致虚极,守静笃——浅析紫砂“致远壶”的文化韵味

宜兴紫砂壶,成型工艺十分独特,不但造型丰富,陶器的色泽也古朴典雅,加上壶器表面镌刻诗、文、书、画,更增添了书卷气息,使之成为一种具有高雅气质、浓厚文化底蕴的实用艺术品,反映了中华民族陶器造型的审美意识与文化韵味。     

先秦漆绘陶器考述

本文研究目的是对漆器与陶器两大古老工艺在我国先秦时期相互融合、发展现状进行考述，揭示当时社会盛行用漆彩绘陶器的文化现象。研究方法以先秦时期墓葬中出土的漆绘陶器为主要依据，分析先秦时期漆器和陶器的相关文献史料，从漆绘陶器形制上的造型特点、成型手法、材质工艺与漆绘装饰的纹样类别、色彩、工艺等方面进行具体论述，通过比较的方式就不同时期漆绘陶器的艺术形式予以考证。研究结果表明，从出土的漆绘陶器状况来看，夏商周时期器物数量少且工艺形式较为简单，春秋战国时期较为集中，战国时期漆器作为日常生活器皿在社会上普遍使用，用漆盛行带来了漆绘陶器的高度发展，其数量多且造型类别、工艺形式、装饰手法等均达到了空前繁荣的状况。结论是漆绘陶器作为漆器与陶器融合的产物，伴随两者一直存在且发展，兼具漆器的装饰特点与陶器的成型工艺，在视觉上具有新颖的艺术形式及独特的审美效果，虽没有作为社会主流工艺发展，但反映出了漆器与陶器在特定历史时期下的文化交流。     

谈谈釉下彩瓷的发展

正中国是世界上最早发明陶器的国家之一,陶器的出现可以追溯到一万年前的原始社会,瓷器的发明也有近四千年的历史。远在商周时代,勤劳的人们就创造出了釉陶和原始的瓷器。东汉末年,釉陶已经发展成瓷器,但是陶器也由于自身的一些优点,得以与瓷器并存。     

问：近期有多位读者咨询什么叫精细陶瓷、结构陶瓷、功能陶瓷？请对该名词的定义与概念作以大致介绍。

答：中国是世界上最早创造出陶器的国家。陶器的质地祖糙、多孔、吸水率大及强度低；而瓷器质地细密、坚硬，基本不吸水，表面还可施以各种颜色的釉彩，强度高。由于陶器和瓷器在性能、制作工艺上有很多相同之处，故世人把此类产品统称为陶瓷，即我们通常所接触的传统陶瓷。自20世纪70年代以来，随着陶瓷科学技术的飞速发展.     

陶瓷与生活

旧石器晚期,我们祖先用粘土通过高温烧制出了陶器。由于历史的发展和生活方式的变革,陶器从单纯的储存器具,发展到为满足人们各种不同需要,向多种功能演进。于是相继出现了和人类生活密切相关的:炊器、食器、储水器、取水器和储藏器,其中包括:陶罐、陶鼎、陶钵、陶碗、陶盘、陶杯、陶壶、陶盂等。我们的制陶先民,由于需要器物的储藏水和食物容积要大.加热时器体与火焰接触面大,受热快,受热膨胀不易变形等物理性质,创造出了以圆型为基础的陶瓷器皿来。这就奠定了我国延续万年的一种基本造型和美学风格,与此同时,有些陶器为移动时便于把持,在陶器的两边或顶部安设了附件(把手)。还有的陶瓷为炊煮的加快和保持食物的清洁,创造出了器盖,这也体现着人类的饮食文化的提高。     

中国先民的智慧结晶——原始彩陶

中国原始彩陶通常是指新石器时代的陶器。我国目前发现最早的陶器是距今9千多年以前的江西省万年县大源仙人洞遗址出土的陶器碎片。考古发现的新石器时代的陶器,表明当时的陶器制作以具有相当的规模。在黄河流域,已发现仰韶文化的陶器、中原龙山文化陶器、马家窑文化陶器、齐家文化陶器、大汶口文化陶器等。在长江流域,已发现大溪文化陶器、屈家岭文化陶器、良渚文化陶器等。此外,东南的福建、台湾、广东和广西,西南的四川、贵州、云南和西藏,北方的东三省、内蒙古、新疆等地区都发现有新石器时代的陶瓷。     

