影视调色技术在短视频中的应用

随着短视频成为人们生活娱乐中不可或缺的组成部分,短视频行业面临的竞争也愈演愈烈。越来越多的短视频创作者利用数字调色技术对画面修饰,并创造风格,提升短视频的画面表现力,帮助短视频进行更好的叙事,使观众更好地走入视频内容。此外,伴随着4K、HDR等新技术的产生,短视频调色进一步迎来了新的机遇与挑战。     

局部调色在After Effects中的运用

在影视后期合成中,常常要对画面的某一局部进行调色,一般的我们称它为二级调色,英文称为Selective Color Correction.比如在电影《辛德勒的名单》中一位穿着红色衣服的小女孩在战争中的镜头,导演让画面中突出了红颜色,使观众把注意力集中到了小女孩的身上,从而达到一种艺术效果(如左图所示).     

数字调色的艺术图解DaVinci Resolve 第二章调色的艺术

电影制作者希望每一个画面能向观众传达一个核心信息,即画面的中心主体（人或物）,调色师会通过削弱或增强色彩、光线、细节等技术手段让画面元素削弱或者增强,总之,原则是要尽可能使观众将注意力吸引到被期望的主体元素上。观众有着结合生活经验的色彩期待和兴趣点,所以色彩调整也需要慎重对待这个问题。     

色彩，因爱而生专访调色师王博

电影、广告、电视剧等,均是声音和画面组合而成的艺术,而色彩作为画面的第一耍素,潜移默化影响着观众对画面的印象,调色也就相应地成为影视制作中必不可少而又举重若轻的一项工作。《数码影像时代》有幸邀请到调色师王博来分享他的调色心得,希望能对大家有所助益。 Q：《数码影像时代》A：王博     

高清前期拍摄与后期调色中画面色彩控制的比较

高清晰度电视是影视技术中的新科技,高清的产品、高清的整个制作模式,对创作人员和技术人员来说是一次革命.目前,影视从业人员对它的认识还是很有局限性的,还在不断通过各种实践来逐步了解和掌握它.本文中我想通过高清摄像机前期拍摄中的画面控制过程和后期制作中的调色过程进行比较,来了解高清摄像机的拍摄技术,同时探讨一下制作过程中如何合理、有效地控制画面.     

试探数字配光调色技术对电影画面艺术表现力的影响

随着数字技术对电影产业的深度渗透．数字中间片正在成为全球电影制作的最新生产工艺流程。数字配光调色技术是数字中间片工艺中的核心技术之一，它利用数字图像产生原理．通过软件和硬件的配合，实现在纯数字化的计算机和网络环境中对电影画面做实时的、直观的、精确的光色效果再度调整与创作．这种便捷、高效的创作手段大大地提升了现代电影画面...     

“调色圣手”是自私炼成的（五）

了解了示波器，本期我们继续学习“一级调色”，把握色彩平衡。我们具体来看一下“初级调色面板”。“初级调色面板”中分别有Lift、Gamma、Gain Offset可操作选项。我们来看不同的操作方式所带来的画面效果：Gain提高画面的白色区域，反过来让画面更暗。调整滚轮调整时，画面的饱和度也在随着改变。画面的阴影区也会拉高，我们调整Lift来降低阴影区。通过调整L1ft、Gain，加大了画面对比度，同时RGB通道随之改变，也提高了饱和度。     

浅析After Effects在片头制作中的调色技巧

随着PC机运算能力的不断提高,调色在片头制作中的运用越来越广泛,产生了许多实拍达不到的艺术效果,前所未有地拓展了影视作品的表现空间和表现能力。虽然近两年来各种模仿或逼近胶片效果的调色手法不断涌现,但是这需要十几万甚至上百万元的设备才能实现的技术又让不少业内人士望而却步,于是便出现了各种利用软件功能使视频素材模仿胶片效果的调色技巧和制作手法。电视栏目的片头只有短短的几秒或几十秒,但它是栏目方针与宗旨的具体体现,是栏目主题的凝炼与概括,它可以让观众从画面中感觉画面外的立意和匠心。如何用这短小精悍的片头表现和阐明所需要表达的内容,使创作者的情绪充分渗透到每幅画面而产生一种统一的、吻合主题思想的视觉情调,从而将观众的思绪和情感带入预期的艺术境界中呢?文章作者就充分利用软件功能阐述了一些片头制作中调色方面的心得与技巧。     

电视摄像技术中的画面构图技巧分析

随着社会大众艺术品位与审美水平的不断提升,人们对电视节目质量的要求越来越高.作为影响电视节目呈现质量与效果的重要因素,电视画面构图在给予观众优良视听体验方面举足轻重.为提高电视收视率,相关人员应灵活运用电视摄像技术中的画面构图技巧,使电视画面更具艺术美感.基于此,概述画面构图的作用,并剖析电视摄像技术中画面构图的特点,探索画面构图的技巧.     

