论耀州青瓷的装饰纹样

刻花装饰最能体现耀州瓷特点,因而在复仿过程中刻花装饰一直是重点内容之一。本文主要讲述牡丹纹与莲纹两种在耀州瓷中常见的装饰文样。     

浅谈耀州瓷图案装饰

耀州瓷工艺、装饰的起源与发展在特定条件中得天时、地利、人和才得以形成,原因多层、多角度,有经济艺术,装饰各个环节缺一不可,它是走势发展与文化艺术互相结合、凝结的产物。     

简述耀州瓷的绘画装饰艺术

耀州窑陶瓷装饰技法是以青瓷刻画誉贯古今,并且成为一种特色,此外还有印花、划画、贴塑、等多种绘画装饰手法。然而耀州瓷的绘画装饰艺术也是别具特色。耀州陶瓷绘画装饰技法源于唐代,经过五代、两宋而盛传于金元,所饰陶瓷种类累计有白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青瓷釉下绘白彩、白釉褐花多种,本文就以历史发展脉络论述其绘画装饰技法在耀州窑的发展和演变,从而阐述耀州窑绘画的装饰艺术与各个时期绘画艺术的关系。     

当代耀州瓷设计创作中对美学框架和民族性内核的探索

耀州瓷在中国艺术史中具有重要的地位,现代耀州瓷在顺应时代发展的过程中,应成为拥有民族性的世界艺术。耀州瓷作为中国的一张名片,新时代精神下的民族性必不可少。笔者在美学框架和民族性内核的前提下,对当代耀州瓷设计方向和发展方向进行探讨。     

浅论耀州瓷装饰纹饰及其蕴含的民众心理

根据耀州瓷装饰纹饰的特点,将其划分为动物、人物、植物、山水、博古、其他6大类,每大类又细划为几小类。笔者对各类纹饰的文化内涵进行了较为详细的论述,提出耀州瓷某些装饰纹饰蕴含着追求富贵多子、祈求宗教护佑、向往幸福美满、注重品格修养、热衷古物收藏及吸收域外文化等6种民众心理。     

基于中国传统文化的耀州瓷莲花装饰纹样特征探析

在耀州瓷的装饰题材中,植物纹样最为常见,其中象征清廉高洁的莲花纹样是我国陶瓷传统的装饰纹样之一,随着手工业的不断发展,莲花纹样作为净土的象征,拥有优美的造型和典雅的气质,深受广大民众喜爱的同时也逐渐发展成为了中国特有的艺术与形式。     

耀州窑研究与新发现

陵西铜川耀州窑,是北宋(960-1127年)的著名瓷窑。它的主要产地是当时铜官县的黄堡镇,而铜官县隶属耀州(今耀县),故名耀州窑。 (一) 对耀州古瓷窑的研究,与对定、汝、官、哥、钧等古瓷窑的研究相比,起步较晚。从六十年代初大面积发掘后,研究性文章主要有: 王家广:《耀州瓷窑分析研究》①; 陕西省考古研究所:《陕西铜川耀州窑》②; 卢建国:《耀瓷装饰艺术》③; 李国桢、关培英:《耀州青瓷的研究》④; 乔留邦:《耀州青瓷漫话》⑤; 杨东晨:《宋代耀州窑》⑥; 杨东晨:《耀州窑发展史浅探》⑦, 杨东晨:《论耀州窑的历史地位》⑧。其中卢建国同志的论文,被翻译成日文出     

宋代耀瓷的装饰艺术

本文以宋代耀瓷为对象,就其烧造历史演化、器皿造型、装饰纹样、处理手法、做工技巧、釉色机理、地方民俗和美学思想等方面进行了研究,从传统工艺与现代工艺美术、艺术与技术、理论与实践、社会科学与自然科学的有机结合上阐述了宋代耀瓷艺术的成因及风格所在。     

宋代永福瓷与耀州瓷制作艺术比较研究

2010年,广西壮族自治区文物考古研究所对永福窑窑址展开二次发掘,取得了一批重要的考古遗存。分析发现,永福窑遗存带有陕西宋代耀州窑的风格。为了更为清晰具体地探明永福瓷和耀州瓷在诸方面存有的关联,文章从瓷器型式、制作工艺、纹饰内容等方面对两窑瓷器进行比较研究。从比较结果来看,永福瓷在器型、釉色、装饰技术、纹饰内容等方面与耀州瓷较为一致,这为将其划入耀州窑系提供了一定的依据。同时,比较结果在一定程度上也反映了宋代广西地区与外界在技术与文化方面的交流情况。     

不同时期古耀州瓷的无损鉴别研究

耀州瓷是我国古代名瓷.为了无损鉴别不同时期的古耀州瓷,用质子激发X射线荧光(PIXE)技术无损测定古耀州瓷胎、釉样品中化学组成的含量,对这些化学组成进行动态模糊聚类分析.结果表明:唐、五代时期耀州瓷胎的化学组成较为接近,宋、金时期耀州瓷胎的化学组成比较接近且有别于唐代.宋、金时期耀州窑青瓷釉的化学组成和配方较为接近,唐、五代时期的较为接近.唐、五代、宋代时期黑釉、酱釉瓷的分类关系较为密切,其化学组成和配方比较接近.耀州窑青瓷釉与黑瓷釉的配方明显不同.茶叶末釉的配方与其他耀州瓷釉的配方也有所不同.PIXE和动态模糊聚类分析方法相结合,可以为无损和科学鉴别不同时期的古耀州瓷,提供一种重要的研究途径.     

