晚清浅绛彩瓷祖师程门流传作品笔录(三)

<正>程门(1822——1898后)是晚清时期浅绛彩瓷的创立者和领袖。晚清时期的浅绛彩瓷,按照著名文博专家张浦生的评价说,"是我们中国古代彩瓷最后的一个亮点"。这就说明浅绛彩瓷不仅能被广大藏家接受和喜欢,也是获国家文物鉴定专家认可和重视的。然而,由于过去浅绛彩瓷未受到应有重视,以至于相关浅绛彩瓷的记载在各种史籍中却最少。如浅绛彩瓷三大名家中唯有程门在清末民国的史籍中有记载,而程门的记载,虽然见诸张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》、黄矞《瓷史》、邓之诚《骨董琐记》、赵汝珍《古玩指南》及《黟县四志》等多种资料,可是因为他     

晚清浅绛彩瓷祖师程门流传作品笔录(二)

<正>程门(1822——1898后)是晚清时期浅绛彩瓷的创立者和领袖。晚清时期的浅绛彩瓷,按照著名文博专家张浦生的评价说,"是我们中国古代彩瓷最后的一个亮点"。这就说明浅绛彩瓷不仅能被广大藏家接受和喜欢,也是获国家文物鉴定专家认可和重视的。然而,由于过去浅绛彩瓷未受到应有重视,以至于相关浅绛彩瓷的记载在各种史籍中却最少。如浅绛彩瓷三大名家中唯有程门在清末民国的史籍中有记载,而程门的记载,虽然见诸张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》、黄矞《瓷史》、邓之诚《骨董琐记》、赵汝珍《古玩     

晚清浅绛彩瓷祖师程门流传作品笔录(四)

<正>程门(1822——1898后)是晚清时期浅绛彩瓷的创立者和领袖。晚清时期的浅绛彩瓷,按照著名文博专家张浦生的评价说,"是我们中国古代彩瓷最后的一个亮点"。这就说明浅绛彩瓷不仅能被广大藏家接受和喜欢,也是获国家文物鉴定专家认可和重视的。然而,由于过去浅绛彩瓷未受到应有重视,以至于相关浅绛彩瓷的记载在各种史籍中却最少。如浅绛彩瓷三大名家中唯有     

朱少泉仿程门瓷画考

程门是晚清景德镇浅绛彩陶瓷绘画的创始人,是为书画家在陶瓷上创作文人画之始创。程门原为新安画派的知名画家,早在咸丰、同治时就已名噪大江南北。他的陶瓷绘画,对景德镇的瓷艺界,产生了巨大的影响,当时人们纷纷效法,颇极一时之盛。我们知道,书画与陶瓷皆有伪作,自古已然。程门的瓷画,自然也不例外。本文从一件风格有差异的程门名款的作品着手,再根据相关材料来考察,从而判别此作实是仿程门瓷画的高手之作。     

朱少泉仿程门瓷画考

程门是晚清景德镇浅绛彩陶瓷绘画的创始人,是为书画家在陶瓷上创作文人画之始创。程门原为新安画派的知名画家,早在咸丰、同治时就已名噪大江南北。他的陶瓷绘画,对景德镇的瓷艺界,产生了巨大的影响,当时人们纷纷效法,颇极一时之盛。我们知道,书画与陶瓷皆有伪作,自古已然。程门的瓷画,自然也不例外。本文从一件风格有差异的程门名款的作品着手,再根据相关材料来考察,从而判别此作实是仿程门瓷画的高手之作。     

朱少泉仿程门瓷画考

程门是晚清景德镇浅绛彩陶瓷绘画的创始人，是为书画家在陶瓷上创作文人画之始创。程门原为新安画派的知名画家，早在咸丰、同治时就已名噪大江南北。他的陶瓷绘画，对景德镇的瓷艺界，产生了巨大的影响，当时人们纷纷效法，颇极一时之盛。我们知道，书画与陶瓷皆有伪作，自古已然。程门的瓷画，自然也不例外。本文从一件风格有差异的程门名款的作品着手，再根据相关材料来考察，从而判别此作实是仿程门瓷画的高手之作。     

