超焦距在无景深标尽变焦镜头中的应用

风光摄影中经常遇到被摄主体位于无限远处，但前景也很动人的场景，此时如果以无限远调焦会损失精彩动人的前景画面。也有时被摄景物虽位于中景，可是背景景致又引人人胜，这时若按被摄物的距离调焦，又会使背景的分辨率有所损失。要解决此类问题，采用超焦距拍摄无疑是上全之策：超焦距拍摄的特点是选定了镜头的焦距和光圈后，对超焦距物距调焦可获得最大景深，也即从1／2超焦距处到无限远的景物均可清晰成像。     

近摄的革命全景特写近摄附件

摄影人都知道，不管作用微距镜头还是近摄附件，其近摄的景深都非常浅，调焦操作困难，有时甚至不能使用相机的自动对焦系统来完成对焦，必需改用手动调焦来完成精确的调焦需要。由于景深浅，使得焦点以外的景物模糊，无法表达清楚。     

广告摄影讲座(3)广告摄影中的景深控制

我们在观看广告照片时经常会发现这样的现象：有的照片从很近的景物到很远的景物都非常清晰,而有的照片中除了被摄主体清晰外,主体稍前或稍后的景物都模糊。为何照片的清晰范围会产生如此大的不同？拍摄时如何控制被摄体的清晰范围？这便是我们现在讨论的主题──景深的控制。1影响景深大小的因素在广告摄影中,对景深大小进行控制是极为重要的。自如地控制景深大小,必须要充了解景深的大小与哪些因素有关。一般来说,影响景深大小的因素有光圈、镜头焦距、摄距、影像允许的模糊圈大小以及相机的移轴调整等。1．1光圈光圈大小对景深有着…     

广告摄影讲座之五 广告摄影的景深控制

人们在观看广告照片时经常会发现这样的现象:有的照片中很近的景物到很远的景物都非常清晰,而有的照片中除了被摄主体清晰外,主体稍前或稍后的景物都模糊。为何照片的清晰范围会产生如此大的不同?拍摄时如何控制被摄体的清晰范围?这便是本本讨论的主题—景深的控制。决定景深的因素在摄影中,要自如地控制景深大小,必须要先了解景深的大小与哪些因素有关。一般地,对135和120照相机来说,影响景深大小的因素有光圈、镜头焦距、摄距、影像允许的模糊圈大小等;而对大片幅照相机来说,除了以上因素外,照相机的移轴调整也会影响着景深的大小。1.光圈…     

景深

景深一词在摄影技术中由来已久的，只是有些初学者或受到摄影器材限制者，在摄影创作中还不能们熟地加以运用。本立仅就景深的一些技术问题进行简单地讨论。一、什么是景深拍摄照片时，相对被摄主体进行准确测距后，拍出的照片上不仅仅是主体所在的垂直于照相机镜头轴线的平面上的景物成像清晰，而是在照相机镜头轴线方向上．包括主体前后各有一段空间内的景物也能得到清晰的影象。人们把主体到能成清晰像的最近点的空间叫前景深，把从主体到能成清晰像的最远点的空间叫后景深。理论和实践都可以证明，前景深短，后景深长。前所景深合起来叫…     

闪光摄影的景深控制

电子网光灯由于发光时间极短，其曝光量主要由照相机的光图来控制。根据闪光灯的指数公式我们知道，闪光灯高拍摄景物远，光圈应开大；闪光灯离拍摄景物近，光圈应缩小。这样，光圈成为控制闪光曝光量的重要因素。在摄影艺术创作中，我们又往往利用光圈控制景深，使背景清晰或模糊，达到创作的目的。闪光摄影中曝光量的控制与景深控制有时就会成为一对矛盾，顾此失彼，不能两全。如较近距离拍摄景物，为了突出主体，要求背景模糊，景深较小，而近距离网光摄影，照相机必须用小光圈才能曝光准备；又加远巨离拍摄大场面，要求景深较大，所有波…     

广告摄影之五广告摄影的景深控制

人们在观看广告照片时经常会发现这样的现象:有的照片中很近的景物到很远的景物都非常清晰,而有的照片中除了被摄主体清晰外,主体稍前或稍后的景物都模糊.为何照片的清晰范围会产生如此大的不同?拍摄时如何控制被摄体的清晰范围?这便是本本讨论的主题--景深的控制.     

