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我国陶瓷绘画艺术之中都各具特点,比如青花绘画艺术、新彩绘画艺术以及粉彩绘画艺术都各具特点。而随着陶瓷绘画艺术的发展和陶瓷科技的发展,高温颜色釉绘画艺术开始横空出世,而高温颜色釉绘画,它与之前的青花绘画艺术以及粉彩绘画艺术大有不同。陶瓷颜色釉绘画,它的绘画语言、审美风格以及审美追求都和之前的陶瓷绘画工艺不同,它更能与当代艺术以及欧美艺术结合,形成自己独特的绘画艺术方式。 相似文献
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<正>本人出生于陶瓷世家,曾祖父邓碧珊系陶瓷名人"珠山八友"成员之一,父亲邓肖禹也是景德镇人民政府首届"陶瓷美术家"。从小受家庭的影响,随父亲邓肖禹学习陶瓷绘画艺术,已历经数十载,主要擅长粉彩花鸟、鱼藻及人物绘画技法。现就有关粉彩绘画方面几十年的实践与经验与广大粉彩绘画爱好者共同探讨,谈谈个人心得。 相似文献
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中国绘画艺术历史悠久,佳品层出不穷。而陶瓷绘画正是我们华夏民族绘画史当中比较重要的一个组成部分,而其中粉彩人物瓷画更是陶瓷绘画各个体裁当中最为重要且难度最高的体裁。粉彩人物瓷画目前处在传统粉彩人物转向现代粉彩人物的时期,主要风格流派是由新文人、现代民间和深受西方画法影响的后现代主义人物流派组成。本文就各个流派的粉彩人物瓷画展开研究。 相似文献
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粉彩人物画作为粉彩艺术的主要题材之一,起源于雍正年间,粉彩人物画是一种以描绘和表达人物形象和气质为目的的一种陶瓷绘画形式,粉彩人物画不仅从属于陶瓷粉彩绘画,更具有强烈的中国画中人物画的审美意识,国画中的人物画科,其艺术表现形式旨在能传神的表达人物个性,常把对人物性格的表现。寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中,充分地反映了政治、哲学、宗教、道德、文艺等社会意识,在中国画各科中 相似文献
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<正>传统的陶瓷粉彩花鸟绘画艺术构图,与他类绘画艺术一样,是作者通过对客观对象的感受,通过主观的构思,再在陶瓷载体上处理画面,把创作者的思想感受表达出来,是一种体现各个物体的相互关系的手法。一、基础布局粉彩花鸟构图在传统绘画中又叫"置陈布势"、"经营位置"、布局等,是陶瓷绘画之基础。晋代顾恺之在画论中 相似文献
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粉彩艺术在近代陶瓷艺术发展中,由于是中国传统绘画和粉彩工艺的结合,加上具一定素质的艺术家不断提高艺术创作水平,并且创造出许多艺术精品。 相似文献
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《景德镇陶瓷》2012,(3):50-51
欧阳秋霞江西都昌人,现任中国陶瓷工艺美术大师、中国陶瓷高级工艺美术师、市高级工艺美术师、中国书画艺术教育研究院江西分院副院长。自小喜爱涂鸦,对绘画装饰色彩有着与生俱来的爱好感悟,受中国著名画家高士尊指导,师从老一辈艺术家范自魁学习装饰绘画一直乐此不疲,与陶瓷粉彩装饰结下了不解之缘。为提高陶瓷粉彩装饰创作,进修并毕业于陶瓷学院陶瓷专业函授大学。20多年来对陶瓷艺术的创作始终不懈,集民间艺术之精粹和现代艺术之精神于一炉,已形成神韵清丽,古朴典雅的创作风格,故作品多次获奖。2002年10月作品600件粉彩缸《十二金钗》获杭州西湖博览会第三届中国工艺美术大师作品 相似文献
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中国的工笔花鸟画有着非常悠久的历史脉络,是我国陶瓷装饰艺术的主要形式,在粉彩陶瓷的发展历史当中有着举足轻重的地位,极大地影响了我国陶瓷装饰艺术的发展。我国的粉彩陶瓷是近代中西艺术结合的一种陶瓷产物,从清朝雍正时期开始逐渐定型并和中国传统工笔花鸟画进行了深度的融合,散发出了独特的审美价值与内涵。在当前时代快速发展的今天,如何在发扬我国传统绘画艺术的同时提升粉彩陶瓷的艺术内涵,已经成为每一位相关从业者需要考虑的重要问题,本文将就这一方面展开讨论,以探究工笔花鸟在粉彩陶瓷当中的独特艺术价值与发展方向。 相似文献
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本文基于景德镇当代陶瓷粉彩花鸟的装饰语言,着重从工艺流程、绘画技法和变革创新三方面进行阐述,试图探究粉彩花鸟装饰艺术的内在规律,从而为当代粉彩瓷艺术创作提供相关理论借鉴。 相似文献
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粉彩是始于清代的景德镇四大名瓷之一,至今已有三百多年的历史。它是在康熙古彩的绘画基础上,吸取珐琅彩的制作工艺而形成的釉上彩瓷装饰艺术。有"始于康熙、精于雍正、盛于乾隆"之说。清陈浏在《陶雅》中曾赞粉彩是:"前无古人,后无来者,鲜娇夺口,工致殊常"。粉彩艺术是中国传统绘画艺术的一个分支,它运用特殊的陶瓷彩绘颜料创造性的把装饰图案与中国传统绘画一直到瓷器表而并形成了自身不同于纸上绘画的特殊效果。 相似文献