关于程门生卒年岁

说到程门的生卒,近年的浅绛彩图书和文章,都是沿袭梁基永先生的说法——就是1833—1908年前。梁先生的根据是:1995年,笔者在广州一收藏家手中得见程门《秋林放鹤图》瓷板,上署"己丑夏笠道人时年五十有六","己丑"即光绪十五年(1889年),按此可推知程门生年当在1833或1834年。至于卒年,由张鸣诃《寒松阁谈艺琐录》中记载:"程雪笠(名)     

再论程门山水中的“筱园”风格

2012年3月,雅昌艺术论坛第十届中国文人瓷画研讨峰会在常熟召开,会上举行了《中国晚晴浅绛彩瓷器》新书首发式.此次峰会的主席,是长期致力于浅绛彩瓷研究和推介的徐锦范先生.由徐先生和陈兵先生主编的《中国晚晴浅绛彩瓷器》(下称新书)一书,材料丰实,条理明辨,无论在资料的收集、整理还是研究方面,都有很重要的成就,为进一步开展浅绛彩瓷的研究奠定了基础.新书尤以收录程门"筱园"风格者为数甚多,而且有不少重要内容为他处所无,仅见于此.‘完全可以说,就研究程门的"筱园"风格而言,此书是最主要的文献.     

浅绛彩瓷考论(上)

<正>浅绛彩瓷原名雅瓷,是晚清文人画家程门首创烧制的一种瓷画新品种。其艺术价值,可与历代名家相媲美,正如民国黄矞《瓷史》所言:"同光之际,以程雪笠绘者为最胜,次则有落小轩作款者,不知姓氏,亦卓尔不凡。二子之写生写意不独设色精美,其运笔描神,玲珑苍雅,觉仇十洲、恽南田著名士,不得擅美于纸上也。"可见,浅绛彩不但是中国陶瓷史上首次由文人画家所创立,而且是中国陶瓷的新格调的体现,同时也是为中国画开拓了新的领域。遗憾的是,由于种种原因,过去浅绛     

胡夔与芝泉瓷画初探

目前发现记有年龄款的瓷画家有胡夔、王少维、程门、孙朗泉四人。由此可知,胡夔是清末年龄最大的绘瓷名家。而这件记有胡夔年龄款的作品,是一件高33厘米的墨彩尊,也是我们看到胡夔唯一的一件绘瓷作品。     

胡夔与芝泉瓷画初探

目前发现记有年龄款的瓷画家有胡夔、王少维、程门、孙朗泉四人。由此可知，胡夔是清末年龄最大的绘瓷名家。而这件记有胡夔年龄款的作品，是一件高33厘米的墨彩尊，也是我们看到胡夔唯一的一件绘瓷作品。     

程士芬名字新探

程士芬之名最早见于《黟县四志》,在“程门”条末附记:“后桂林人程士芬、碧山人汪棣效法之,亦有声。”据此,《安徽画家汇编》说:“程士芬,清光宣间,黟县人,效法程门,画亦有声。”(《汇编》所述并非县志原文)根据以上记载,不少浅绛彩学者以为程士芬、汪友棠为程门的学生。其实,这段记录根本不是指学生,而是指二人效法程门参与绘瓷的意思。而且,由二人作品细细辨析,亦可知道二人和程门没有承袭关系。     

关于瓷画家周作霖

<正>关于周作霖其人其作之考,肇端于陈树群《鹿石周作霖考》(2019-06-03)一文,其所记简略如下:周作霖,字鹿石,晚清景德镇地方官员。其于同治甲戌年(1874)到光绪丙子年(1876)在景德镇为官三年,期间多次到景德镇御窑厂参与浅绛彩瓷创作。经梳理,其在这三年中创作的浅绛彩瓷留存面世的共6件。其中帽筒一只,笔筒三只,花瓶一只,茶壶一个。该文所列的6件作品如下:1、益草堂所藏园客养蚕帽筒。长题:济阴有     