内蒙古展出出土陶器精品

2月 1 8日 ,“人类的第一个创造中国内蒙古出土陶器精品展”在内蒙古博物馆开展。从展现的陶器中 ,人们可以了解到内蒙古对中华文明的贡献 ,北方游牧文化与中原农业文化的相互关系。先民在泥巴与火的偶然碰撞中认识了陶 ,发明了陶器。这是人类最早通过化学变化将一种物质改变成另一种物质的创造性活动 ,在中华文明起源中扮演了重要角色。 5 0年来 ,内蒙古出土文物达 5 0万件 ,陶器就有近 2 0万件。这次展出的5 0 0多件精品 ,时间跨度从距今 1万年前的新石器时代至 1 0 0年前的清代。陶器与草原先民和各民族的日常生活息息相关。内蒙古在距今…     

质朴的生命回转--评黄修林的现代陶艺艺蕴

在人类的文化进程中，陶是一个划时代的符号，标志着人类文明的发源和启动。火、水、泥土都是大自然的恩赐，当人类通过自己的智慧把这三者化合，创造出陶器时，人类由此摆脱原始状态，开始新的生活。古书记述“神农耕而陶焉”，说明制陶与农耕的历史一样悠久，人类早期文明与陶器有着密切的联系。我国现存最早的陶器残片，出土于南方地区的一些洞穴居住遗址，考证年代距今约9000至13000年左右，采用最原始的平地堆烧方法烧制而成。     

原始陶器艺术的精神形态对现代陶艺创作的启发

作为一个在全世界都有着极为广泛的分布、且历史较为漫长的艺术之一,原始陶器身上所体现出的人类童年时期的真与纯,是原始先民复杂精神世界的展现。本文通过对原始陶器的精神形态的研究和对中国现代陶艺的精神价值的分析对比,探究这份真与纯如何可以被再次充分表达出来,揭示原始陶器精神如何在现代陶艺创作中发挥作用,为具有中国特色的现代陶艺之路提供了更为广阔的空间。     

《红山遗韵》紫砂壶的创作心得

<正>远古时期,人类先民离开纯狩猎的荒蛮时代,进化到多种生存形式的空间时,陶制器皿就成为人类物质生活中的不可或缺的生活用具。人类祖先用它来盛水盛物,烧制食品。同时在长时间制作陶器的过程中,人类祖先就会通过烧制不同形状的陶器,并在陶器上添加不同形状的饰纹,来表达原始的审美观和艺术追术。这也是远古陶器在其实用性和艺术性上的最早表现。远古人类之所以会选择陶器作为生活中的主要工具,关键在于它的制作要求简单,只需要土和火两个简单的要素,就能随心所欲地烧制出能作为生活实用工具的各种陶器。     

柔、刚之美的源头-彩陶与青铜

彩陶器与青铜器都是历史遗留给我们的艺术珍品,是传统艺术的精华,体现了柔刚之美的高度和谐。它们的可贵之处不仅在于我们所熟知的各个方面,更为难得的是彩陶与青铜器的形式美是我们各类艺术取向的源头。     

论规模与结构在景德镇陶瓷产业中的地位

大中型陶瓷企业与小型陶瓷企业有着各自的特长,能适应陶瓷产品中不同特性生产需要。振兴景德镇陶瓷经济产业,就应将大中型陶瓷企业与小型陶瓷企业结合起来,去满足陶瓷经济中各种陶瓷产品生产的需要。     

彩陶纹饰审美探析

尽管彩陶纹的制作年代已经离我们远去，但是彩陶纹所达到的艺术造诣却令人叹为观止。从彩陶纹的演绎过程以及思维方式和符号的推理来探析彩陶纹饰的审美尤为必要。中国的文化一脉相承，只有继承传统的优良才能开启未来的成就。     

