基于马王堆T形帛画纹样的字体设计

马王堆T形帛画是西汉时期的艺术品,具有很高的历史文化价值。学界对于T形帛画已有一定程度的研究,但在此基础上将其和字体设计相结合的研究较少,文章探索在T形帛画纹样基础上进行字体设计,通过提炼其纹样和图形轮廓组合成的素材库作为字体设计的模块基础,以草书和篆书字体结构为主体,选择了“T”“形”“帛”“画”“非”“衣”6个字进行字体设计,形成具有可复制性的字体设计方法,使字体在实用的基础上更具艺术性与文化性,进一步挖掘了中国传统文化与字体设计的可能性,也让中国传统文化以新的形式继承和发扬。     

汉字传统启示下的当代字体设计方法研究

目的 随着时代与科技的发展,字体设计的主动性正在释放,字体的应用场景更加多元、自由。在此背景下,以汉字传统为参照,总结当代字体设计的方法与思路,让传统与当代互连,让传统在当代新生。方法 以当代视角观照汉字传统,结合具体字体设计案例分析,从“还原经典”“古典今造”“古今互融”“形意结合”“多维视感”“材质假象”六个角度,阐述当代字体设计的方法与观念。结论 当代字体设计是面对当下时代所进行的设计实践,它不断承接新的技术变革,并不断拓展字体设计的知识体系。当代字体设计既要继承优秀汉字传统,也要顺应时代的新语境,以新观念、新思维进行字体设计的探索与实践,以期适应时代技术的发展趋势,推动汉字传统的新生。     

从文字设计竞赛中探寻中文字体的未来属性

在文字发展过程中,设计师作为字体设计者理应成为推动文字发展的先锋力量。近几年,国内外一些重大设计竞赛都以“文字设计”为主题,反映设计行业对现代生活传播环境中文字的运用与发展的关注。正如国内外最具代表性的字体设计竞赛“方正奖”中文字体设计竞赛与日本TDC字体指导俱乐部年度奖,其发展历程被看作是当代文字设计发展的缩影,我们可以从中发现文字设计发展的规律、方法及特点,从而有助于我们探索未来中文字体设计的各种可能性。     

超质感风格—实验性字体设计教学的探索创新

随着数字化时代的到来,有了新媒体的硬件设备加持,让字体设计的表现方式可以更加多样化,创意手法可以更加极端,同时受众看待字体设计的眼光更加挑剔,这就导致字体设计在具有创意的同时也要讲究质感.本文通过引导学生在实验性字体设计环节加入多元化的材料组合的方法进行尝试,界定出"超质感风格"的概念,梳理出这一类字体风格的创作方法和思路,以达到对未来字体设计的可能性提供新的启发.     

实验性字体设计方法研究

目的 在平面设计中,字体设计一直是最受欢迎和最重要的部分。对于字体设计的探索层出不穷,总结这些作品背后的方法对未来设计方向的寻找具有启发性。方法 在收集了大量案例的基础上,梳理总结了字体设计的切入点和方法,从字体设计必不可少的几个方面入手,从工具与书写、材料与手工、自然与发现、标准与网格、软件与技术、综合与当代等角度,阐述了实验性字体设计的方法。结论 实验性字体设计是指质疑、推翻、颠覆已有形式,并预测、实践、改造、探索字体设计可能性的过程以及带来的结果。纵观这些实践,它们的背后都或多或少显示出受到某种风格和思想的影响,以及显示出时代的特征以及同时代作品之间的内在的联系性。探索的角度也逐渐呈现出一些清晰的线索,通过分析将设计方法梳理罗列出来,为设计思路提供理论支撑。     

专访石昌鸿:匠心打造魅力中国城市字体

“一个真正好的设计,不但有浓厚的艺术价值,更能凸显其商业价值,让艺术和商业相得益彰.” 问:《包装&设计》答:石昌鸿,上行设计合伙人、设计总监 问:您创作的“魅力中国城市字体”系列作品最近在网上推出后,掀起一阵热潮,大受欢迎与好评.请问您是怎么想到要做“魅力中国城市字体”这一系列作品的? 答:起初做这个设计的时候,没想那么多,纯粹是因为有了灵感.201 1年,我做了“桂林”的字体,参加“桂林城市名片”的比赛,没想到反应很不错,进了前十强.很多人都跟我说:“这个logo很不错,一看就是桂林的”. 2013年的时候,我又做了微派建筑的logo,也很受欢迎,还拿了不少的奖.这时一个大胆的想法突然冒了出来:”能不能结合当地文化和地方特色,给中国每个城市都设计一个logo,做成一个系列昵?” 在这样的契机下,这套“魅力中国城市字体”应运而生.但因为时间的局限性,这套字体在内容和形式上都还不是很完整,加上很多网友的呼吁,我们后期会把上海、天津等城市增加进去,对其进行调整和完善.     