超焦距在无景深标尺变焦镜头中的应用

风光摄影中经常遇到被摄主体位于无限远处,但前景也很动人的场景,此时如果以无限远调焦会损失精彩动人的前景画面。也有时被摄景物虽位于中景可是背景景致又引人入胜,这时若按被摄物的距离调焦,又会使背景的分辨率有所损失。要解决此类问题采用超焦距拍摄无疑是上全之策。超焦距拍摄的特点是选定了镜头的焦距和光圈后,对超焦距物距调焦可     

单镜头反光相机取景影像不消失的优越性

普通的单镜头反光相机在摄影的时间内 (即曝光的时间内或称快门开启的时间内 ) ,取景器内什么也看不到。这是由于单镜头反光相机采用的是快速复位式反光镜的基本结构所决定的。快速复位式反光镜最主要的特点是 ,通常情况下 ,反光镜在照相机暗箱内呈 45°斜置状态 ,通过摄影镜头的被摄物光线被这一反光镜阻断并全部反射至垂直方向等效焦平面的调焦屏上 ,以便摄影者取景和调焦 ;当摄影者按下快门释放钮、镜头光圈被收缩到预定档位时 ,反光镜自动向上翻起(快门几乎同时打开 ) ,取景光路被阻断 ,通过摄影镜头的被摄物光线直达胶片表面或ＣＣＤ位…     

主体放大率不变条件下：“焦距越短近景深越小” ：经典命题“焦距越短景深越大”的异况

本文运用简化后的著名的高斯公式（Gaussian formula），经过数学推导（包括微分）证明；在主景物的放大率不变且按主景物调焦的条件下，焦距越短，则远于调焦点的景深虽越大，但近于调焦点的景深却越小。文中列出若干数据，进一步证明经典命题“焦距越短，景深越大”确实存在异况。     

3CCD彩色摄象机原理及主要技术分析

摄像机是一种把景物光像转变为电信号的装置。从能量的转变来看,摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程。摄像机所以能摄影成像,主要是靠镜头将被摄体结成影像投在摄像管或固体摄像器件的成像面上。景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确理     

数字照片拍摄中的技术要领(下)

合理控制景深景深指的是画面景物的清晰范围。在使用相机拍摄某一物体聚焦清晰时 ,从该物体前面的一段距离到其后面的一段距离内的所有景物也都是相当清晰的 ,聚焦相当清晰的这段从前到后的距离就是景深 (Depthoffield)。景深可分为前景深、后景深和全景深。上面所说的“相当清晰”就是指焦点前后景物虽然清晰 ,但清晰程度毕竟不如焦点平面上的被摄物体 ,由于人眼的分辨能力有限 ,往往将聚焦点前后一段距离内的影像也看成是清楚的 ,这个清楚的范围即为全景深。从聚焦点到最近清晰点间的距离 ,称为前景深 ;从聚焦点到最远清晰点的距离叫做后…     

浅谈影视中“景深”的控制方法

景别、景物、景深都是要注意的艺术因素,在影视中能直接影响到图片的效果与成败。文章从三个方面的控制方法论述了影视摄影的技术水平与艺术素养。     

矩形中线法选焦与景深

摄影界的一个很重要话题就是景深 ,有的要求很深远的景物都能清晰成像 ;有的只需很小的范围清晰 ,使前后景模糊 ,突出主题。所谓景深 ,就是以对焦点为核心 ,其前后能够清晰成像的范围。因而对焦点必然位于景深范围以内 ,且使景深远端点在胶片上形成的前焦弥散斑与近端点形成的后焦弥散斑一样大 ,即清晰度相同。景深远端点以远及近端点以近的物点如被摄进画面 ,其弥散斑大于视分辨阈限或规定值 ,将组成模糊影像 ,被排除在通常意义上的“像”的范围以外。如何确定对焦点 ?超焦距法说对焦于 2倍的景深近端距离。但它要与无限远相联系 ,景深的远…     

