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上期我们聊了录音工作中类似扩音和小型演出情形下,如何选择话筒。这一期我将接着聊一下仅仅录音而不考虑扩声的情形下,怎样选择话筒。 相似文献
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影视同期录音实践谈(下) 总被引:1,自引:0,他引:1
与有线话筒相比,无线话筒的音色不好听,因为无线话筒的声音宽容度不够,跟有线话筒的差距甚大。不对比还可以,如果在一个场景中同样的景别相互使用,差别就很明显。因此,我们在同期录音时尽可能地少用或不用无线话筒。在不得已非要用时,要注意以下几点: 相似文献
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一件好的录音作品 ,当然是艺术与技术的结晶。本文以近年来国际音频界推崇的“高档模拟调音台 数字音频工作站”模式用于同期分轨多话筒录音的实例 ,从技术的视角来探讨获得良好录音音响效果的一些实际问题。大家知道 ,当用主话筒方式 (一对立体声话筒为主 ,加有若干辅助话筒 )同期录制大乐队时 ,乐队的层次、深度与方位主要是依据每一成员与主话筒间的关系来确定的。当不用或不宜用主话筒方式而只用多话筒方式 (话筒无主、辅之分 )来录制时 ,乐队成员间相互的层次与距离关系 ,在传统的模拟设备情况下 ,若不结合使用音频工作站 ,在音响效果… 相似文献
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在前面两期,我们讨论了在扩声的场合以及纯音乐录音时,录音师选择话筒需要注意的一些问题。相对于我们手中话筒的种类和数量、复杂的声场环境,录音师的经验才是我们能否选择好话筒出色地完成录音工作的最重要的因素。在以上的运用的场合,往往还需要对录音师的修养有较高的需求。这些是需要我们在平时的工作中逐步积累的。 相似文献
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结合话筒的静态指标和主观听感,分析了大振膜电容话筒的特点,以及形成这些特点的机理;并结合对录音的认识,阐述了大振膜电容话筒在数字录音中的优势。 相似文献
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拾音1.话筒拿到一个新话筒,先要看看它的说明书,大致了解它的性能,比如指向性、频响、灵敏度等。然后,再实际地录制一些东西,先录语言,可以一边讲话,一边转动话筒,从而掌握该款话筒的指向特性;还有一项指标需要确定,在远近不同的位置上试验,以了解它的最佳使用距离。还可以拿几种话筒摆在一起来录音,对比每种话筒的声音特色。比如,笔者曾经试验过,用2支4006和2支U87,分别做成小AB制的话筒对,同时录制一个大合唱,分别记录在多轨工作站里,然后比较2种话筒的声音,结果发现4006的低频要丰满很多,但有些低频显得过分,高频通透;而U87的声音,远距… 相似文献
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在录音工作中,话筒如何正确使用是非常重要的,下面我就结合话筒使用中的几个具体问题进行浅显的分析。不同指向性话筒的有效相对拾音距离用传声器在室内录制人声或乐器时,声源的空间感与亲切感是十分重要的,而这两种感觉与室内的混响有直接的关系。大家也许知道,不同指向性 相似文献
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文中从话筒,音频信号的均衡调整和选择,对声源的混响处理及音频信号的后期处理几方面介绍了录音设备的合理选择对声源效果的影响。 相似文献
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3怎么样正确配置调音台 现在的调音台配置思路基本上是二三十年前的规矩,无线话筒、有线话筒、强指向话筒、立体声音源都在一个台子上处理,配置台子时唯恐输入通道少了,32不够上48路,48路还怕不够上64路,路数越来越多,台子体积也够大够威猛。在预算有限的情况下对通道数量的追捧直接导致了调音台品质下降, 相似文献
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