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第二部分 :资料影片的复制工艺和技术要求 (一 )黑白原底拷贝、翻正、翻底及以旧拷贝 (代翻正 )制作声画翻底的复制1 .黑白原底拷贝的复制1影片素材鉴定 :鉴定员根据订单要求 ,核对声画本数是否相符 ,检查片头尾及片间叠印字幕 ,以保证素材影片的完整性。2底剪修补、声画合成、测量片子几何尺寸和齿孔收缩率 ,从每本尾剪两格小底片 ,接成该主题标准试验片。3配光、制作原底标准拷贝。具体方法 :A.人工配光法。根据目视比较来确定光号的方法。这种方法需要有一定经验的配光员来操作。首先做好两格小拷贝标准试片 ;然后在配光台上对每个… 相似文献
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中国电影资料馆珍藏着大量早期影片,其中许多具有珍贵的保存价值.1936年由蔡楚生编导、任光谱曲的<迷途的羔羊>是我国第一部以流浪儿童为题材的影片,也是我国儿童影片中的第一部有声片.此片在思想和艺术上都取得了突破,尤其是以童谣形式演唱的主题歌<月光光歌>感人至深,充分发挥了音乐的魅力,增强了整部影片的感染力.影片公映后,深受广大观众的欢迎和电影工作者的赞扬.七十多年过去了,当我们准备再次让它同观众见面时,却发现能够最真实、最原始记录影音效果的原底、声底片却出现了许多问题,给复制工作带来了空前的难度,这是我们从事资料影片复制工作三十多年来从未遇到过的难题.主要有以下几方面问题: 相似文献
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档案影片的复制是档案影片修复的重要手段之一，但它又不同于电影洗印厂对发行拷贝的复制。洗印厂只须完成一次性底剪、配光、试验片洗印等工艺准备，就可以反复洗印多部电影拷贝。而影片档案的复制不仅需要经历洗印工艺全过程的制作，而且每复制一部电影档案影片，都要更换一个不同的电影原底作洗印素材，经过台面鉴定、影片修补、 相似文献
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资料影片由于经过几十年的长期贮存,片基的几何尺寸产生严重的收缩,除了通常遇到的纵向收缩以外,有的可能出现横向收缩。这几年我厂为中国电影资料馆复制的原素材拷贝,一般的纵向收缩率,多在1％左右,这在印片过程中尚不发生大的困难。但也有相当一部分原素材拷贝,纵向收缩率高 相似文献
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档案影片的复制是档案影片修复的重要手段之一 ,但它又不同于电影洗印厂对发行拷贝的复制。洗印厂只须完成一次性底剪、配光、试验片洗印等工艺准备 ,就可以反复洗印多部电影拷贝。而影片档案的复制不仅需要经历洗印工艺全过程的制作 ,而且每复制一部电影档案影片 ,都要更换一个不同的电影原底作洗印素材 ,经过台面鉴定、影片修补、底剪、配光、试验片洗印等过程后才能交付洗印。电影档案影片的洗印工艺要求也与电影发行拷贝有诸多不同 ,因而 ,影片档案的复制过程更加艰难、细致、缓慢。本文着重介绍的是影片档案复制过程中起重要作用的配光… 相似文献
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本文从影片档案的重要性、影片收集与保存的意义、影片素材保存的环境要求以及影片素材保存不当给电影档案保管工作带来的巨大影响等方面全面论述了影片素材收集与保存中的重要意义. 相似文献
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序言为使珍贵的电影档案资料能长期安全地保存下来 ,国家在“易转安” (即将硝酸纤维素酯片基影片复制为三醋酸纤维素酯片基影片 )工作方面投入了大量的专项资金。经过我馆多年大量艰苦细致的工作、采用多种复制技术手段 ,终于使这项工作得以基本完成。在对影片素材的日常检查、鉴定过程中 ,我们发现五、六十年代所拍摄洗印的影片 ,虽然大部分已采用安全片 ,但仍有相当数量的影片素材、不同程度地混接了易燃片片段。这种由两种不同种类片基混接在一起的资料影片 ,一是不符合安全规范管理要求 ,二是不同化学成份的片基在长期存放过程中 ,各自… 相似文献
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中国电影从1905年诞生起已过百年,在一百多年的历程中,中国电影取得了辉煌的成就,留下了许多传世之作,对弘扬中国民族文化、丰富人民群众精神生活发挥了极其重要的作用.但是,由于年代久远以及当时的加工、制作、使用、保存条件的限制,并且当时注重使用而忽视了保存,影片素材又几经易手,所以当年拍摄的影片留传至今,都不同程度地存在着损伤及老化问题,复制前必须经过技术处理,才能够使这些宝贵的历史资料及人类的文化遗产重返银幕同观众见面. 相似文献
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盗版问题长期以来一直困扰着电影行业 ,这是一个严重的事实。我们知道数字形式的电影节目可以实现无损复制 ,但一旦被盗危害将更加严重。因此在数字影院发展过程中 ,专业人士比较关注影片在传输、发行、放映过程中的安全 ,但对于在母版制作过程中影片的安全则关注较少。我国拍摄影片的放开 ,实现了影片投资的多元化 ,民间资本投资电影呈现上升趋势。民间投资方更关心影片制作过程中的防盗问题。为了保证影片素材的安全 ,他们会派人“跟班作业”。然而由于缺乏必要的专业技术知识 ,不仅起不到防盗的作用 ,反而事得其反。曾经发生过这样的事情… 相似文献
