耀州瓷刻花装饰手法与创新

耀州窑是我国陶瓷史上著名的古瓷窑之一。其独特的装饰纹样与器物造型完美结合,在技术与艺术上均达到了较高的水平。耀州瓷刻花题材广泛、内容丰富,呈现洒脱奔放、犀利流畅、刚劲有力的风格,作品立体感较强。促进耀州瓷不断发展,集多种装饰手法于一体来创新作品,将会使耀州瓷的装饰艺术宝库注入新的活力。     

耀州窑刻划花装饰综述

耀州窑是北方青瓷的代表,以湿坯刻花装饰擅长,线条流畅立体感强,以刀代笔耐人寻味。主要以传承耀州窑刻花技艺为目的,通过对耀州窑陶瓷不同历史时期发展脉络的梳理,分析目前耀州窑陶瓷传承与发展的现状,探索耀州瓷装饰技艺的创新表达和设计方法,展现当代耀州窑陶瓷发展的新面貌,使之在传承中更好的生存与发展。     

浅谈耀州青瓷的刻花技巧与价值

耀州青瓷在中国陶瓷发展史上具有十分重要的作用。在宋代耀州青瓷为北方地区的制瓷工艺技术,以刻花技术为其主要特色。耀州青瓷刻花既体现了当时社会发展阶段的工艺水平,也体现出了当时民众的审美意识观念,以及社会主导的文化方向。本章具体阐述青瓷雕刻及刻花、图案等内容。通过认识中华民族优秀传统文化,从而探讨、研究、发掘陶瓷工艺在现代工艺技术上的意义。     

浅谈耀州青瓷刻花装饰艺术

正前言耀州窑在中国陶瓷史上占有极为重要的地位,为宋代八大窑系之一。唐代创烧、五代发展、北宋鼎盛,连续烧造陶瓷的历史长达1300多年,享有"中国古代北方青瓷的代表"和"宋代刻花青瓷之冠"的美誉。在传统的陶瓷制作中,瓷器可作为观赏性的制品。耀州瓷尤以手工刻花     

浅谈耀州青瓷的刻花工艺与技巧

耀州青瓷刻花艺术的发展,同时也是中国传统装饰艺术发展的具体体现之一,本文从耀州窑的历史发展、青瓷刻花工艺以及刻花装饰纹样等方面作了具体的阐释,尤其是对青瓷刻花工艺及题材作了详细的解读和深入的剖析,结合当代意识观念为主导的艺术发展状态,把我们的传统的陶瓷装饰艺术与现代生活方式、现代审美情趣和艺术观念结合起来,解决传统陶瓷装饰艺术与现代装饰艺术之间的继承关系,树立科学的发展观,使优秀的民族传统文化在当代艺术的发展中,发挥更大的作用和价值。     

浅析古州平定刻花瓷的工艺特色及装饰艺术

素以“文献名邦”著称的古州平定被誉为“中国刻花瓷之乡”。平定刻花瓷具有返璞归真的灵性,以人为本,天人合一,是陶瓷界的一枝奇葩。本文从平定窑的历史文化、刻花瓷器本身的制瓷工艺,以及装饰风格等方面进行了论述,从中探讨平定刻花资装饰的审美艺术和文化价值。以求对现代陶瓷装饰的启示。     

当代耀州瓷设计创作中对美学框架和民族性内核的探索

耀州瓷在中国艺术史中具有重要的地位,现代耀州瓷在顺应时代发展的过程中,应成为拥有民族性的世界艺术。耀州瓷作为中国的一张名片,新时代精神下的民族性必不可少。笔者在美学框架和民族性内核的前提下,对当代耀州瓷设计方向和发展方向进行探讨。     

浅论耀州瓷装饰纹饰及其蕴含的民众心理

根据耀州瓷装饰纹饰的特点,将其划分为动物、人物、植物、山水、博古、其他6大类,每大类又细划为几小类。笔者对各类纹饰的文化内涵进行了较为详细的论述,提出耀州瓷某些装饰纹饰蕴含着追求富贵多子、祈求宗教护佑、向往幸福美满、注重品格修养、热衷古物收藏及吸收域外文化等6种民众心理。     

浅谈耀州瓷图案装饰

耀州瓷工艺、装饰的起源与发展在特定条件中得天时、地利、人和才得以形成,原因多层、多角度,有经济艺术,装饰各个环节缺一不可,它是走势发展与文化艺术互相结合、凝结的产物。     

耀州瓷硅胶模具的制备方法

本文简单介绍了硅胶的性能及使用方法,阐述了硅胶制作耀州瓷模具的技术及注意事项,并分析了硅胶模具与传统石膏模的利弊。实践证明,采用硅胶原料制作模胎,把装饰花纹制于模胎上,然后用硅胶模胎制作获得的滚压模具,其脱模方便,内表光洁,花纹清晰深刻。滚压出的产品图案统一均匀,同手工刻花产品效果不相伯仲,极大地提高了生产效率,为企业带来了巨大的经济效益。     

红底玉缕耀瓷的研究开发

利用铜川高FeO3质粘土在还原气氛下呈土红色的试验，使其与刻花耀瓷在同一胎体上相结合，红底内纹饰沟槽中缕入青里泛白的釉子，试制成功这一形式的工艺技术路线，达到对传统的单色调刻花青瓷在技术和艺术上的创新。     

简述耀州瓷的绘画装饰艺术

耀州窑陶瓷装饰技法是以青瓷刻画誉贯古今,并且成为一种特色,此外还有印花、划画、贴塑、等多种绘画装饰手法。然而耀州瓷的绘画装饰艺术也是别具特色。耀州陶瓷绘画装饰技法源于唐代,经过五代、两宋而盛传于金元,所饰陶瓷种类累计有白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青瓷釉下绘白彩、白釉褐花多种,本文就以历史发展脉络论述其绘画装饰技法在耀州窑的发展和演变,从而阐述耀州窑绘画的装饰艺术与各个时期绘画艺术的关系。     

