青瓷釉色的形成选择及其美学意蕴探微

青瓷晶莹滴翠的釉色,赏心悦目,独具神韵。本文从青瓷釉色的定义与形成,青瓷釉色的选择与保持,青瓷釉色的美学意蕴等角度深入阐析了青瓷釉色之美及其审美感受。指出了青瓷釉色是青山绿水的背影,是千古春色的记忆,是旺盛生命力的象征;古代青瓷的釉色还是古人生活的拷贝,是古工艺人的活化石与追求;青瓷釉色充满着神幻斑斓的美学意蕴。其素雅、恬淡、纯洁的特色,凝聚了儒家、道家、禅宗的思想精髓,从而体现中华民族历史文化的深层积淀。     

中国传统绘画装饰龙泉青瓷的实践应用

中国传统绘画作为一种装饰的元素应用于青瓷工艺中,不但可以丰富青瓷的装饰素材,而且冲破了青瓷传统的釉色和器形对象的单一审美模式,开启了青瓷美学的新历程。中国传统绘画以绘画的形式运用到瓷器中,丰富了瓷器的装饰,更提高了龙泉青瓷的文化意蕴。     

深入挖掘龙泉青瓷文化之时代价值——兼议青瓷如玉之美

青瓷集金木水火土之精华,当代人也可以赋予龙泉青瓷品德化、人格化的内涵。文章从龙泉青瓷是高尚品德情操的象征,是清纯廉洁品格的象征两个角度阐述龙泉青瓷哲学上、美学意义上的含义。认为龙泉青瓷象征品德情操的伦理观和道德观,充满了人文精神和现实意义,这对龙泉青瓷美学和文化意蕴研究具有良好的参考价值。     

回归自然之美——小觑宋代青瓷

宋朝的青瓷,是对瓷器的造型、制作、釉色的完美诠释,从中强调青瓷的自然之美。结合当时宋代人们对思想和文化的崇尚,及其特有的美学追求和宋代文化完美融合的原因以及给予的思考。     

山东淄博:鲁青瓷制作技艺入选非遗名录

<正>7月23日,淄川区杨希文青瓷艺术中心主任杨希文(左一)向市民介绍鲁青瓷作品。日前,山东省淄博市淄川区杨希文青瓷艺术中心申报的淄博鲁青瓷制作技艺入选淄博市非遗名录。鲁青瓷是世界四大青瓷之首(山东鲁青瓷、中国龙泉青、韩国青瓷、日本青瓷),它产于山东淄博,其釉色温润,晶莹透亮,色泽翠青,美艳奇绝,釉色艺术追求"简者为上",堪称为"君子瓷"。鲁青瓷采用了独特的窑变技术,每件瓷器独具个性,又因烧制温度高于其他青瓷,颜色经过     

现代青瓷“舞”的艺术造型美

正青瓷的"形态美"是陶瓷视觉艺术最直观的表现方式,其点、线、面、体是最基本的元素,青瓷的表现力也随着这些元素的变化而展现出多种多样的变化。青瓷的釉色变化丰富,原因来自坯釉中氧化铁的存在。在经过严格控制的工艺步骤下,可以获得粉青、豆青、梅子青等多种釉色,有的釉色甚至可与玉石相媲美。浙江"龙泉青瓷"更是超凡脱俗,因其独特的艺术品质和深厚的文化底蕴,被誉为中华青瓷最高境界。青瓷的美,美在它的不动声色,釉色似玉、似     

高丽青瓷与中国青瓷

针对诸多关于高丽青瓷与中国青瓷孰优孰劣的评说,对高丽青瓷中最具代表性的镶嵌青瓷、刻花青瓷与中国青瓷进行了釉色釉质与微观结构的分析比较,探讨了各自的特征与特色。指出高丽青瓷与中国越窑,汝窑、龙泉窑及耀州窑青瓷相比,前者追求色彩的鲜艳与装饰图案的精细,后者则追求素净大方的玉质感,使外观艺术效果具有显著的地域差异。高丽青瓷风格清丽温婉,精细雅致,虽穷工极态,但风格略显纤柔又过工致,似缺少中国青瓷的大气,洒脱和刚健。但无论中国青瓷还是高丽青瓷,均卓越地遵从了各自民族艺术的美学法则。     

