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1.
紫砂陶崭露头角始于宋代,当时著名诗人梅尧臣的《宛陵集》中有诗云:“小石冷泉留早味,紫泥新品泛春华”。又云:“雪贮双砂罂,诗琢无玉瑕,”诗中提到的“紫泥、砂罂”指的就是紫砂陶。到了元代,紫砂陶的成型、烧制技术有了新的发展,并已开始在砂壶上镌刻铭文。特别是到了清代嘉庆年间西冷八家的著名金石书画家陈鸿寿和制壶高手杨彭年的合作,写出了紫砂文化史上的一段佳话。陈、杨合璧的最大意义,在于我国传统的金石篆刻、书画艺术与紫砂壶艺有机地结合起来,形成一种独蕴风骚的紫砂文化,为以后的陶艺人拓展了无限空间,艺术宝殿的辉煌,影响了一…  相似文献   

2.
紫砂陶崭露头角始于宋代,当时著名诗人梅尧臣的《宛陵集》中有诗云:"小石冷泉留早味,紫泥新品泛春华".又云:"雪贮双砂罂,诗琢无玉瑕,"诗中提到的"紫泥、砂罂"指的就是紫砂陶.  相似文献   

3.
紫砂陶的雕刻有别于漆雕、木雕、碑文铭刻利其它陶瓷刻绘.它是在凹凸不平的紫砂陶坯、多角线条等复杂的造型上进行刻画.书画雕刻中书画题材的取舍与笔法,是紫砂工艺过程中最后的一道工序,与国画基本相似.  相似文献   

4.
佘奇志 《山东陶瓷》2011,34(3):48-48
瓷器装饰,大都以彩绘或喷彩而作之全凭一支笔来巧施画面。唯独宜兴的紫砂工艺陶,装饰手法独特,以刀代笔,驰骋自如,铁画银勾,神韵怡然。陶刻装饰最成功的艺术就是把画法、绘画、金石、篆刻诸艺术融于一体,整体中见精体。中国的书法、绘画源远流长,流派纷呈是一门具有民族特色的艺术。在此基础上,再运用金石,篆刻迹外传神的格调表现于陶刻之中,  相似文献   

5.
陶刻装饰,是紫砂壶装饰中最常见的一种,陶刻内容往往源于生活,集艺术和文化于一身,同时又十分彰显技巧水平,因此,有陶刻装饰的紫砂壶历来就深受文人雅士和老百姓的喜爱。紫砂陶刻的基本步骤是在紫砂器成型之后、未进窑烧制前以刻刀在坯体上进行书画刻绘,因此,要进行陶刻装饰,就得深谙坯体的厚薄程度,刻刀拿捏精准,力度使出恰当,篆刻深浅自如,同时更应具备一定的书画功底,掌握书画技巧法则,最终呈现出既有书画味、金石  相似文献   

6.
宜兴紫砂陶刻装饰艺术是宜兴紫砂文化遗产重要组成部分.陶刻艺术要注重形式、内容、手法技巧,更重要的是表现作者的文学素养、书画功底及人格气质.  相似文献   

7.
何震 《江苏陶瓷》2010,43(2):47-47,49
追溯悠久的宜兴紫砂发展史.早在清嘉庆年间,紫砂陶刻装饰艺术便开创了艺术的鼎盛时期,文人壶与陈曼生在紫砂艺术发展史上写下了浓重的一笔。紫砂陶刻装饰艺术曾经如此辉煌,当“字随壶传、壶随字贵”成为佳话.剩下的就是需要我们思考现代紫砂陶刻装饰艺术的发展。  相似文献   

8.
随着时代的发展,陶刻装饰在继承中创新、在提高中发展,已形成了自己独特的艺术风格,让紫砂作品提升到新的文化层次。紫砂壶"六方线圆"以梅花为陶刻题材,造型与装饰相辅相成,将梅树的傲骨和梅花的娇美展现得淋漓尽致,给人以返璞归真的自然之韵和静雅清幽的氛围,提升了整壶的艺术品味和文化格调。  相似文献   

