从《非诚勿扰》看电视相亲类节目的发展与创新

本文通过分析《非诚勿扰》成功的原因,从节目价值创新、大众传播的大众策略以及电视的宣传教育功能与娱乐功能的平衡等方面,来探究电视相亲类节目的发展与创新。     

《非诚勿扰》进账破三亿

《非诚勿扰》于2008年12月18日公映以来．首周末狂揽8000万元票房．第二周恰逢圣诞档．在平安夜当晚拿下2350万元．在次周末又创下5000万元票房。截止到1月7日《非诚勿扰》已进账3亿。     

《非诚勿扰》中的Forester森林人2.5XS

“在一条鲜花烂漫的山间公路中，伴随着悠扬的音乐声，一辆斯巴鲁旅行车由远方慢慢驶过来……”。这是《非诚勿扰》里的一个片断。北海道优美的景色，给观众留下了极其深刻的印象，而片断中由邬桑驾驶的这辆斯巴鲁汽车，更是赢得了很多消费者的喜爱，小欣就是其中一个。     

真人秀节目的隐私公开现象探究——以江苏卫视《非诚勿扰》为例

从20世纪90年代开始,中国的大众传播发生了前所未有的转变,人们开始在大众媒介中公开谈论隐私,在真人秀节目中尤甚。本文就以江苏卫视《非诚勿扰》为例,从人们价值观、心理回应及互联网的影响分析真人秀节目的隐私公开现象。     

《非诚勿扰》“女博士”对自身媒介形象的重构

人们对“女博士”的传统的刻板印象多是媒体长期过分夸大塑造的结果,并在女博士参与人际交往的互动中得到进一步的建构与强化.笔者以国内较有影响力大型婚恋节目江苏卫视《非诚勿扰》作为研究样本,分析参与节目的女博士群体凭借媒介平台提升群体话语权、重构自身媒介形象的动态过程.     

谈生活服务类节目创新

随着经济的高速发展和社会的不断进步,人们的生活节奏不断加快,生活水平也在提高,于是广大群众对精神生活有了更高的要求,希望在生活质量得到提高的同时,生活也能更有品质。在这种背景下,生活服务类节目应运而生且不断发展壮大。     

电视养生类节目的发展现状

现代社会人们越来越重视个人的健康,所以宣传健康知识的养生类节目受到了人们的追捧。笔者阐述了养生节目对受众的影响,提出了目前养生节目中存在的一些问题,通过对比国内外的养生节目,提出了今后中国养生节目的发展趋势。     

融媒体时代电视文化类节目的创新研究

电视文化类节目是人们获取文化知识的重要途径之一,深受广大人民群众的喜爱与青睐。然而,随着新媒体的出现和发展,人们获取信息的渠道不断增多,电视文化类节目面临着巨大的挑战,需要加快自身改革和转型,积极创新节目形式和内容。基于此,本文以融媒体时代电视文化类节目的创新为研究对象,旨在探讨电视文化类节目在融媒体时代的创新发展,保持电视文化类节目的吸引力,以期为观众提供有价值的文化知识和娱乐体验,并为相关人员提供有价值的参考。     

乡村振兴背景下电视问政类节目创新研究

通过了解全国首档乡村振兴主题的电视问政类节目播放情况,对乡村振兴背景下电视问政类节目创新方向以及节目设计及规划进行研究。提出乡村振兴背景下电视问政类节目创新可以从多个角度入手进行乡村振兴热潮的烘托,增加对民生热点的关注,实现融媒体与政府多平台的电视节目融合,创新电视问政类节目的传播方式和内容,营造良好媒体环境与舆论氛围等措施。乡村振兴背景下电视问政类节目播出获得较大的社会反响,必须充分发挥出融媒体时代特征,促进乡村振兴发展。     

广播文化类节目的创新与升级

近年来,在文化传播力和文化认知力普遍提升的叠加影响下,广播媒体迎来了文化创新发展的新机遇.在媒体深化融合的大背景下,广播媒体如何借助创新手段生产优质的文化类节目,引领和满足听众的文化需求,是广播文化类节目创新与升级中重点探索的问题.文章在概括介绍广播文化类节目发展现状的基础上,就广播文化类节目创新升级的方向,以及相应的...     

电视健康类节目的目标受众与节目构成——以《我是大医生》和《养生堂》比较为例

随着经济的发展、生活水平的提高以及环境、食品安全问题的日益突显,健康传播受到越来越多的关注.健康传播由于其内容的专业性,因此,对传播媒介也提出了特殊的要求.而电视,由于其可视化、从业人员的专业化、占有资料的权威性的特点,满足了健康传播对于媒介的要求.多数电视健康类节目的目标受众为中老年人,北京卫视推出的《我是大医生》节目的目标受众却定位在青年受众群体.通过对传统健康类节目《养生堂》和新型健康类节目《我是大医生》的比较,探究电视养生类节目是如何根据目标受众的需求进行节目编排,满足受众需求的,根据不同的目标受众电视养生类节目的节目构成又有何不同.     

