浅谈釉下五彩瓷的继承与发展

<正>釉下彩是在未成瓷的生坯或素烧坯上进行彩绘,然后罩透明釉入窑经1300℃以上高温烧成。因色彩在釉层下面,故曰釉下彩。釉下彩包括青花、釉里红、釉下五彩等。本文浅述的是"醴陵釉下五彩",它因其色彩丰富,表现力强、瓷质细腻,画     

浅谈醴陵釉下五彩双勾混水渍色法装饰工艺

醴陵釉下五彩瓷被誉为＂东方陶醴瓷艺术的发展高峰＂因而闻名于世,其传统烧制技艺已被列入了国家级非物质文化遗产名录。传统醴陵釉下五彩瓷烧制工艺复杂,装饰手法多样,其中最具特色的莫过于醴陵釉下五彩瓷独有的双勾混水渍色法装饰工艺。双勾混水渍色法,即是以线条为主,用墨或用颜色在泥坯、素烧坯或釉坯上勾好完整的轮廓,然后按照画面设计要求填色,有时是使用单色,有时需要多种色彩混合,称之为双勾混水渍色法,一般简称＂混水＂（又称汾水）。双勾混水渍色法有浓彩和淡彩的两种表现方法。浓彩是以各种较浓的颜色来装饰。     

瓷塑装饰的几种特殊工艺(一)

１前言瓷塑是工艺美术陶瓷的传统产品之一。历来深受人们喜爱。现代居室中摆上几件精美的瓷塑产品,增加不少生活情趣。随着时代的发展,社会的进步,人们的生活水平日益提高,欣赏能力也不断加强。传统的釉上彩绘瓷塑产品不能满足人们的需求,迫切需要高档次的瓷塑产品来满足市场的需要。笔者从事陶瓷彩绘工作５０余年,在工作中着重注意改进以往单一的制造瓷塑的成型和彩绘方法,研究、试验用新的特殊的制作手段和装饰方法来制作瓷塑产品,经过２０个春秋的努力,终于取得了较好的艺术效果。特别是釉下五彩瓷塑和釉下五彩浮雕瓷塑的效果更…     

专家门诊

关于釉面砖等问题的答疑１、我厂准备把二次烧成釉面砖改造成一次烧成釉面砖,请问一次烧成釉面砖的主要技术核心是那些？ 答：一次烧成釉面砖的主要技术要求如下： （１）坯釉配方设计一充分考虑坯釉成熟温度一致,生坯强度高,坯釉烧成过程中的物理化学变化要相互适应,解决坯体烧成过程中气体排出而影响釉面质量的问题。 （２）工艺技术管理──要有较强的系统性管理概念,各工序之间关系更加密切,相互影响更大,需严格实施上工序对下工序的质量保证。２、我公司准备生产一次烧成釉面砖,请问一次烧成釉面砖的坯体有那些技术要求？ 答：…     

釉下彩绘"五彩"人物画技法浅谈

本文谈及陶瓷釉下彩绘“五彩”人物画的发展，以及釉下彩绘“五彩”人物画在陶瓷坯体上进行装饰的工具．表现方法、难点。     

信息集锦

磁州窑出土金代琉璃瓦脊饰我国磁州窑主要产区河北磁县观台窑址，曾发掘出土一大批金代琉璃瓦脊饰，其制瓷工艺、装饰技法、雕塑技巧与产品风格，引起国内外专家、学者的注意。观台出土的金代琉璃瓦陶瓷制品具有造型丰富、富有想像力、形象生动、逼真等特点。它们是先雕塑出原作，然后翻制成素烧陶模，经过印坯制出坯体,加以整形、刻划、粘结、入窑素烧,然后再施以各种低温琉璃釉,或涂、或点、或手彩绘，再入窑二次釉烧而成。琉璃瓦脊饰中有天王、大力士、带羽翼的各类菩萨等。其中一件高度为30cm人首鸟身菩萨，是迄今发现金三彩陶瓷中的艺…     