浅析龙泉青瓷釉色美及其工艺美

龙泉人们创新研制出粉青、梅子青等瓷釉,具有色泽葱翠青绿、酷似美玉、意境极美等特点,其厚如凝脂,静如美玉,纯净、雅洁、柔和、莹润、淡雅之美,开拓了崭新的青瓷美学的新意境。文章从青瓷釉色美和釉烧工艺两大视角进行剖析,颇有系统性和逻辑性。对瓷釉研究和陶瓷美学研究有较好的参考价值。     

浅谈作品"玉青釉花凤纹赏盘"的艺术创作

玉青釉是中国当代工艺研究中,适合当代人生活方式且具有实用及观赏双重功用的优良工艺创造,玉青釉的釉色极大地拓展了青瓷工艺的美学空间,温润如玉的玉青釉作品,以其独特的沉静、素雅的质感著称于世。     

中国古代陶瓷的釉色之美

中国古代陶瓷的釉色是人们对物质材料的灵活运用，也是艺术的视觉形式与人的审美情感的多维综合，所形成的釉色美是颜色釉瓷器所具备的一个重要美学特征。在对釉色之美的研究中，考究的是釉色的外在形式与内在意蕴，并综合了人与物、人与造物两大关系，探析审美主体与审美客体之间的人、物互动，以及作为审美客体的釉色与哲学思想、社会政治、经济生活等历史因素的紧密结合，进而总结出釉色美的四个特质：巧法造化之美、致用利人之美、威仪礼乐之美、斑斓幻化之美。     

色彩识别统计模式在明代龙泉青瓷与景德镇仿龙泉青瓷鉴别中的应用

利用色彩色差计对明代龙泉地区和景德镇地区出土龙泉青瓷样品表面釉色进行色彩识别,并利用统计分析方法对所测样品色度指标进行分析研究。研究结果表明在色彩识别统计分析模式中,不同地区出土龙泉青瓷呈不同区域分布。该分析模式方法弥补了肉眼分辨明代龙泉青瓷与仿龙泉青瓷釉色的局限性。     

基于图片的传统青瓷分类色度学研究

使用拍摄及出版条件尽可能相同的图片代替实物标本对青瓷进行了色度信息采集,利用可见光分光反射光谱主波长及在CIE1976 L*a*b*颜色空间中的色度值L*、a*、b*、C*、h°等进行对比研究,得到了区分青瓷釉色的客观测量依据。结果表明:基于图片的传统青瓷分类方法是可行的,从而解决了实物分散测量难度大且难以寻找平面测量的难题。测试数据表明12种青瓷的色调角算数平均值■有明显的差异,不同名称的传统青瓷有不同的h°值范围,因此色调角h°可作为区分青瓷釉色的主要特征参数。对比传统青瓷釉式,随着Fe_2_O__3含量的增加,12种青瓷釉色越深,其名称排列与其■由小到大排列基本吻合,这进一步验证了用色调角h°区分青瓷的可行性。而色度值L*、C*变化不大无法直接区分釉色;△a*、△b*值在区分同一坐标轴上的色差时较为清晰,但两者同时使用时,区分多种颜色没有明显规律;样品的反射光谱曲线主波长范围重叠率过高,较难区分青瓷类别。     