略论宋瓷"刻花"装饰

宋瓷刻花是我国陶瓷装饰史上的典范 ,它把装饰与材质完美结合 ,充分体现了瓷的材质美     

基于中国传统文化的耀州瓷莲花装饰纹样特征探析

在耀州瓷的装饰题材中,植物纹样最为常见,其中象征清廉高洁的莲花纹样是我国陶瓷传统的装饰纹样之一,随着手工业的不断发展,莲花纹样作为净土的象征,拥有优美的造型和典雅的气质,深受广大民众喜爱的同时也逐渐发展成为了中国特有的艺术与形式。     

宋代永福瓷与耀州瓷制作艺术比较研究

2010年,广西壮族自治区文物考古研究所对永福窑窑址展开二次发掘,取得了一批重要的考古遗存。分析发现,永福窑遗存带有陕西宋代耀州窑的风格。为了更为清晰具体地探明永福瓷和耀州瓷在诸方面存有的关联,文章从瓷器型式、制作工艺、纹饰内容等方面对两窑瓷器进行比较研究。从比较结果来看,永福瓷在器型、釉色、装饰技术、纹饰内容等方面与耀州瓷较为一致,这为将其划入耀州窑系提供了一定的依据。同时,比较结果在一定程度上也反映了宋代广西地区与外界在技术与文化方面的交流情况。     

浅析花鸟纹样在古彩装饰中的运用

国绘画历史的长河中,花鸟画作为其中一支洪流源远流长。花鸟画就是以花花鸟纹样最早出现于唐代长沙釉下彩绘瓷上,而在宋代则主要体现在磁州白地黑花瓷与耀州青釉刻花瓷上。于明清时期景德镇才盛行花鸟纹装饰,在中、鸟、虫、草、鱼为题材进行创作的画作。陶瓷花鸟画就是在传统花鸟画的基础上演变和发展起来的,最早陶瓷花鸟画的萌芽可追溯到新石器时代。随着时代的进步,社会多元化的发展,使人们日常生活的丰富多样。以花鸟为题材的陶瓷绘画不仅融入人们的生活,还显现出独特的笔墨情趣,无论是工笔花鸟还是写意花鸟,都承载了深厚中国文化精神,为大众所喜爱。花鸟题材从古至今都是文人墨客钟爱的对象,其在陶瓷艺术中也有着举足轻重的地位。这不仅是因为陶瓷花鸟画有浓郁的装饰性,还因为它表现出了人们对大自然的向往和生活态度。陶瓷花鸟画的装饰性主要体现子造型、构图、色彩等方面。     

不同时期古耀州瓷的无损鉴别研究

耀州瓷是我国古代名瓷.为了无损鉴别不同时期的古耀州瓷,用质子激发X射线荧光(PIXE)技术无损测定古耀州瓷胎、釉样品中化学组成的含量,对这些化学组成进行动态模糊聚类分析.结果表明:唐、五代时期耀州瓷胎的化学组成较为接近,宋、金时期耀州瓷胎的化学组成比较接近且有别于唐代.宋、金时期耀州窑青瓷釉的化学组成和配方较为接近,唐、五代时期的较为接近.唐、五代、宋代时期黑釉、酱釉瓷的分类关系较为密切,其化学组成和配方比较接近.耀州窑青瓷釉与黑瓷釉的配方明显不同.茶叶末釉的配方与其他耀州瓷釉的配方也有所不同.PIXE和动态模糊聚类分析方法相结合,可以为无损和科学鉴别不同时期的古耀州瓷,提供一种重要的研究途径.     

十里窑场话耀瓷

陕西省铜川市黄堡镇,位于漆水西岸的小盆地上,南北长约五公里,东西宽约四公里,这里就是相传的耀州瓷的“十里窑场”现在古堡内外,漆水两岸,以及周围的多层台地上,到处都散布有古瓷片、俯拾即是。其中,以青瓷片最多,白瓷次之,其它各色瓷也有不少。可见昔日黄堡窑场之盛况。宋时铜川(当时叫同官)黄堡镇因隶属耀州,所以把烧造的瓷器,统称“耀州瓷”简称:耀瓷。     

介绍故宫的几件定瓷

北京故宫陶瓷馆陈列着十件定窑白瓷,有碗、盘、瓶、枕、唾壶、盖盒六种,花纹各不相同。碗有三个,为印花风纹、划花莲纹、刻花榴纹。以刻花石榴纹碗最具代表性。敞口、圈足、造型十分规整。碗内无花纹,外面刻缠枝柘榴,刀法娴熟,花纹流畅。此碗是当初皇族所用的传世品,镶有铜     

耀州窑研究与新发现

陵西铜川耀州窑,是北宋(960-1127年)的著名瓷窑。它的主要产地是当时铜官县的黄堡镇,而铜官县隶属耀州(今耀县),故名耀州窑。 (一) 对耀州古瓷窑的研究,与对定、汝、官、哥、钧等古瓷窑的研究相比,起步较晚。从六十年代初大面积发掘后,研究性文章主要有: 王家广:《耀州瓷窑分析研究》①; 陕西省考古研究所:《陕西铜川耀州窑》②; 卢建国:《耀瓷装饰艺术》③; 李国桢、关培英:《耀州青瓷的研究》④; 乔留邦:《耀州青瓷漫话》⑤; 杨东晨:《宋代耀州窑》⑥; 杨东晨:《耀州窑发展史浅探》⑦, 杨东晨:《论耀州窑的历史地位》⑧。其中卢建国同志的论文,被翻译成日文出