淡雅至美——醴陵釉下五彩的工艺成就

<正>釉下彩是彩绘瓷的一种工艺。其常见手釉法是,先用色料在素坯上绘制纹饰,然后罩以透明釉,再经过高温烧成。釉下彩的特点是纹饰在釉下,由于釉的保护,色彩历久弥新。我们常见的青花、釉里红、釉下五彩等都属于釉下彩系列。其中,创烧于醴陵的釉下五彩,是最具代表性的工艺。     

漫话陶瓷堆雕的过去、现在和将来

堆雕是使陶瓷表面产生凸的纹样。一般分为高浮雕和浅浮雕两种,也有两者相结合的,又有彩色和素色之分,还有堆泥和堆釉之分。堆泥是用泥浆或各种不同色彩的彩泥用手指或工具在坯体表面堆出各种浮雕状的纹样。这种方法目前多用于陶器装饰上,江苏宜兴地区称为"贴花"或"大拇指贴花"。它主要以拇指作为画笔,塑造出栩栩如生的各种树木花草,飞禽走兽,山川云石。形象具体,远近分明,层次清晰,具有粗犷奔放的民间风格,手工堆泥有搓、揿、拓、捺、印、划、贴印等几个动作。     

锂云母对244釉性能的影响

浙江省叶蜡石贮量丰富，品位高，因此，低温烧成釉面砖的工厂，其坯体多属叶蜡石质，施以244釉，产品白度好，外观平滑光亮，强度高。自余抗探明有透辉石矿石，不少工厂为了就地取材，坯中掺以透辉石，用量在10～25％(重量25％)，素坯强度比掺前有所提高。但用的仍是244熔块，所以在坯釉结合上暴露出一些问题，比如：釉烧温度大于或等于素烧温度，成品率，一级品率提不上去．     

浅谈堆雕和刀画在青花山水画中的综合运用

堆雕是在坯体表面上用工具蘸取和坯体同性质的泥浆一层层地堆积成各种纹样或特定板块,再进行雕刻和修饰成所需的纹饰或动物、人物、房舍、树木、山石、花鸟等形态。烧成后所堆积的图案凸出器面。具有浮雕装饰效果的一种陶瓷装饰技法,又称浮雕。依照表面凸出的厚度不同,又有高低浮雕之分。一般凹凸     

浅论釉上新彩山水画与人物画的艺术魅力

彩瓷一般分为釉上彩与釉下彩两大类。上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘,又经炉火烘烧而成的彩瓷,叫釉上彩;在胎坯上先画好图案,上釉后入窑烧成的彩瓷叫釉下彩。     

“五朵金花”之均陶堆花的艺术魅力

堆花称为宜兴陶堆花技艺,是将一种或数种有异于坯体本身色泽的泥料,堆贴到坯体上,再通过大拇指的各种挤压技法,堆贴出具有一定立体感的类似浮雕的画面。包括装饰画面和作为主体艺术的堆贴。     

超细莫来石粉末的成型与生坯特性

采用水解－沉淀法制备超细莫来石粉末（Ａｌ２Ｏ３／ＳｉＯ２＝７４／２６，质量比），用各种干、湿法成型工艺制得生坯，测定了生坯密度、微观形貌、气孔分布等结构物理状态。结果表明：湿法成型坯体密度比干法高约６％～７％，且坯体结构均匀，气孔分布窄（大多数小于４００Ａ），由此导致在同样烧成条件下湿法成型坯体烧结密度大大高于干法（达１８％～１９％）。通过对成型技术、坯体质量的分析评价，找出了适合于超细粉末成型的     