陶瓷大树上一根寂寞的树枝——漫谈中国现代陶艺格局中的黑陶艺术

现代黑陶艺术是中国现代陶艺的重要组成部分，但今天它的发展状况不容乐观，原因是多方面的。如何看待黑陶，如何看待现代黑陶艺术，如何将黑陶从工艺品、商品的套路中走出来，将它融入到现代陶艺格局中，这将是所有陶艺工作者的共同任务。     

数码影像技术影响下的个性陶瓷贴花设计

陶瓷贴花纸是一种陶瓷表层的装饰材料,数码影像则是现代科技的产物,以科技、个性的方式介入陶瓷贴花设计,拓宽了贴花纸的表现内容和题材,丰富了人们的视觉经验,对推动花纸设计和陶瓷装饰中起着积极的动力作用,旨在探讨陶瓷装饰须适合时代条件下的大众审美观念对个性设计、多样审美的需求,以适应当代创造、创新的发展规律。     

牙舟古陶的造型及其审美特征

牙舟陶在漫长的历史发展过程中在逐步地、默默地变化和改进着,目前已渐渐形成了具有自己的独特风格、格调、造型特点及审美特色。本文主要从艺术设计中美的形式规律和审美要求对牙舟陶的造型及其审美特点做深入地研究分析,得出以生活器具为主的古牙舟陶造型简洁、质朴;千姿百态的牙舟古陶品类繁多,极具艺术性和观赏性,有着自然古朴的韵味与较好地秩序感,有着典雅和谐的审美情感特征。对牙舟陶造型及其审美特征的研究,使作为非物质文化遗产的牙舟陶得以更好的保护和在应用中传承,从而为社会经济等全面发展发挥出更大的作用。     

陶瓷艺术设计的色彩与情感

本文着重阐述了陶瓷艺术情感的思考以及情感与色彩之间的关系。色彩情感的产生离不开人们对于变万化的大自然的视知觉的心理感应。这种感应不仅仅只保留在艺术陶瓷的本身，而应全方位、多角度把陶瓷艺术置身于各种艺术环境整体之中。     

THE EARLY STAGES OF THE SCIENCE OF CERAMICS IN AMERICA1

Metallurgical operations and growth of white pottery and tile manufacture stimulated search and analyses of desired clays, by state and national departments, after the Civil War. A chemical relation between composition of pottery bodies and glazes was not surmised in English-speaking countries, until projected by the writer. Finding the idea in operation in current work of Seger, his methods of investigation were applied to American raw materials and ceramic processes during ten years, without followers in any other country but Germany. Native clay resources, white vitreous ware, standardization of production and control were developed independently, and introduced commercially. Growth of the large body of ceramic engineers, obligated by immediate demands for technical results, has prevented true scientific study, of common ceramic phenomena, under known laws of modern physical chemistry. Research is entirely empirical, and hand-books of constants, available to engineers in other fields, are still impossible. To this need of the profession all should now make systematic contribution.     

景德镇与石湾现代陶艺创作材料之比较

景德镇与石湾两地同属陶瓷艺术的重要窑口,创作风格各有千秋。通过对在两地陶艺创作中起到关键性差异的"材料"这一因素来进行比较,分析由材质所产生的创作上的差异性,从而丰富现代陶艺创作的语言,探索陶艺材料的融合与创新。     

“建水陶”的审美内涵与装饰语言新气象

始于宋代的建水制陶业在清代发展出“刻填装饰”与“无釉磨光”相结合的装饰工艺。清末民初的几代陶艺师凭借自身的传统文化修养在这一独特的“刻填”工艺的基础上创造出了充满文化气息的“建水陶”陶艺品种。然而,由于区位条件及复杂的社会原因使“建水陶”的发展在其后的数十年中陷于停滞状态。近年来,随着文化消费热的兴起,“建水陶”呈现复苏的景象。但单纯的经济驱动力只能让“建水陶”的生产停留于工艺品的层面,大多“建水陶”作品因陶艺师自身的局限而没有构建起自己的艺术语言。在“建水陶”的审美价值普遍被误读的今天,青年陶艺家向进兴的陶艺作品为释放“建水陶”内在的艺术魅力提供了可实践的经验,让我们得以重新理解“建水陶”装饰语言的文化内涵。