9.
林天红 《佛山陶瓷》2013,23(3):51-51,55
紫砂陶刻艺术以刀代笔,气脉连贯,题材极为广泛,内容形式更是丰富多样,具有独特的魅力。  相似文献   

10.
高路  徐银 《山东陶瓷》2012,35(4):44-44
正在偌大的中国地图板块上,宜兴已成为吸引人眼球的一颗耀眼明珠。这座千年古邑,正穿越厚重的历史向世人走来,千百年来历史孕育的灿烂陶文化经过不断地继承和发展,散发着巨大活力,铸就了宜兴深厚的文化底蕴与无限的迷人魅力。今天的宜兴经济发展了,生活水平提高了,人们自然期待更多地沐浴精神文化享受的阳光雨露,紫砂文化已成为宜兴一大亮点。  相似文献   

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12.
狄夕明 《江苏陶瓷》2011,44(1):41-42
宜兴紫砂自明清发展成熟以来,已经成为一种艺术与文化、实用与欣赏、材料与审美相结合的具有中国民族特色的工艺品。尤其是形制各异的紫砂壶,  相似文献   

13.
汤建林 《佛山陶瓷》2013,(11):61-62
紫砂陶刻不是单一地在壶体上进行刻画,它作为在胚体的一种装饰,讲究陶刻的刀法,要求技艺老道娴熟,在构图上要注重陶刻的内容安排,留白与整合,在内容上要切合壶的各方面形、态等,足见情趣和意蕴.  相似文献   

14.
紫砂陶刻,是一种情感和生命的形式,是紫砂文化进步的重要条件之一。人,透过语言做思想上的交流,透过艺术的形象做心灵的交流。紫砂陶刻,既是物质产品,又是精神产品,她将诗书画铭吸纳交融,使其充盈文化味和书卷气满足了人们的审美情趣与鉴赏需求。中国紫砂陶艺史,一直延续着陶刻装饰文化,我们要在传承中,将其发扬光大。  相似文献   

15.
紫砂陶刻是在紫砂陶坯凹凸不平、多角线条等复杂的造型上进行刻画。陶刻是许多紫砂工艺过程中最后的一道工序,作为陶刻艺术创作者,必须要有高超的技巧,因为技巧是实现艺术美的必然条件。具有高超的技巧才能使创作达到一定的高度,才能使作品巧夺天工,妙超自然。  相似文献   

16.
17.
郭显强 《江苏陶瓷》2010,43(5):16-17
紫砂壶器的装饰是紫砂艺术的重要组成部分,紫砂装饰艺术品位高低将直接关系到人们对紫砂壶器的审美。纵观紫砂壶器的发展,虽在各个历史时期都显示了时代风格情趣和艺术特色,然而紫砂壶器的装饰更多的还是沿袭传承,有绘画饰、书刻饰、雕塑饰、纹饰、釉饰、金属饰等,依然是紫砂壶器装饰艺术的主流,这才使我们的紫砂壶器装饰艺术日臻成熟,形成了独特的紫砂壶器的艺术美,下面就本人从事紫砂壶器制作及装饰的实践主要谈谈陶刻装饰和雕塑装饰。  相似文献   

18.
蔡俊 《佛山陶瓷》2013,23(3):45-46
紫砂陶刻是一门艺术,刻绘、装饰手法多样,文人墨客亦参与其中,深受传统文化影响,至今长盛不衰,是中华文化中不可多得的瑰宝。  相似文献   

19.
紫砂挂盘在我国陶艺百花园中以其自然质朴、浑厚、粗犷的艺术魅力而受到人们的青睐,我们要继承和发展古人和前辈高超的紫砂陶刻挂盘技艺,充分利用陶刻的各种用刀技法和紫砂丰富的泥色相映衬,使其达到较高的艺术境界。  相似文献   

20.
紫砂陶刻艺术在数百年的传承发展中,已成为一种主流装饰方法而历久弥坚.历代文人墨客的参与,形成了装饰题材的多样性、文化包容的广泛性,其基础源于作者的文学素养与刀法技艺的融会贯通,作品“宝相壶”的陶刻诗文即为例证,提增作品的审美雅趣.紫砂文化传承是历史发展的必然,当今的陶刻语言同样多姿多彩.  相似文献   

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