基于TCS230的便携式数字化调色仪的系统设计

介绍了一种基于美国TAOS公司TCS230数字化芯片的便携式调色仪系统原理,给出了以单片机为核心,依据三基色原理,同时结合调色原理设计一种快速、精确、便捷的调色仪表系统的设计方法.     

大画幅动态影像之频道宣传片包装调色

大画幅不再专属于电影,近两年,大画幅的摄像机已经开始蔓延到电视的各种类型的节目中。电视台、租赁公司开始大批量采购大画幅摄像机来满足市场需求。大画幅摄像机除了有高动态范围以外,细节表现更丰富,画面更细腻,同时也给后期带来了更大的二次创作空间。     

实战EDIUS调色

随着影视数字技术的发展,人们的欣赏水准越来越高.影视数字调色成为影视后期制作的一个重要环节.影视作品是否精彩,“颜值”越来越重要.     

计算机应用系统的画面生成软件EDT

讨论了计算机应用系统的人机界面的画面设计方法,介绍了画面生成软件EDT的结构及实现.用此方法设计,效率高、程序的通用性强,并使程序模块化.     

电视运动画面分辩率分析

通常提到电视画面的分辨率都是针对静止画面而言的,然而实际的电视画面几乎都是活动的,针对活动画面的分辨率的概念则很少涉及.围绕提高活动画面分辨率,摄像机生产商给摄像机增设了快门,开发了高速摄像机.然而,笔者认为对这些技术的理论性分析还有待深化,对画面运动速度和运动画面分辨率还缺少清晰的概念和测量的手段.数字电视的发展,使电视产生了革命性的变化,码率压缩技术是数字电视的关键技术,为更有效地压缩运动画面的码率,在MPEG压缩系统中,使用了帧间预测编码和运动补偿,引入了运动矢量的概念,为论证这种方法的优劣,鉴定它的效果,也需要对画面运动速度明确定义.     

达芬奇(DaVinci Resolve)调色在人文类纪录片中的运用——以大型人文类纪录片《秘境神草》为例

达芬奇调色在影视后期制作中是必不可少的一部分,除了电视剧、电影和广告,纪录片对调色也越来越重视,本文以201 7年金帆奖高清录制技术质量奖一等奖获得者《秘境神草》为例,重点介绍了后期调色的思路以及在调色过程中使用的一些技巧和方法.     

大洋非编的色彩校正

色彩,无处不在,无时不在.一个精彩的电视画面,一方面是由摄像师镜头画面的构图、拍摄运动技巧组成,另一方面就是色彩.色彩赋予了画面的灵魂和神韵,因此电视画面通过对颜色的处理能给观众巨大的感染力.大洋非线性编辑系统的颜色校正功能以超高的性价比提供了丰富的校色工具,可适应各种校色需求.经过校色工具的调整,可以达到我们预想不到而又出其不意的效果,使之看起来近乎完美.     

美国DV月刊

达芬奇为电视节目 Elementary校色 BMD目前宣布，旗下的达芬奇校色工具为热播剧Elementary进行调色。达芬奇校色的表现获得了该剧摄影师罗恩、高级调色师托尼的认可。 托尼说：“达芬奇允许用户在画面中无限制地添加节点，可随意调节的窗口和外观让我随心所欲地进行编辑。如果使用其他工具调色，     

DAVINCI Resolve高端调色系统试用体验

为了CCTV-7农业频道包装工作室的筹备工作,作者考察了各种包装、调色设备.其中,DAVINCI Resolve调色系统是一款非常出色的高端调色设备,日前作者用农业频道的四个不同类型的电视节目对这款设备进行了性能测试.本文主要讲述作者对这款设备的实际测试体验过程,以及节目调色后的效果观感.     

厂商信息速读

Blackmagic8月27日宣布，CinemaCamera摄影机和DaVinciResolve调色系统被用于FOXSports1频道开播宣传片的制作。制作组选择了一套装有一台CinemaCamera遥控航拍设备捕捉NASCAR时速320km／h的激烈比赛画面．而DaVinciResolve调色系统用于设置LUT，并且进行数据管理，转换以及生成现场工作样片。     

日常节目制作中跟踪与稳定的应用

在节目制作中我们经常会遇到画面由于拍摄条件有限或摄像失误造成的画面抖动,而在后期的编辑中又没有可替代的镜头,这时我们通常会用到稳定功能,消除镜头的晃动,使画面保持稳定.而跟踪功能主要适用于特效的处理,跟随画面中的某个物体,附加或处理成特殊效果,跟踪和稳定是我们在影视后期经常要用到的特技,不同之处在于一个作用于画面本身,一个用于附加其它对象,但都会利用于跟踪所得到的运动轨迹.