论泥条盘筑陶艺之魅力

本文从泥条盘筑陶艺的线条等肌理自然美和泥条盘筑陶艺的成型特点以及从可融多种传统装饰于一体这三个角度进行论述,论证了泥条盘筑陶艺有独特的优越性和巨大潜力;另一方面更提出了中国传统特有的诸多技法不可抛弃,只有立足于传统之上才能创造出既有民族性又有世界性的中国现代陶艺。     

泥条盘筑在陶瓷雕塑创作中的艺术特征探析

泥条盘筑是最为古老且经久不衰的陶艺创作手法之一,早在新石器时代先民们便已通过泥条盘筑的手法进行器皿和人俑的制作,并将其发展成独到的艺术创作手法。时至今日,泥条盘筑以其展现出的独特优越性及巨大潜力依然是众多陶艺创作者工作时的不二选择。本文将从陶瓷雕塑创作的视角出发,分别从泥条盘筑手法展现出的泥味语言、高度的造型可塑性以及丰富生动的装饰肌理三个方面对其在陶瓷雕塑创作中表现出的艺术特征进行探析。     

透过泥条盘筑陶艺谈现代陶艺的艺术潜力

现代陶艺的成型方法中最常用的方法是泥条盘筑法。透过泥条盘筑陶艺的过程,阐述了现代陶艺对艺术专业知识能力的拓宽和素质的提高,现在和将来而言都是一门不可忽略的艺术实践教育科目,有着较大的艺术潜力。     

论周国桢陶艺之东西合璧

周国桢的动物雕塑陶艺具有东西方文化融合的特质,在其艺术生涯的不同阶段有不同的表现,主要体现在早期西方雕塑手法与中国民间题材的融合,中期中国古代高温颜色釉与现代雕塑艺术抽象形式的结合,晚期东方大写意雕塑精神与西方写实主义雕塑功底之融合,以及中国书法艺术与泥条盘筑、泥片成型之技法的结合,从而不断创新现代陶艺语言。     

泥条盘筑在陶瓷雕塑中的艺术语言探析

陶瓷是中国最古老的文化之一,以极长的保存时间、独特的制作过程、可兼具古技法与新形式的表现手法,在艺术领域中占据着重要的地位,所包含的创作技法多种多样。泥条盘筑作为由古流传至今的手法之一,表达了鲜明的肌理特征,附着了丰厚的作者情感,呈现了特别的场域空间。运用在陶瓷雕塑创作上的泥条盘筑技法,带来了不同其他材料、手法的表现力。笔者通过对历史与当代泥条盘筑在雕塑创作中的应用,艺术家不同创作内容的表达的研究,以此探究泥条盘筑在陶瓷雕塑上艺术语言的表达。     

本土意识的崛起：谈泥条盘筑陶艺

本土意识的崛起──谈泥条盘筑陶艺周国桢（景德镇陶瓷学院·景德镇·３３３００１·）ＴｈｅＲｉｓｉｎｇｏｆＮａｔｉｒｅＣｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ￥ＺｈｏｕＧｕｏＺｈｅｎ（ＪｉｎｓｄｅｚｈｅｎＣｅｒａｍｉｃＩｎｓｔｉｔｕｔｅ）１国际艺术交流的基点大千世界的...     

土火柔情、物我两化——专访中国现代陶艺家周国帧先生

在近40年“土”与“火”的探索熔炼中，他一直在延续着自己的“梦”。从创造高温色釉的“动物世界”到寻求民间艺术与文人艺术的契合，从霍去病墓石刻前的沉思到作品产生东方远古艺术“物我同化”的境界，“动物世界”的高温色釉装饰、耐火土大写意、泥条盘筑古法新用等形式，是其艺术创造的三大印迹；先期的概括、夸张、幽默，有雅拙之美；后期的古朴、沉雄、大巧，有古拙之力。他开创了一个时代，引导了中国现代陶艺的新潮流。     

山海黎乡筑土陶

这里是令人遐想的万顷原始森林‘霸王岭’,世世代代生活于此的黎家人仍保留着古老的泥条盘筑制陶技艺。具有原始制陶‘活化石’之称的件件土陶制品,写就了一部黎族人特有的文化史书。在海南岛中西部昌江黎族自治县境内,有一片绵延数百公里的翠峰峻峦。烟笼雾锁似与世隔绝,生活于此的黎族同胞守护这方神秘的林海已有千年,他们称其为"霸王岭"。霸王岭深处,至今依然保存有相对完好的黎族原始风貌:古朴的船形屋,甘甜的山兰米酒,还有黎锦绣出的一段段美丽传说。其中,最有特色的是淳朴的黎家人从新石器时代流传下来的泥条盘筑制陶技艺。"泥条盘筑"在制陶史上有着"活化石"之称。黎族只有语言,     