审美视阈下的电视文化类节目特征探究

2017年伊始,《中国诗词大会》、《朗读者》、《见字如面》等多档电视文化类节目陆续播出,在电视荧屏上掀起了一股“文化热”的同时赢得了收视和口碑双丰收.电视文化类节目悄然成为2017年中国内容生产格局的重要组成部分.这股文化热潮持续升温,2018年还有多档电视文化类节目即将开播.纵观对比2017年电视文化类节目与以往最大的区别在于,从形式内容和审美价值上进行创新,构建出了具有中国文化特色的审美特征.“从本质意义上说,任何艺术都是创造主体按照审美的规律对客观世界予以艺术的把握,都是艺术通过充满动感,充满活力的美学形态,对物质世界和感情世界的审美关照.”基于此,本文选取文化类节目中有代表性的作品,通过电视艺术的媒介话语,从审美特征的角度去进行探究.     

电视文化类节目主持人的语言艺术研究——以《中华诗词大会》主持人董卿为例

在现在社会的发展阶段,电视节目的发展受到了各种媒体阻碍,很多新兴的媒体得到了人们的广泛关注,逐渐出现在大众的视野,与电视节目抢夺着在市场发展的地位。在这种情况下,电视节目就必须做出相应的改变,要有独特的艺术特色,那么从现在电视节目发展的类型来看,电视文化类节目在市场中可以说是独树一帜,有着鲜明的文化艺术特色,而且这不仅是节目的艺术特色,更是与主持人有着密切的联系。本文主要研究的是电视文化类节目主持人的语言艺术研究。     

融媒体背景下我国电视综艺节目的创新发展研究——以《从长江的尽头回家》为例

数字媒体技术和互联网技术的高速发展,加快了融媒体时代的到来。传统媒体与新兴媒体融合发展变革的传播实践,推动着电视节目从内容创作、传播方式等方面实现创新发展。《从长江的尽头回家》作为一档公益文化纪实类真人秀节目,属于综艺节目的一种,其将电视节目与直播带货形式相结合,传播长江沿岸优秀地域文化的同时促进当地经济发展,荣获国家广播电视总局“2020年度广播电视创新创优节目”荣誉称号,该节目对研究媒介融合背景下电视综艺节目创新发展策略提供了有益启示。     

探讨电视专题类节目编辑的角度把握

在做电视专题节目的时候一定要确保节目的真实性、实效性以及及时性,甚至有时它还具有一定的文学性.这就要求在做电视专题类节目的时候,编辑的角度一定要准确地把握好,既要有灵活性,又要有限制性.本文对电视专题类节目编辑的角度把握做一些详细探讨.     

电视法制类节目主持人的角色把握与话语策略研究——以《撒贝宁时间》为例

本文首先概括了电视法制类节目主持人应具备的职业素养,不仅包括主持素养,还要同时具备法律素养和人文素养。在此基础上结合《撒贝宁时间》,重点研究了电视法制类节目主持人的角色把握与话语策略。认为随着技术的突破、形态的创新,电视法制类节目主持人的角色正趋于多元、复合,其话语策略是用事实说话、情与理交融,做到专业性与普及性、严谨性与亲民性有机统一。     

融合传统文化探索节目创新 ——以《上新了·故宫》为例探析传统文化类节目的创新之路

文章在简要梳理我国文化类电视节目发展历程的基础上,以《上新了·故宫》为例,探索打造文化类节目的新形式.本文主要从节目类型定位、内容表现、传播效力、文创产品产业链开发四个方面介绍了《上新了·故宫》的创新突破,以启发文化类节目更好地展现传统文化精神内涵,增强传播效力,带动经济效益.     

电视专题类节目编辑的深度挖掘和角度把握

电视专题类节目不仅要提高节目的真实性与时效性,也应准确把握节目的角度,充分挖掘节目深度,从电视专题类节目编辑的各个阶段发挥节目编辑创意,提高电视专题类节目的收视率.     

电视谈话类节目主持人需要具备的基本素养——以《可凡倾听》为例

随着我国广播电视事业不断创新与发展,电视谈话类节目也朝着创新化、定制化的方向发展。对于电视谈话类节目的主持人而言,既是机遇亦是挑战。《可凡倾听》作为国内风格新颖的电视谈话类节目,受到了很多观众的喜爱。《可凡倾听》是一档人物访谈类节目,主持人曹可凡在节目中对节奏的把控以及语言技巧,使整个节目越发出彩。本文以《可凡倾听》为例,浅析电视谈话类节目主持人需要具备的基本素养。     

突破与创新：电视公益节目未来发展之道——以《等着我》为例

电视公益节目致力于服务广大人民群众、传播社会主义核心价值观、树立正确道德榜样,赢得了广大受众的喜爱。随着新媒体的诞生,电视公益节目的传统地位在近几年受到动摇,节目内容与形式的创新成为亟待解决的课题。《等着我》作为央视打造的公益寻人节目于2014年首播,受到广大观众的喜爱。节目在后期发展过程中逐渐陷入瓶颈,导致播出时间越来越不稳定、受众流失过快等。在互联网竞争激烈的当下,本文认为打造新式电视公益节目是目前需要探索的重点。