1380℃的精细——釉下五彩瓷艺人的精神世界

釉下五彩瓷,图案被光洁透明的釉层覆盖在下面,晶莹剔透;名称"五彩",说明颜色缤纷繁多,常用的配色动辄几十种;为了让彩色颜料牢牢附着在釉层之下,要求彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相黏合,烧窑时1350-1400℃的烧成温度,远远高过普通瓷器。更高的工艺难度,复杂的操作,在各种形状坯体上手工彩绘,烧窑温度的不断变化和精确掌握……无不考验着釉下五彩瓷艺师们的耐心、细致及工艺水平。我们深入釉下五彩的发源地醴陵,在湖南新世纪陶瓷有限公司位于新世纪艺术馆的艺术     

论潮州彩瓷的传承和发展

正彩瓷属于陶瓷的外观装饰,是在已成型的陶瓷胎件上所进行的手彩、贴花、喷彩等装饰作业。陶瓷生产的常规环节包括:成型、修坯、施釉、烧制(素烧或烧成)、彩绘。彩绘可以在泥质胎件、素烧胎件和釉烧(烧成)胎件上进行。由于彩绘的花面处于釉的上面或下面,因而有了釉上彩、釉下彩和釉中彩的区分。彩瓷是一种精细技艺,也是一种艺术创作和装饰。由于彩瓷是以图案、文字和色彩作为表现,并且注入了大量的文化信息,产生了艺术化效果,因而,彩瓷     

浅谈釉下五彩瓷绘画特质

釉下五彩瓷绘画指在陶瓷上绘画,以绘画工具使用陶瓷色料或在陶瓷立体器皿表面、或在瓷板平面上的绘画表现。釉下五彩瓷绘画是釉下五彩艺术主要表达形式,在漫长的发展历程中,形成了鲜明的中国元素符号的艺术特征,它融合了中国传统文化,同时在自身的工艺不断发展与创新中兼容其他文化,釉下五彩瓷绘画特质包含了一方面是釉下五彩工艺的特征：瓷质的高雅透亮,色彩的丰富清丽;另一方面是瓷画意境的表达。     

自上釉陶瓷的成釉工艺研究

鉴于自上釉陶瓷配料中必须包含形成釉层所需的成份,推测ＣＡ 值介于１．７ ～２．２ 之间,并以景德镇传统配方为基础,外加少量活化剂,采取红外干燥研制出自上釉陶瓷。     

釉下山水瓷画欣赏

在素烧的坯上构图、勾线、分水、填充液态色料、喷釉、烧成,这些都是一副釉下山水画创作最基本的程序。勾线的作用就是确立所画形象的轮廓,为分水创造条件。正是利用勾线用的墨线中含油阻水的作用,在所勾墨线界定的范围内分水,即可使液态色料被吸收,不至扩散到墨线外的同时,也有形的保证。墨线高温烧后墨料挥发,只留下白色的原线形,在画面中起着间隔和协调色彩的作用。汾水与勾线是相辅相成的,汾水时,将笔酪好色料,沿墨线的内缘顺畅地运笔,将笔上的色料轻轻转递至坯表面,     

日本研究一次烧成釉中彩

在这以前,日本爱知县赖户窑业技术中心作了如下研究:为了节约能源和节约人力物力,把花纸直接贴在经过素烧和上釉的坯体上,再进行本烧。最近,一次烧成釉中彩制品成功,并初步将此运用于生产中。此法的特点是:采用一次烧成,从而节约了燃料费约30％。这对节约能源起了很大作用。研究人员发现,丙烯酸是适于一次烧成的涂剂,其使用方法和涂饰技术业已成功。     

浅谈陶瓷堆雕艺术的探索

陶瓷雕塑是雕塑艺术、造型艺术的一种。堆雕是最能体现陶瓷雕塑的艺术样式,堆雕是在坯体表面上,用工具蘸取和坯体同性质的泥浆或用高白泥料填堆出各种纹样,烧成后,花纹凸出器面,具有浮雕装饰效果的一种陶瓷装饰技法,又称浮雕。堆雕作为陶瓷雕塑的重要组成部分,具有高度的适应弹性,使审美主体能获得感受和联想及充分自由。