析泥性的重要性,并从其它角度讨论过分追求泥性的弊端。     

我和孩子们的陶艺之路——“玩泥土,泥中乐”

我国陶瓷历史悠久,技艺精湛,对促进人类文明作出巨大贡献。瓷器是我国人类的伟大发明,外国人最早认识中国是从瓷器开始的。瓷器随着丝绸之路传到世界各地,瓷器英文就是中国China。陶艺,是近年来出现的名词,同时也是一条文化长河的积淀,它不仅仅是一门技术,也不仅仅是一门艺术,只有文化一词才能涵盖它的全部内涵。颇具特色的陶艺课内涵丰富,是进行全面素质教育的有效载体,使学生的创造个性得以充分的发挥,起到良好的教育效果。     

论泥性与陶艺的情感表达

陶艺家对生活的某些感悟是通过感受“泥性”而得以尽情抒发的。当然,在陶艺创作中“情感”也占有着重要的位置。如果缺乏对“情感”的考虑,陶艺作品便不能表达出更深远的精神内涵。“情感”的升华能够为陶艺创作营造出更富有艺术感染力的艺术世界。     

“泥条盘筑”在现代陶艺中的运用

在科学技术飞速发展、工业化生产代替手工业生产的今天,人们开始怀念起那富有人性且具有鲜明个性特征的手工艺制品的温馨。笔者通过对泥条盘筑成形技法的分析及其在现代陶艺创作中的运用介绍,期望激发出更多陶艺爱好者的创作灵感。     

金石泥陶艺制作的工艺探索

通过对大连金石滩金石泥的原料特性分析和生产工艺制作流程的技术总结以及陶艺作品风格的界定,展现了东北鲁迅美术学院的陶艺教学特色,对具有地方代表性的陶艺新原料的研发和利用与专业艺术院校的设计相结合的新思路,作出了宝贵的尝试.     

浅谈现代陶艺的泥性美

现代陶艺是对传统陶艺的一种视觉改变,是现代人丰富情感展现的载体。本文阐述了现代陶艺的概况与特性,着重解读了现代陶艺的泥性及其所展示的泥性美。     

浅谈现代陶艺的泥性美

现代陶艺是对传统陶艺的一种视觉改变,是现代人丰富情感展现的载体。本文阐述了现代陶艺的概况与特性,着重解读了现代陶艺的泥性及其所展示的泥性美。     

“超越泥性”的阐释——关于中国当代陶艺的现代文化理念建构

中国当代陶艺更多地涉及及当代人类思想感情,是借陶艺的原始媒材重新阐释人类风雨兼程的时代精神,反映了陶艺本身那种原创的生命力.在当代文化艺术背景下,它由传统的根土意识的视觉形象模式,转化为表现当下人类生存状态与诠释思想嬗变的精神文化现象,它并切合了中国当代文化的精神和价值观念,激活了当代陶艺的现代话语对文化历史的思考产生了积极意义.     

透过泥条盘筑陶艺谈现代陶艺的艺术潜力

现代陶艺的成型方法中最常用的方法是泥条盘筑法。透过泥条盘筑陶艺的过程,阐述了现代陶艺对艺术专业知识能力的拓宽和素质的提高,现在和将来而言都是一门不可忽略的艺术实践教育科目,有着较大的艺术潜力。     

我和孩子们的陶艺之路--“玩泥土，泥中乐”

我国陶瓷历史悠久,技艺精湛,对促进人类文明作出巨大贡献。瓷器是我国人类的伟大发明,外国人最早认识中国是从瓷器开始的。瓷器随着丝绸之路传到世界各地,“瓷器”英文就是中国“China”。“陶艺”,是近年来出现的名词,同时也是一条文化长河的积淀,它不仅仅是一门技术,也不仅仅是一门艺术,     

论泥条盘筑陶艺的优越性

本文从泥条盘筑陶艺的线条等肌理自然美和泥条盘筑陶艺的成型特点以及从可融多种传统装饰于一体这三个角度进行论述,论证了泥条盘筑陶艺有独特的优越性和巨大潜力;另一方面更提出了中国传统特有的诸多技法不可抛弃,只有立足于传统之上才能创造出既有民族性又有世界性的中国现代陶艺。     

“陶艺”与“瓷艺”——民间青花瓷欣赏之余想

“陶瓷”确有她的艺术价值,笔者对“陶艺”没有进行过深入地研究,更没有搞过什么“陶艺”创作,只想从“陶艺”的启示和对民间青花瓷的欣赏之余,谈点随想罢了。     

漫谈陶艺与“交互体验”

<正>一、交互体验的互联网效应互联网是一个庞大的信息资源体系,它以一个龙头巨人的形式存在于当今的世界,人们的认知随着互联网的发展而看到了多种多样的奇景,不同文化背景下的人们,也可以在这个体系下游刃有余的表达自己,与世界进行互动交流。今天我们生活在被新媒体与科技包围的新文化背景中,其中最直观的感官交互体验就是手机,在互联网中手机已经成为不可替代的日常工     

简论陶艺中的“技”与“道”

自先秦以来，中国人奉行形而上之“道”，以形而下之“器”为不齿。工艺是造物的，当属形而下的范畴，由此它从思想观念上和社会实践上都被纳入世俗末流之中，这种思想影响于历代。在诸予工艺思想中也十分清晰地留下了这一偏见的痕迹。     

出于泥火 超以象外——论吕品昌陶艺语言的开拓性意义

吕品昌一糸列陶艺作品的价值在于对陶艺观念的更新,陶艺语言的拓展:从传统的陶瓷雕塑那种对物象的观照和模写,发展到对主观心象的重构和抒写;通过残缺化美开掘了材质与技艺的审美潜能;通过莫名的造型传达了一种新的审美感觉与情趣。     

现代“陶艺全人”

本文通过对现代陶艺创作者的专业平台和社会平台来阐述现代陶艺创作者应该是一个有着全面认识和创作优秀作品并能利用社会资源来发展陶艺的“陶艺全人”。     

对现代陶艺泥性本体语言的思考

材料作为造型艺术物质的载体往往被隐没在造型之下,但是随着现代艺术的不断发展,人们越来越关注材料本身的形式语言,材料的特殊性造就了不同的艺术门类。从传统陶瓷到现代陶艺,泥作为造型、釉色的理性载体,越来越表现出个性化、情感化的特征。本文就作为现代陶艺创作载体,泥这种材料的特殊性,以及泥性之美两个方面深入分析,探索陶艺创作中泥性的本体语言之美。     

高岭土中的“双胞胎”——大球泥和小球泥

大球泥和小球泥是一对双胞胎,系伟晶岩风化的残余物,矿石名为高岭土,矿石有大球、小球之别,大球直径10—40厘米,小球直径3—4厘米。大小球泥一身洁白,过去长期隐藏在湖南湘西深山老林之中,过着与世隔绝的地下生活。上世纪50年代中期,地质工作者在溆浦、怀化和黔阳交界之处发现了它们。在黔阳地区轻工局的管理下,把大球泥和小球泥,从深山老林中开采出来进入人间世界。从此大球和小球就不得安宁。完全处于被人们支配的地位。它俩只有牺牲自己而献身陶瓷事业。为发展社会经济,丰富人们的精神文化和物质文化生活服务。