探究中西文化交流视域下民国字体设计艺术的“旧”与“新”

研究民国字体设计中传统之“旧”与西方之“新”的融合,“旧”是“新”的基础,“新”是“旧”的突破,两者融会贯通,为民国时期字体设计营造了多元化的氛围,并且为当下的字体设计提供了艺术借鉴价值。运用案例比较,归纳演绎等方法,通过分析民国字体设计的时代文化背景,例举民国字体设计的风格种类,阐释民国时期对待古今中外的态度对当下字体设计的影响。传统不是一味地继承,而是应该在继承的基础上创造出新的形式,符合当下的时代精神。将本民族传统中的意蕴与西方新型的技术与思想结合,可以创造出更加有意义,且富有时代精神的字体设计作品,成为引领时代精神文化的核心。     

字体设计课程教学的思考与探讨

根据现代平面设计发展的多元化、个性化的特点,字体设计课程教学思考与探讨的目的在于对字体设计教学中存在的问题进行研究和梳理,以突出培养学生的设计创新思维和创意设计应用的结合为主线,对现有的字体设计教学作出包括教学内容和教学形式各方面的探讨,使字体设计课程的教学效果与现代平面设计相适应。     

不知有汉标志设计

正设计说明:"不知有汉"标志设计服务于汉服服装设计方向的浔雅居个人汉服服装工作室。此标志以"不知有汉"作为字体设计的出发点,从主题到风格定位都展现了其中国设计风格,在字体设计上使用无衬线体的黑体作为字体蓝本,运用字体连体的设计手法,达到变化统一的样式。整体风格与"题字"、"落款"的中国书写风格保持     

字体设计课程教学模式的改革与应用研究

字体设计作为视觉传达设计专业的必修课程,在课程设置中有着承上启下的连贯作用.现如今,在高校艺术专业实际教学过程中,该课程存在教学内容老旧、教学模式单一、重临摹轻实践等问题.本文从字体设计现状分析出发,探讨字体设计课程改革的必要性,寻求相应的改革内容及目标,希望为其学科的发展和教学手段提供一些思路和方法.     

弘扬汉字文化 推动字体行业发展——方正电子联手众多高校举办中文字体全国巡展,首站于浙江大学启幕!

正为了促进国内外设计师、设计院校老师、字体设计爱好者之间的交流,为海内外的中文字体设计者和研究者提供一个相互切磋和展示成果的平台,2012年4月16日,由中国文字字体设计与研究中心、中央美术学院、北京北大方正电子有限公司(简称方正电子)主办,浙江大学艺术学院承办的"‘字景’第六届方正     

第七届“方正奖”中文字体设计大赛征集

关于大赛 “方正奖”中文字体设计大赛自2001年6月举办以来，至今已成功举办了六届。每届大赛的成功举办都得益于设计业界专家、字体设计师以及众多字体、书法爱好者对中华文字艺术的热爱与追求。“方正奖”经过10余年的积累，已经成为中文字体设计领域备受关注的设计赛事。     

论汉字字体设计的文化传播与社会意义

目的 字体设计在平面设计中的地位是举足轻重的,也逐渐成为国内设计专业的热议话题。在今天,代表东亚文化的汉字形意、象征西方文明的拉丁字母,以及起源于印度文化的阿拉伯数字,共同构筑了当代字体的设计主流趋势,应加强对字体设计尤其是汉字印刷字体设计的重视。方法 字体设计的文化、社会内涵非常广泛,文字的首要功能是准确地传递信息,因此字体设计最本质的目是实现“视觉传达”的有效性。结论 字体设计在文化、经济、社会领域承载着深刻的符号意向,它的设计与形式传递着人类的文明、科技的进步、思想的变迁以及审美的更迭。     

