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相似文献
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1.
<正>"谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦含羞。"胡建涛擅长刻划芙蓉花纹,犹怀"千林扫作一番黄,只有芙蓉独自芳"的情愫,尽诉陶笺瓷尊之上。此作先以刀刻划芙蓉芳姿,复罩影青釉。这种釉色白中泛青,给人以冷白色感。由于刻划花瓣兼有花脉,施釉后常有积釉而增其质感。后以写意笔触作青花枝叶,形象地诠释了"蓉易便开三百朵,此心应不畏秋霜"的芳卉精神。  相似文献   

2.
《花开富贵》壶身圆润,泥色温和,美观优雅,壶嘴、壶把、壶钮树桩状,苍劲有力,令人赏心悦目。树洞痕迹,雕琢逼真,可见作者必定是对自然界植物的长期观察,才如此把握精准,一气呵成。  相似文献   

3.
《花开富贵》壶身圆润,装饰性的线条遍布其上,在制作时使用了雕镂捏塑等技艺,细致而入微,各部件衔接流畅,对于流、把、钮大小比例的掌握极为精准,所以整器看起来十分和谐。  相似文献   

4.
在国家非物质文化遗产名录里,有她的地位;在中华传统民间工艺中,有她的光彩。历史的长风并没有吹灭艺术的窑火,紫砂之光经久明亮。  相似文献   

5.
以这把《事事如意》为例,该壶气韵亨通、端庄典雅,在注重造型艺术的同时,更充分地融入传统如意文化等内容,使之内涵丰满,无论是整体还是细节均流淌着玲珑、吉祥、如意的韵味,令人爱不释手。  相似文献   

6.
花开富贵     
正此图饰画牡丹叱咤艳红,形容曼妙,枝叶以墨色晕染,细线剔出,枝茎、花朵以勾勒法兼没骨法晕写,俨然叶随彩笔参差出,花逐轻风次第开。充溢着浓郁的吉祥氛围及单馨纯朴的亲和力。  相似文献   

7.
中国紫砂壶艺术享誉世界,展现了中国传统纯手工制壶工艺的高超和茶文化的魅力。表达美好的祝福是紫砂壶艺术的功能之一,且能展示出民族特色,"花开富贵"一壶便融合了清丽与华丽两种中国审美特征,清丽是紫砂壶的典型气质,而华丽则是此件作品的个性所在,统一起来彰显了作品的民族特色与美好寓意。笔者首先对作品的款式进行了说明,随后分析了作品的泥料、造型与装饰特征,揭示了作品对于主题的表现与美好内涵,让人们在感受此件作品魅力的同时也能对紫砂壶创作的基本理念与工艺技法有一定的了解。  相似文献   

8.
《陶瓷研究》2010,(4):21-21
“香呈南国瑞,花发上林红。何物供吟兴,春光已日浓”。由江西省工艺美术大师李少景先生偕其弟了高级工艺美术师邱松雯女十联袂创作绘制的《花开富贵》粉彩瓷瓶,在庚寅即去,辛卯将至之际应运而生,寓示“牡丹芳卉福微门,满庭春风醉华亭”的吉帧之象。  相似文献   

9.
《宝韵提梁》壶身圆润,线条简洁明快,气韵柔美、深沉朴茂,是材质美、工艺美、形式美、功能美的统一。壶嘴从壶身伸出,挺拔有力,伸展自然,提梁与壶身气质相通,整体紫泥的材质使得作品更贵气凝练。  相似文献   

10.
<正>紫砂茶具作为实用艺术品,其独特的民族风格,已成为中国艺术的一张名片。宜兴紫砂作为"朴素天下而莫能与之争美"的大俗大雅艺术,正沿着文化大道,从历史深处款款走来。壶是心和手的艺术,壶中的情,或浓烈,或淡雅,皆为创作者品性的凝练。紫砂作品是材质美与形态美的高度统一。只有充分了解与运用紫砂原料的色泽与材质的巧妙变化,不断地研究与领悟紫砂原料的搭配与使用规律,才能在继承传统紫砂技艺的基础上有所创新、有所突破,紫砂文化  相似文献   

11.
周敏 《陶瓷工程》2012,(2):73-73
通过千百年来的实践,人们发现,用紫砂壶泡茶,茶味隽永醇厚,由于紫砂壶能吸收茶叶汁,用的时间愈长,泡出的茶水味道就愈好。于是,紫砂壶也就应运而生,制作紫砂壶的高手、名家、大师也就一个个走到历史的前台,他们的名字和业绩与紫砂壶的兴衰交织在一起。  相似文献   

12.
紫砂《卓越壶》作者将传统塑器的装饰手法与独创的成型方式相结合,新颖的构思与风格,独特的表现手法与肌理效果,流畅和谐的线条与气韵,使作品更为触动人心。采用竹编形式,段泥制作,泥质纯洁,古韵十足,雅致古朴,自然而然地将一种气韵勾带出来,特别隽永耐看。  相似文献   

13.
《逸竹》壶身圆润,壶底平稳,壶嘴、壶钮、壶把用竹段造型,粗实有力,线条自然清晰,将竹段的神韵表现了出来。壶嘴处延伸出的虬枝造型或曲折或盘绕,生动而形象。绿叶盈盈,片片脆嫩,或贴塑于壶身,或贴于壶盖,妙趣横生,增添了作品欣欣向荣的气息。  相似文献   

14.
《结组壶》用圆柱体来表现竹子,强调竹子的挺拔和正直。用壶身的圆环表现竹节,弧度流畅的壶嘴和壶把再现了竹子鲜活的生机与韧性。壶身简洁,美观大方,优雅。  相似文献   

15.
笔者格外注重壶体的气韵和细节刻画,这亦是他多年辛勤积累的结果,看这把壶的壶身造型犹如玉兰一般,精雕细琢,转角自然和谐,砂质细腻,泛着隐隐的古朴之色。  相似文献   

16.
"中国文明壶"造型涵义深远,气韵浩荡,持此壶心生高远之思。比例协调,气韵生动,曲直有度,环以四周观之,则玲珑八面,各具神采。整把壶具有线条上的韵律感,壶的外形线条如光影黑白间的曲线那样明朗,又给人视觉的享受。  相似文献   

17.
《高竹节石瓢》壶身呈石瓢型,饰以竹段的造型,壶嘴、壶把的竹子形状,一番高风亮节之风油然而生,气韵独到,壶盖圆、口盖连接处有可转换吻合的母子线,贴切紧密。壶把刚劲有力,与壶身统一。壶嘴、钮、把塑以竹节肌理,层次变化极为丰富。  相似文献   

18.
《玉兰壶》不仅是一件实用的紫砂茶具,看这壶身造型,也会由衷地惊叹其壶艺之完美惊艳。玉兰花香,提梁点睛,笔者将严谨与灵秀融于壶中,营造出自然天地之灵气。  相似文献   

19.
《小神灯》作品由线形构成基本的轮廓和形体,充分合理运用点、线、面的结合。壶身光润和谐,由下至上,层次分明,像极了一盏神灯,给人以向上的精神。作品造型端秀,线条流畅,气韵饱满,生动传神。壶嘴壶把舒曲自然,宛若从壶体中天然生出一般。  相似文献   

20.
《弋乐提梁》壶方圆相济,严谨而大气,无论壶身、壶钮、提梁还是壶流,一波三折、荡气回肠。壶身气韵更为抑扬顿挫,生动自然,如行云流水般自然形成,流畅而细腻,不呆板,不约束,不落俗套。作品构思巧妙,造型别致,工艺高超,直叫人叹为观止。  相似文献   

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