一个诗人的战疫诗篇

<正>阎志是我的朋友,他17岁在县报上发表诗歌作品,18岁出版第一本诗集,1999年27岁时加入了中国作家协会。他的诗作常见于《人民日报》《诗刊》等报刊。出版了《挽歌与纪念》《大别山以南》《阎志诗选》等10余部诗集。他的诗被译为英、法、日、韩、蒙等多种文字,还获过《诗刊》奖、徐志摩诗歌奖、湖北文学奖、屈原文艺奖、日本现代诗歌奖、韩国《文学青春》国际文学奖等奖项。     

聆听窗外雨——读熊衍东(代序)

正一打开熊衍东即将付梓的新诗集《窗外有雨》,雨真的就在我书房的窗玻璃上爬满了。细密的雨珠,排成队,悲壮地滚落,似一行行铿锵的诗句。这是北方的雨,虽不如南方的细腻、绵软、柔韧,却热烈、温润、爽静,正给了我比对聆听的绝好关照。《窗外有雨》是熊衍东继《三叶草》《平原上的竖琴》《鹧鸪鸟喊出的平原》《芦花深处》后的第五部诗集。在中国乡土诗大观园,熊衍东的诗是一支愈来愈艳的花—从创办《业余诗人》起,其生长、盛开三十余载,到现在更     

一路诗情筑梦歌 ——潘孙鹏诗词选《筑梦吟声》序

正诗友潘孙鹏准备出诗集,我由衷为之高兴。诗不果腹、诗不遮体、诗不增财,然诗能修身、诗能陶情、诗能养性。诗意人生,快哉美哉。企业职工热心写诗难能可贵,能结集出书,尤为可喜可贺。所以,当他拿来厚厚一叠诗稿邀我为他的诗集作序时,自然无法推辞。我退休前在潘孙鹏所在的浙建集团担任党委副书记,分管企业党建和企业文化建设工作。在开展企业职工文     

以诗为曲,谱写音之韵律——汪国真与音乐

<正>汪国真当代诗人、书画家。1984年发表第一首比较有影响的诗《我微笑着走向生活》。1985年起将业余时间集中于诗歌创作,期间一首打油诗《学校一天》刊登在《中国青年报》上。1990年开始,汪国真担任《辽宁青年》《中国青年》《女友》等杂志的专栏撰稿人。1990年7月4日,其诗集被《新闻出版报》列为十大畅销书之一。此后,他的书法和音乐作品深受大众的喜爱和追捧。     

让语文课堂更轻松、更自然一些——读薛法根的《现在开始上语文课》有感

<正>谈及教育界中的名人,许多长辈在我脑海里浮现。他们的课堂各具特色。于永正的简朴归真、王崧舟的声情并茂,窦桂梅的抑扬顿挫……无一不让我折服。然而,我最喜欢的还是薛法根老师那幽默风趣的课堂。初次"认识"他是阅读他的作文教学《让作文更自然一些》。他幽默风趣的语言让我忍俊不禁。整堂课充满欢笑声,学生在轻松愉快中学会描述一个人既要写外在,也要写内在。薛老师总结说:"写外在的东西可以通过观察获得写作材料,要抓住特征来写。写内在的东西可以通     

诗歌，让生活更美好

<正>在我小的时候,奶奶常手捧诗集,读诗给我听。奶奶手指着插图,用不标准的普通话时高时低地念着、讲着,有时我也跟着念。就这样,诗中的景啊,物啊,情啊,都在奶奶的吟诵声和精美的插图中,被我品了出来。"毕竟西湖六月中,风光不与四时同。"这是宋代诗人杨万里眼中的西湖。奶奶告诉我,六月的西湖是一年中景致最美的。     

因为有爱,我更坚强

<正>因为有阳光,大地更欢畅;因为有雨露,禾苗更健壮;因为有关爱,心儿更敞亮……爱,让我勇敢,更让我坚强。那是六年级下学期,我生了一场大病,此后的很长一段时间,我不得不在家养病。后来,我的病情渐渐好转后,才得以再进校园。记得重返校园的第一天,大课间时,班主任栾老师把我叫到办公室,还让我把杯子也拿上。我心想:难道自己犯什么错了吗?谁知,栾老师亲切地摸摸我的手说:"以后穿得     

建筑,让世界变得更有趣

正去年我在美国做湘江亭(爱晚亭)的时候,李想(Kathleen)女士问我,成为建筑师(古建筑师)以后,与以前做结构工程师最大的区别是什么。我说最大的区别是,世界变得更有趣了。回想我2012年坐在湖大建筑学院的教室里时,最开始我觉得建筑学教的课程都很无用。陈飞虎老师讲《西方艺术赏析》,张卫老师廛《中西方文化比较》,肖艳阳老师讲《风水》,魏春雨老师讲《中西方建筑解析》.......但我后来慢慢发现,这些一个结构工程师看来无用的知识,打开了世界另一扇门,世界不     

笑声响起来

<正>一同桌午餐吃多了,肚子胀,所以饭后他一直在走廊上散步。我看得头晕眼花就问他:"喂,你很闲吗?"结果他向我抛了个媚眼说:"不,我很甜!"二课间,我看《西游记》时突然想到一个问题,于是我问同桌:"《西游记》中的玉帝只有十万天兵天将,而天蓬元帅却有八十万天河水军,可是天蓬元帅为什么不收拾了玉帝自己登上天庭宝座呢?"同桌看了我一眼,镇定地回答:"因为他有的是八十万‘水军’。"     

从《花样年华》与《2046》看王家卫电影的影像风格

王家卫的电影之所以被定位为作者电影,不仅因为他是影片风格的完整体现者,更因为他的电影有自己的一套可以被清晰辨认的电影符号体系。从《阿飞正传》到《2046》这一系列作品实际上是导演风格与个性的延续和变奏。而《花样年华》与《2046》更是一脉相承的体现了王家卫电影符号体系的继承性与发展性以及他独特的影像风格。