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电影《霸王别姬》和《蝴蝶君》作为两部悲剧类故事片，在社会背景、叙事画面、情绪表达等方面都存在着共通性，并且这种共通性大多是影片中的戏曲、歌剧元素所赋予的。戏曲与歌剧分别作为两部影片的前文本对其中人物塑造、情节推动和主题表达产生了不可忽视的推动作用，使电影与戏曲/歌剧呈现出一种相互交织的状态。但同时它们对戏曲、歌剧元素截然不同的再运用策略，也让电影在呈现戏曲、歌剧内容时，仍能保持自身内容和思想的独立，由此得到不一样的悲剧叙事效果。基于此，本文根据前文本分析《霸王别姬》与《蝴蝶君》的表达异同。 相似文献
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21世纪以来，国产黑色电影在质量和口碑上都呈现上升趋势。黑色电影在反映社会、人性等方面有着统一的影像风格，但在叙事手法上有着不同的结构与技巧。本文将以国产黑色电影为研究对象，通过分析其空间叙事、叙事结构和符号隐喻三个方面，归纳总结出国产黑色电影独特的叙事策略，从而探究国产黑色电影本土化的现状。 相似文献
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21世纪以来,以反映新疆人民文化生活和民俗精神为内容的少数民族题材影视作品大放异彩,成为中国电影史上浓墨重彩的一笔。本文以新疆少数民族题材电影中的"民俗叙事""生态叙事""英雄叙事"为主要叙事角度,探讨此类电影的叙事创作方法对影片主题思想的升华和民族文化感召力的影响。 相似文献
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综合构图是电影长镜头的主要构图技法之一.在电影长镜头语言应用中,利用综合构图技法,可以促进长镜头审美性的形成.在电影银幕上,利用长镜头以及大景深镜头,可以为受众创建特定的审美意境,如真实对象、时空以及叙事结构等,让观众在观影过程感受到自然、真实的体验.这些审美特性都需要综合构图技巧来实现.为此,着重探讨电影长镜头的综合... 相似文献
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动画电影《红辣椒》中艺术性与商业性的完美融合,很大程度上源于导演金敏对于叙事结构与叙事元素的巧妙编排。通过分析这部动画电影的叙事结构和构成叙事结构的要素,探讨其成功背后的叙事特征。从而理清其非线性叙事结构是如何营造叙事并将其融入主流电影市场中,以及通过叙事结构中的镜头衔接、空间隐喻、音乐特性三方面探讨非线性叙事结构中的构成元素,希冀以此为国产动画艺术创作提供参考。 相似文献
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新主流电影以其独特的叙事风格、内容架构，与时代主旋律相结合，兼顾受众的人文诉求和情感期许，融合了商业电影和艺术电影的创作特点，成为近年来我国电影市场最具影响力的电影类型之一。以受众需求为基本导向，当下新主流电影在叙事角度、叙事题材、叙事类型与审美等方面呈现出新的创作特点：个体化叙事满足了受众的认知、情感需求；转变叙事题材，平民英雄的塑造满足受众的自我评价需求；丰富的叙事类型与多元审美，顺应了受众参与社会与审美需求。 相似文献
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朱昊然 《卫星电视与宽带多媒体》2020,(4):178-179
在后现代叙事理论的影响下,电影、游戏、戏剧之间的界限开始模糊,出现了沉浸式戏剧、交互电影游戏、第一人称视角电影等新种类,都是对传统叙事模式的大胆突破。而游戏作为交互能力极强的娱乐方式越来越受到大众的亲睐,其对非线性叙事结构和蒙太奇的运用,使玩家产生了如梦似幻的感官体验。本文主要探讨的是电影叙事模式下游戏的沉浸式体验,并分析其沉浸感产生的原因。 相似文献
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媒介融合背景下,技术与终端、内容与文化的融合,进一步强化了电影创作者、电影叙事内容与受众之间的联系。本文结合媒介融合对IP电影叙事创作及传播的影响,以国产动漫电影《哪吒之魔童降世》为例,分析其所采用的打造鲜明符号、创作新式情节、构建现代叙事观及观众参与创作等叙事策略。 相似文献
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戏曲文化借用媒介载体，以纪录片的形式，重启淡化的戏曲故事，将之传递给大众，延续中断的文化记忆，同时给人以精神启迪，加强国人对传统戏曲文化精神内核的传承。《大戏记忆》是在国家进入新时代，导演关注文化振兴，为传承戏曲文化的精神内核而出品的剧作。戏曲文化类纪录片本质上是一种以叙事解说展示内容、承载文化、激活记忆的话语媒介，通过构建叙事话语、叙事符码等进行场景联动，以激活命运相连的主角英雄记忆、共情故事的群体乡情记忆、爱国热情的集体家国记忆，传承中国传统文化精神内核。基于此，本文将从多个角度分析纪录片《大戏记忆》的传承和创新，以供相关人士参考。 相似文献
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随着科学技术的不断发展，中国电影工业不断进步，推动中国电影在叙事策略上不断创新完善，激励电影创作团队创作出观众喜闻乐见的优秀影片。2022年暑期档重磅上映的《独行月球》为中国电影开创了一条新的路径：“科幻+喜剧”类型影片。《独行月球》成功地将国产科幻电影推向了新的阶段，充分展现了中国电影强大的生产能力和新颖的生产方式。本文将从《独行月球》的叙事构建、叙事模式、叙事视角、叙事主题及视听语言五个方面对其叙事策略进行分析，探索中国科幻电影的魅力。 相似文献