传承与创新视角下的金农“漆书”字库字体及延展应用设计

目的 分析金农“漆书”的审美特征,并应用到当代汉字设计中,使所设计的字库产品既有金农书法的金石气韵,又符合当代的应用语境,以此促进金农“漆书”艺术的传承和字库风格多元化的发展。方法 从诸多博物馆调研金农“漆书”作品并分析整理,以南京博物院典藏金农“漆书”作品《盛仲交小传》为蓝本,其他作品为参考,从分析造型中的点、横、竖、撇、捺、折、钩等笔画元素入手,凝练与总结“漆书”视觉符号和文化内涵;除了遵循字库字体的基本原则外,还运用“完全复现法”“旧字新构法”“异字结合法”“形意合一法”的创新与传承性的原则与方法,对提取的元素进行重构、融合、创新,最后结合用户思维的研发策略进行设计应用。结论 结合金农“漆书”书法元素进行字库字体设计,可以提升字库产品的文化内涵与价值,让人们更多地了解金农的“漆书”艺术,有利于书法艺术传承与创新,有助于探讨解决书法艺术与当代字体设计之间的矛盾关系,为书法艺术在字库字体设计中的应用实践提供有益参考。     

我和汉字

小时候,父亲（郝连生,中国民间工艺美术家）在剧团任舞台设计,当时为著名的吉剧《桃李梅》做宣传海报。父亲为了鼓励和锻炼我,让我为《桃李梅》做海报的汉字设计,一番心思过后,我就用“花”的元素和字的笔画结构,开始了我最初的设计创作,完成字体后,父亲认为我的作品很是个性,这让我颇为欣慰。     

浅谈在字体设计课程中的中文整套完整字体设计

字库的开发是非常繁琐的过程。在一般为48课时的字体课程中基本无法完成一整套字体的设计,但是熟知流程和设计概念,对我们以后的设计都有益处。而这时设计团队会结合以上情况构思设计各自的设计方案,提供给评审组决策。每个字体方案,特别要说明它的主打功能、适用场景、在同类字体产品中的差异性和创新点。     

基于常德地域性文化的字体设计

文章分析了地域性文化与字体设计间的联系,主要从常德的地域特征与字体的表达两个方面,采用了图形与字体相结合的方法,以大量的设计实例来表达常德的地域性文化。以常德各个景点的自然风景特征、历史文化和民俗风情为设计灵魂,设计出一系列创新性景点字体,在宣传景点的同时也宣传了常德的本土文化和民俗风貌。提出了字体设计的图形化创新设计理念,有助于人们对常德文化的了解和字体设计在城市形象中的发展。     

自然行标志

正设计说明:自然行是北京一家以自然体验为主题的旅游公司,标志设计思路上直接采用汉字"自然行"突出品牌名称,为符合公司特点,将字体设计为孩子手写质朴的视觉效果,并将第一个汉字的第一笔画设计为一个被风吹动的蒲公英,以蒲公英来代表自然环境与自然旅游主题。     

关于改进西安市氧气生产管理和布局的设想

<正>据西安交通大学低温教研室郑德馨老师在《能源季刊》(西安)1987年第1—2期合刊上报道,西安全市现有制氧机30余套,最大为西安钢厂“1500”X 1,其它为“50”,“150”,“300 ”。全市制氧机总生产量为5000米~3/时左右,而用氧量仅2000米~3/时左右,不足氧产量的1/2。西钢放空量1000米~3/时,相当于全市用氧量的一半。如果西安钢厂的“1500”满负荷,再加上4~5套小型机,就可满足全     

以西安古城墙为主题的旅游纪念品创新设计(U盘、电线整理器、挂钩)

<正>设计说明:西安古城墙建于明洪武七年到十一年(1374-1378),至今已有600多年的历史,是我国现存最完整的一座古代城垣建筑。西安古城墙由城楼、箭楼、角楼、敌楼、女儿墙、垛口等一系列军事设施构成,游览西安古城墙,对了解古代城池结构及建筑艺术都很有意义。西安古城墙是游客必去的景点之一,而购买旅游纪念品对于游客来说既有纪念价值又有人文意义,但是目前市场上以城墙为主题的旅游纪念品却寥寥无几,旅游纪念品普遍存在同质化、品质低劣等问题,不能反映出地域文化特色。该设计来源于陕西省教育厅课题"西安古城墙保护利用与开发研究(11JK079)",以"西安古城墙"为主题,以开发城墙旅游纪念品为目的,设计中以城墙的构成设施"垛口"、"城楼"、"箭楼"等为设计元素,并将其抽象、演绎,再运用到产品中