数码相机的景深问题解析

消费级数码相机（或称便携式数码相机）通常拍摄的数码照片都有很大的清晰范围。按照经典的《美国纽约摄影学院摄影教材》有关景深控制的论述,无论使用大光圈或靠近被摄体,都很难得到浅景深效果。这个问题一直困扰着许多摄影人。在笔者通过对景深现象成因的深入探讨和分析后,发现消费级数码相机景深范围大的原因,是因为镜头的实际焦距短,而造成实际焦距短的原因,是由于相机的感光元件的面积远远小于传统胶片相机。     

风光摄影的表现技巧（下）

4 调节空间感摄影的特性之一是用二维空间形象地再现三维世界,因此,如何在照片上表现出被摄物的空间和深度感显得极为重要。而对风光摄影来说,照片上的空间和深度感不仅反映了被摄景物的远近和大小关系,而且还起到引导视线、突出主题的作用。在风光摄影中,能调节和控制空间感的手段有许多,其中比较常用的有以下几种:     

现代照相机专用附件

现代照相机的专用附件,大致上可分为七个部分,分别是取景和调焦附件、近摄和翻拍附件、特配电子闪光灯、专用后背、电动卷片器、遥控和数据信息传递附件、数据设定储存和图片管理系统。１取景和调焦附件手动调焦的单镜头反光照相机,特别是一些主要面向专业摄影者的手动调焦的单镜头反光照相机,为了适应专业摄影的种种特殊要求,厂方一般都随机提供众多的取景、调焦附件,如相机目镜上的视力纠正片、放大镜、眼罩等;平视式和俯视式的五棱镜取景器、直角取景器等;裂像、微棱、毛面或网格线的调焦屏等。著名的康太克斯ＲＴＳⅢ型相机,仅…     

照相机电子化进程（3）

自美能达SR－10相机首先采用了分区测光的设计后十余年间，照相机的电子化进程主要放在了实现各种AE控制的进步上。以佳能A－1135单反相机为标志的CPU数字回路多模式AE技术完成以后，照相机测光系统如何提高在复杂光线下对被摄主体正确曝光的可靠性，又被提到议事日程上来了。尼康公司在数字控制技术支持下，率先推出了具有五分区矩阵测光系统的尼康AF单反相机。该方式采用两只三段测光元件，将调焦屏上的画面分为五个区域，在分析两万张以上照片拍摄数据的基础上，设立了20个左右的景物亮度分布图案，将所测量光的特性分为五个反差值…     

营造空间感的10种方法

众所周知，摄影的特性之一是用二维空间形象地再现三维的现实世界，因此，如何在照片上表现出被摄物的空间和深度感显得极为重要。照片上的空间和深度感不仅反映了被摄景物的远近和大小关系，而且还起到引导视线、突出主题的作用。     

基于多屏平动扫描的体积显示

针对基于往复平移扫描的体积显示方式中存在的动态调焦、放大率校正和振动噪声问题,提出一种基于多个成像屏平动扫描的体积显示方法.该方法包括多个作圆周平动的成像屏和反光镜,使得从静止投影仪到运动成像屏之间的光程保持不变,从而在成像空间中形成一个大小不变且清晰的二维图像序列,避开了动态调焦和放大率校正问题;借助视觉暂留效应,此二维图像序列被感知为一个具有物理景深的三维图像,该三维图像没有物理死区且允许大小一致的体素均匀分布其问.由于各运动部件均匀分布在相应的圆周上并作匀速运动,各惯性力自动平衡,从而解决了振动噪声问题.制作原理样机并试验验证了该方法的可行性.