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影片素材的保存是一项很重要的工作.本文作者就画原底声底等素材在保存和日常维护中遇到的问题以自己的经验提出了解决办法和改进的建议.文章并强调了在素材保存的各个环节中准确著录的重要性. 相似文献
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一、褪色彩色影片的复制方法1 .褪色影片画面部分的复制采用三色分离法加活动马斯克工艺使褪色彩色再生。所谓活动马斯克是从原褪色拷贝分离出来的黑白翻底 ,再做成单色彩正 ,即称之为活动马斯克。根据原拷贝褪色的具体情况选加补色马斯克。马斯克和原褪色拷贝迭加在一起作为素材再进行分离做翻底。这样 ,就把原褪色拷贝中失去的颜色补加进去了 ,达到了失去彩色再生的目的。马斯克在彩色再生过程中 ,其作用是补加失去的颜色 ,其补加效果是比较明显的。但是这种工艺特别复杂 ,要经过1 0次印制才能叠出彩正。不但对印片机定位针精度要求高 ,而… 相似文献
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读本刊２０００年第８期《怎样衔接好影片内容》一文，文中所提“……如果片尾不是原始长度，没有换机信号，从片尾正式画幅第一格开始计算，到第３６格开始，用小镊子在右上角连续打１０个小孔。…… 当影片装挂好以后，再用手摇把换机段印有两个黑色或白色的圆点摇到片门上方；然后抬起坠轮，开启电动机。待到第一信号出现在银幕右上角时，一手放下坠轮，一手触发氙灯，这样就能准确地将影片内容衔接起来。”按文中所述操作，虽能使影片准确衔接，但本人认为有所不妥：首先，用小镊子在影片上连续打１０个小孔，不宜提倡。手工打孔，第一… 相似文献
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40岁以上的影友可能还记得电影<野火春风斗古城>中金环、银环一对孪生姊妹吧,王晓棠一人在影片中同时饰演 了两个角色.以当年的技术条件,能制作出如此天衣无缝的精湛效果,至今想来仍叹为折服.如今,有了更为先进的科 技手段,这些蒙太奇的表现手法变得容易许多.由此,摄影朋友是否也可以利用自己拍摄的图像素材,使用数字技术搞 一些类似的"制作",生成一幅幅耐人寻味的艺术"小作"? 相似文献
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影片素材是国家档案的重要组成部分 ,是宝贵的文化财富。一本用优质胶片拍摄工经严格的洗印加工制作出的影片素材 ,要使其完好永久地保存下去 ,一个十分重要的因素就是在它最初生产出来时各环节的保护条件。近年来 ,各制片单位送缴国库的影片素材仍然存在着各种不同程度的损伤 ,这对影片素材的质量 ,乃至于它的寿命都产生了极大的威胁。为了使电影艺术家们创造的辉煌业绩完整而长久地流传下去 ,影片素材送缴国库前的保护工作 ,应引起电影工作者的重视。中国电影资料馆西安电影资料库是国家电影资料档案库。它的主要任务是收集和永久安全地保… 相似文献
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随着时间的推移,早期彩色影片的褪色问题越来越普遍,而在这类影片的复制中,必然会出现以前复制影片时未曾遇到的问题.诸如此次褪色影片《党的女儿》画翻正制作过程中,出现的原底中三原色褪色不平衡、非线性偏色、不同片基间褪色曲线不一致等问题.本文中总结了在物理修复进行时的各种针对性技术尝试及最终确定的综合方案,并重点叙述了配光受... 相似文献
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放映中 ,影片以间歇方式运行 ,要求每一格画幅都精确地停留在片门的固定位置 ,然后再逐格通过。如果画幅的停留位置忽上忽下 ,就会使银幕上的画面出现上、下抖动 ,影像的清晰度会大打折扣 ,放映效果自然降低 ,而且观众的眼睛很易疲劳 ,甚至无法观看。排除上下抖动现象 ,通常是增加片门压力。所谓片门压力 ,是在影片间歇通过片门时 ,依靠机械装置 ,对影片施加摩擦阻力 ,以克服影片被拉动后停留时的惯性以及防止其自由窜动的可能。这个机械压力是通过加在片门压条上的弹簧来实现的。一般来说 ,松花江系列的座机片门压力为 180 - 30 0克。如果… 相似文献
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放映中，影片以间歇方式运行，要求每一格画幅都精确地停留在片门的固定位置，然后再逐格通过。如果画幅的停留位置忽上忽下，就会使银幕上的画面出现上、下抖动，影像的清晰度会大打折扣，放映效果自然降低，而且观众的眼睛很易疲劳，甚至无法观看。 相似文献
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《指环王 :护戒使者》去年曾获奥斯卡电影摄影、视觉特效、原创音乐和服装设计四项大奖 ;今年《指环王 2 :双塔奇兵》又获最佳视觉效果、最佳音效剪辑两项奥斯卡金像奖。一部影片 ,两度梅开 ,确实令人意外 ,它说明这部商业片的艺术含金量确实非同寻常。《双塔奇兵》在美国于2 0 0 2年 1 2月 2 0日开始上映 ,到今年 3月 4日美国票房达 3 .3亿美元 (名列本届获奖影片票房之榜首 ) ,全球票房为 8.48亿美元 ,此片是艺术性、商业性双丰收之大片。此片的总摄影师布鲁特·莱斯涅和导演一起完成《双塔奇兵》的配光工作后 ,接受了《毫米》 (美国期刊 … 相似文献