十里窑场话耀瓷

陕西省铜川市黄堡镇,位于漆水西岸的小盆地上,南北长约五公里,东西宽约四公里,这里就是相传的耀州瓷的“十里窑场”现在古堡内外,漆水两岸,以及周围的多层台地上,到处都散布有古瓷片、俯拾即是。其中,以青瓷片最多,白瓷次之,其它各色瓷也有不少。可见昔日黄堡窑场之盛况。宋时铜川(当时叫同官)黄堡镇因隶属耀州,所以把烧造的瓷器,统称“耀州瓷”简称:耀瓷。     

铜川陶瓷的发展

耀瓷誉传国内外,各大博物馆都有耀瓷展出,吸引着成千上万的观众;日本、欧美诸国,都把耀瓷视为珍宝,争相购买、收藏。她那精美的造型与装饰艺术使人惊叹!铜川是我国著名的耀州窑所在地,是北方青瓷的故乡。这是铜川人民的骄傲。一、起源于原始公社时期在六、七千年前的西安半坡、宝鸡北首岭和华县泉护村等遗址的窖穴、房屋和墓葬     

论耀州窑古陶瓷的造型与装饰设计

从设计学的角度分析了耀州窑出土陶瓷造型和装饰的艺术风格及特点,认为由于历史文化的积淀和富于民欲的地理位置,耀瓷的徒刑与装饰形成了独自的选择与倾向,从而构成了中国传统的陶瓷艺术鲜明的民族特征和气派。     

基于增强现实的耀州瓷器展示设计

耀州瓷是中国北方青瓷的代表,具有很高的历史文化和艺术研究价值。目前耀州瓷器的展示方式以线下实物展示和在线图文展示为主,展示方式过于传统单一,很难满足数字时代互联网用户对耀州瓷文物和文化内涵深入了解的现实需求。结合增强现实技术开发移动产品,可以丰富耀州瓷器的展示方式,大大提高展示的趣味性和传播度,达到让文物"活起来"的传播效果。     

耀州窑装饰纹样的构图特征

耀州窑是我国古代北方名窑,以精湛独特的装饰艺术著称.其装饰题材丰富,纹饰构成因器物造型和装饰技法的不同而呈现多种面貌,不同种类和形态的装饰纹样,有单独出现的,也有组合装饰的,自由灵活、变化丰富,在适合形、连续式、分格状等构图形式的规范下,形成了自身特有的构成规律,为耀瓷装饰艺术增添了新的内涵.     

浅谈耀州青瓷的装饰构图艺术

主要介绍了耀州青瓷装饰艺术、纹饰图案等结构形式、分类及规律,详细描述了连续纹样中的二方连续纹饰和四方连续纹饰。     

耀州窑刻划花装饰综述

耀州窑是北方青瓷的代表,以湿坯刻花装饰擅长,线条流畅立体感强,以刀代笔耐人寻味。主要以传承耀州窑刻花技艺为目的,通过对耀州窑陶瓷不同历史时期发展脉络的梳理,分析目前耀州窑陶瓷传承与发展的现状,探索耀州瓷装饰技艺的创新表达和设计方法,展现当代耀州窑陶瓷发展的新面貌,使之在传承中更好的生存与发展。     

浅谈耀州青瓷的刻花工艺与技巧

耀州青瓷刻花艺术的发展,同时也是中国传统装饰艺术发展的具体体现之一,本文从耀州窑的历史发展、青瓷刻花工艺以及刻花装饰纹样等方面作了具体的阐释,尤其是对青瓷刻花工艺及题材作了详细的解读和深入的剖析,结合当代意识观念为主导的艺术发展状态,把我们的传统的陶瓷装饰艺术与现代生活方式、现代审美情趣和艺术观念结合起来,解决传统陶瓷装饰艺术与现代装饰艺术之间的继承关系,树立科学的发展观,使优秀的民族传统文化在当代艺术的发展中,发挥更大的作用和价值。     

中国古代外销瓷中的开光装饰研究——以克拉克瓷为例

笔者以克拉克瓷为例,探讨了中国古代外销瓷的开光装饰艺术。克拉克瓷作为明末清初的一种外销瓷,在开光装饰方面呈现独特风格,深刻影响了多个国家的陶瓷装饰艺术。笔者从克拉克瓷的起源、风格渊源和开光装饰的形式入手,探讨其与传统装饰的异同,并探索其对日本陶瓷的影响以及开光装饰在当代的创新应用。     

金,元时期旬邑窑茶叶末瓷的研究

用ＰＯＭ、ＸＲＦ和ＸＲＤ等手段研究了金、元时期陕西旬邑茶叶末瓷的化学组成、物相组成，并与以往耀州和浑源唐代茶叶末瓷的研究结果对比。