论中国传统陶艺与现代陶艺语言表达的异同与中心审美

现代陶艺相对于传统陶艺,不仅仅是时间和空间概念上的区别,它将陶艺提升到了一个更高、更纯粹的文化审美层面。中国传统与现代陶艺语言表达之异主要表现在材料从单一到多元,造型从规整到异形,技法从程式到纷繁;表达之同则体现在泥与火的艺术,技与艺的表现,情与意的寄托。中国传统陶艺和现代陶艺在中心审美上保持了高度的统一性,这是我们陶艺文脉传承至今的内在基石,也为中国现代陶艺进行更为纯粹地艺术探索和发展指引了正确的方向。     

“泥条盘筑”在现代陶艺中的运用

在科学技术飞速发展、工业化生产代替手工业生产的今天,人们开始怀念起那富有人性且具有鲜明个性特征的手工艺制品的温馨。笔者通过对泥条盘筑成形技法的分析及其在现代陶艺创作中的运用介绍,期望激发出更多陶艺爱好者的创作灵感。     

中国画线描对陶瓷绘画的影响研究

对于线描艺术,从艺术论来说:国画与陶瓷艺术同样带有深厚的民族性、区域性、审美性和历史性,二者可以说是异流同源。本文正是从中国画线描的特征及发展历程出发,来研究中国画线描对陶瓷绘画所产生的影响,意在让人们对中国画线描与陶瓷绘画有一定的认知,让人们认识国画线描与陶瓷绘画二者的联系,了解陶瓷绘画的历史、现状及未来。摘要     

中国画线描对陶瓷绘画的影响研究

对于线描艺术,从艺术论来说:国画与陶瓷艺术同样带有深厚的民族性、区域性、审美性和历史性,二者可以说是异流同源。本文正是从中国画线描的特征及发展历程出发,来研究中国画线描对陶瓷绘画所产生的影响,意在让人们对中国画线描与陶瓷绘画有一定的认知,让人们认识国画线描与陶瓷绘画二者的联系,了解陶瓷绘画的历史、现状及未来。     

普通出口陶瓷的现状分析及有关技术问题探讨

分析了中国陶瓷在国际市场上只能处于较低价位的原因，并提出了发展普通出口陶瓷所应采取的对策，尤其对其有关技术问题作了较为详尽的探讨。     

潮州传统手工艺陶瓷产业振兴发展探究

通过对潮州手工艺陶瓷产业发展现状的分析,指出了潮州手工艺陶瓷产业在生产规模、经济基础及人力资源发展模式方面存在的问题,针对所存在的问题,文章结合钻石模型进行分析探讨,从完善人才培养体系、创建人才培养模式、开拓产品创新之路等方面为潮州传统手工艺陶瓷产业未来的发展指明了道路。     

功能性环境陶艺的审美特征

随着现代陶艺介入环境空间，功能性环境陶艺不断出现在公共场所中。从功能性环境陶艺的运用范围入手，在不同方面对其进行研究和分析，深入挖掘和探讨功能性与审美性的相互关系，并指出两者更好的融合所产生的功能性陶艺的美学意境。     

关于宜兴紫砂工艺的几点认识

宜兴紫砂工艺是我国民间一门优秀的传统陶瓷工艺美术.本文就宜兴紫砂工艺的发展和艺术创作首要阐述了作者的有关认识.     

多孔陶瓷的制备、应用及其研究进展

多孔陶瓷材料是一类重要的陶瓷材料,由于其特有的三维多孔结构使其具有高孔隙率、良好的化学稳定性、小体积密度及低导热性等特点,从而被广泛应用于众多领域。本文回顾了多孔陶瓷材料的几种传统制备方法,并介绍了多孔陶瓷制备工艺的新进展,同时阐述了各种制备方法的特点,指出了今后多孔陶瓷的发展趋势和发展前景。     

中国画对陶瓷装饰的影响探析

从元代起中国陶瓷进入了以彩绘为主时期,明清是陶瓷彩绘的鼎盛时期,中国画被大量运用到陶瓷上,成为陶瓷装饰的主导。从文化等角度探讨中国画对陶瓷装饰的影响。     

从中国陶瓷看日本陶瓷的工艺特点

日本陶瓷传统、悠久,在其学习中国陶瓷之后迅速吸收转化,时至今日,日本瓷器具有了自己的鲜明特点。本文试从中国瓷器特点出发,从陶瓷工艺的造型、装饰以及手工制作的角度分析日本陶艺较之中国突出的特点。     

中国传统陶瓷雕塑的线性美

中国传统雕塑与西方古典雕塑相比,在造型和艺术风格上都具有其鲜明的特点。作为中国传统雕塑的一部分,中国传统陶瓷雕塑具备中国传统雕塑的三大特征,即写意性、绘画性和装饰性,而形成这些特征的主要原因是对于“线”的重视和巧妙运用。中西方对“线”的认识截然不同,中国人有独特的“线”美学。线性美造就了中国传统陶瓷雕塑的独特东方气质和东方美。