论景德镇文人瓷画的传承与发展

正景德镇的瓷上文人画,始于清咸丰,盛于同治、光绪,衰于民国,创始人是新安画派的浅绛山水名画家程门(又名增培,字松生,号雪笠,笠道人,安徽黟县人,"工书善画,凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽,兼擅其长",是一位名噪大江南北的著名画家)。程门突破传统,用本门技法,以浅绛彩,将诗、书、画、印相融的"画中带有情趣,画外流露思想,具有文学性、哲学性、抒情性"的文人画,移植入陶瓷绘画之中,开启景德镇陶瓷彩绘新篇章。这种在瓷上直抒胸怀表达个性情感的艺术表现形式,不     

再论程门山水中的“筱园”风格

2012年3月，雅昌艺术论坛第十届中国文人瓷画研讨峰会在常熟召开，会上举行了《中国晚睛浅绛彩瓷器》新书首发式。此次峰会的主席，是长期致力于浅绛彩瓷研究和推介的徐锦范先生。由徐先生和陈兵先生主编的《中国晚睛浅绛彩瓷器》（下称新书）一书，材料丰实，条理明辨，无论在资料的收集、整理还是研究方面，都有很重要的成就，为进一步开展浅绛彩瓷的研究奠定了基础。新书尤以收录程门“筱园”风格者为数甚多，而且有不少重要内容为他处所无，仅见于此。‘完全可以说，就研究程门的“筱园”风格而言，此书是最主要的文献。     

浅谈清末民初陶瓷山水画对后世的影响

晚清民初时期景德镇陶瓷艺术主要成就是以程门为代表的浅绛彩瓷和以"珠山八友"为代表的粉彩瓷,他们独特的绘画手法,创造出了具有文人画气息的艺术作品,在景德镇陶瓷绘画史上抹上了浓墨重彩的一笔。通过分析这一时期的浅绛彩瓷山水和粉彩山水的艺术成就,对近代釉上山水画有了具体的理解和把握,有利挖掘其创作精神和文化内涵,从而更好地服务当代陶瓷山水画创作。     

中国画艺术和陶瓷艺术的完美结合

中国画艺术与陶瓷艺术是有不解之缘的。它们在审美情趣与意境乃表现技法与题材选择上都有诸多的相似点。明末清初民窑青花瓷器上的写意，兽、鱼、虫其绘画风格与当时著名画家八大山人的风格有惊人的相似。一批诗书画素养较高的文人或画家的参与，使得浅绛彩的绘制水平迅速提高。这一时期的浅绛彩瓷绘名家高手甚多，以程门、王少维、金品卿、高心田等人作品为佳。浅绛彩的出现为晚清时能书善画、通晓诗词的文入画师和景德镇当地工致殊常、谙熟工艺的匠人的结合提供了契机，并将文人画的审美意识和主体意识带入新粉彩瓷绘艺术中。     

新安画派影响景德镇陶瓷绘画的途径

直接从新安画派画家作品中吸收营养;其次是以程门为代表的新安画派画家直接到景德镇画瓷器、创立浅绛彩,便利了景德镇陶瓷绘画吸收新安画派的营养;最后是在新安画派的熏陶下成长起来的一些徽商及他们的后代从事瓷绘艺术,他们无论是书画作品、还是瓷画作品都吸收了新安画派的营养,当他们在景德镇成名成家后,别人也从他们的作品中学习。这是一种间接的新安画派影响景德镇陶瓷绘画方式。     

新安画家程门及其浅绛彩瓷绘的艺术成就

新安画家程门,以他为首创建的浅绛彩瓷绘,开创了瓷绘工艺与高雅的中国画艺术全面结合的先河,并孕育了一大批徽州籍的制瓷名家,将新安画风直接带入瓷画之中,为徽学研究提供了难得的新史料,极大地丰富了博大精深的徽州文化.     

新安画家程门及其浅绛彩瓷绘的艺术成就

新安画家程门，以他为首创建的浅绛彩瓷绘，开创了瓷绘工艺与高雅的中国画艺术全面结合的先河，并孕育了一大批徽州籍的制瓷名家，将新安画风直接带入瓷画之中，为徽学研究提供了难得的新史料，极大地丰富了博大精深的徽州文化。