汝瓷在青瓷发展中承上启下的作用

青瓷是中国最早烧成的瓷器,也是一种颇具中国特色的陶瓷类型,曾被古代南北方窑口广泛生产。宋代是中国瓷业发展的黄金时期,汝瓷是北宋时期在河南地区烧制出的一种高品质官窑青瓷,它以温润如玉的釉色和精湛的工艺技术著称,是中国青瓷发展的重要节点。汝瓷的成功烧制融合了南北方多个青瓷窑口的工艺技术成果,它在釉色审美和工艺技术方面取得的成就,深刻影响着同时期及其之后的青瓷,在中国青瓷发展史上有着承上启下的作用。     

豆青釉名考略

古人对"豆青"釉色的记载过于抽象,使得今人对其釉色的理解见仁见智.通过梳理历代文献并从考古发掘、科技分析的角度对"豆青"釉色进行了探析."豆青"釉可分为狭义和广义两种概念,狭义的"豆青"为一类景德镇仿龙泉青瓷釉色,而广义的"豆青"为历代龙泉青瓷的代表性釉色.本文旨在将豆青从抽象的概念中剥离出来,让人们对豆青釉色有一个更...     

龙泉青瓷在中国历史上的兴衰研究

中国传统手工业文化博大精深,历史上许多方面都是世界上的先进文化之一。中国的陶瓷文化以及历史都是世界手工艺文化中的佼佼者,在制作技艺和工艺美学等诸多方面都取得了非常大的成就。龙泉青瓷,作为唯一进入世界非遗的陶瓷,其兴衰的发展在历史上产生了重大的影响。龙泉青瓷在中国陶瓷家族中可以用血统高贵来形容,其造型制作精致非凡,釉色青翠莹润,为世代人们所珍爱。     

青瓷釉色的审美象征意义

自商周时代产生原始青瓷以来，青色的瓷器就被人们喜爱，这种瓷器尚青的传统一直延续下来，成为从晋至宋的欣赏主流。本文从审美观念中包含的社会文化象征意义来看待青瓷釉色的主体选择。青瓷釉色的选择是人们对天的模仿，象征着人们对天的追问和崇拜：     

龙泉大窑枫洞岩窑址出土的明代青瓷EDXRF研究

采用能量色散X荧光光谱(X-ray fluorescence spectrometer,EDXRF)对龙泉大窑枫洞岩出土的一批制作工整、纹样精细、釉色滋润、器形庞大的明代青瓷进行测试,并采用多元统计分析方法对结果进行了分析。从胎、釉化学成分入手,将测试结果与早前测试的北宋、南宋龙泉大窑青瓷以及南宋官窑青瓷瓷片的化学组成进行对比,发现从北宋到明代,龙泉青瓷釉中CaO含量显著下降,K2O+Na2O的含量逐渐增加。明代龙泉青瓷与南宋龙泉青瓷相比,CaO的含量平均下降了6.05%,碱金属氧化物总量平均上升1.51%。从胎体成分上看,龙泉大窑青瓷从南宋到明代制胎原料取用上具有连续性的特点。同时,探讨了釉色成因与化学组成之间的关系。     

徐建新作品欣赏

作者简介1969年5月生于浙江龙泉,瓷中青瓷坊创始人,新元青瓷厂总经理。热衷于青瓷艺术,对龙泉青瓷釉色、造型、装饰设计都有较深的领悟。     

试论当代龙泉青瓷装饰手法的传承与创新

古代龙泉青瓷的装饰风格独特,具体表现有：（一）无纹而饰的釉色之美;（二）片纹雅饰之美;（三）刀法如笔意,布局通画理。当代龙泉青瓷艺人传承传统青瓷的独特装饰风格,创新发展了更加丰富的青瓷装饰技法,而且更加强调发挥龙泉青瓷的厚釉类玉品质优势,把龙泉青瓷人造美玉的效果发挥到极致。     

四川古代青瓷与越窑青瓷的关系探析

通过对造型、釉色、装烧工艺和装饰等特征的比较,表明四川古代青瓷与越窑之间有着比较密切的关系。四川古代青瓷不仅学习越窑青瓷的先进制瓷技术,甚至还直接仿烧部分越窑产品。