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赵真 《卫星电视与宽带多媒体》2020,(1):166-167
电影像一个巨大的容器,承载着悠久而又璀璨的戏曲文化,拍摄出了一部又一部经典的戏曲电影,书写出了戏曲电影繁荣的历史篇章。本文以晋剧电影为研究对象,旨在分析晋剧影视化传播与传统晋剧传播的差异及优势,深入剖析晋剧在当今时代的影视化传播与其影响力的提升。 相似文献
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粤剧电影《白蛇传·情》是2021年5月份上映的戏曲电影，该影片以“情”为主线，将白素贞与许仙之间的爱情展现得淋漓尽致，并且突破原有的戏曲电影小众的瓶颈，成功地进入大众视野。作为一部成功走上市场的戏曲电影，它的成功对于戏曲这一传统艺术形式的传承具有重大意义。本文从戏曲的音乐角度与电影的视觉角度浅析粤剧电影《白蛇传·情》的突破之处，并进一步针对该电影的不足进行简要分析。 相似文献
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《我和我的父辈》是于2021年国庆档公映的一部热门主旋律电影,该电影通过4个独立单元分别描绘了抗战、建设、改革开放和新时代四个历史时期中几代父辈的奋斗经历,讲述了中国人的精神传承。本文从微观叙事视角、单元式叙事模式、多元化叙事类型三方面探究电影《我和我的父辈》的创新性叙事方式和价值构建,有助于明确新媒体环境下主旋律电影《我和我的父辈》在主流意识形态传递中的创新性叙事书写实践。 相似文献
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20世纪90年代开始出现谜题电影，并逐渐成为后现代主义电影的一种发展趋势。电影《扬名立万》采用谜题电影的叙事策略，即多主角的不可靠叙事、嵌套式的非线性叙事、开放互动的游戏叙事，从而使情节具有不确定性，引导观众进行叙事重组，形成复杂的叙事效果。从谜题叙事角度分析此电影，能够为人们认识谜题叙事美学提供相关范例。 相似文献
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空间叙事是以空间为线索组织叙事的一种方法。《五至七时的克莱奥》作为阿涅斯·瓦尔达执导的剧情电影,在叙事上具有鲜明的空间叙事特征,影片的叙事结构紧密围绕主人公克莱奥的心理状态和她所处的社会环境展开。电影通过精心设计的镜头语言,展现了克莱奥在不同空间中的行动和内心变化,从而深刻揭示了人物的心理状态和性格特点。空间在这里不仅是故事发生的背景,更是推动情节发展和塑造人物形象的关键元素。电影中的社会空间和心理空间的交织使用,增加了叙事的深度和复杂性,使观众能够更加全面地理解人物和故事。本文通过对电影中的镜头空间、社会空间和心理空间的详细分析,揭示空间叙事在影片中的具体应用,并分析这种叙事技巧如何有效地服务于人物塑造。 相似文献
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中国的主旋律电影自诞生之初就承载着国家主流价值观传播和国家软实力建构的使命任务。面对新时代的到来和市场经济的冲击，新时代主旋律电影要将“中国叙事”和“人间烟火”相结合、类型叙事和表达方式相结合、价值承载和传播策略相结合，力求创作出适应时代发展、大众喜闻乐见的作品。本文主要就主旋律电影的发展历程、内核策略、未来发展路径三个方面进行分析。 相似文献
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一部影视剧叙事的成功与否,与电影化的细节有着直接的关系,细节丰富且运用巧妙的电影往往叙事严谨,情感丰富,产生共鸣.在电影化叙事中,细节带出人物出场、表现人物性格、构建人物关系、引出核心戏剧冲突、推进人物关系和剧情的发展,从而完成叙事.由薛晓路导演的《海洋天堂》就是一部以细节取胜电影.通过对《海洋天堂》的解读,详细分析了影片中对于细节的运用. 相似文献
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郑汉民 《电视字幕·特技与动画》2010,16(4)
本文从非常规的摄影机机位设置、极致的影像风格、从快速剪辑到碎片剪辑、剪辑节奏的总体把握和安排等四个方面分析了荣获第82届奥斯卡最佳剪辑奖影片《拆弹部队》的剪辑艺术特点,并指出多时空、多线索的网状叙事以及碎片剪辑对于时空的自由操控是未来电影剪辑发展的趋势。 相似文献
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一部影视剧叙事的成功与否,与电影化的细节有着直接的关系,细节丰富且运用巧妙的电影往往叙事严谨,情感丰富,产生共鸣.在电影化叙事中,细节带出人物出场、表现人物性格、构建人物关系、引出核心戏剧冲突、推进人物关系和剧情的发展,从而完成叙事.由薛晓路导演的《海洋天堂》就是一部以细节取胜电影.通过对《海洋天堂》的解读,详细分析了影片中对于细节的运用. 相似文献
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朴赞郁作为杰出的韩国当代先锋导演,其创作的复仇三部曲以精致复杂的悬疑叙事、精确娴熟的镜头表意、大胆叛逆的复仇主题和对复杂人性的深刻思辨获得了极高的社会关注度。本文旨在通过对朴赞郁复仇三部曲系列电影的分析,挖掘电影本身的艺术特征,探讨影片内在的人性符码。 相似文献