现代装饰壁画的艺术语言之美

正现代装饰壁画不仅是形态与空间、时间与空间,而且是理性与感性、物质与意识的高度统一体。新的视觉形式的表现,材料语言与构图形式的多样丰富性,使现代装饰壁画更具表现力和艺术感染力。现代装饰壁画的创作,讲究建筑与环境的整体性,强调壁画艺术的社会功能和审美功能,可谓是当代环境艺术的有机组成部分。相对于早期或者传统壁画而言,随着社会的发展,人们的观念发生了变化,随着技术的日益进步,材质的选择丰富多样,这些变化使壁画的表现形式与手法发生了翻天覆地的变化。"现代装饰壁画"作为一门独立的绘画艺术语言,与各种写实性的绘画形式语言之间既有联系又有区别,它从属于建筑空间结构之中,起到装饰的作用。     

刍议现代装饰壁画在室内设计中的作用

现代装饰壁画是一种受现代绘画与现代设计双重影响的艺术形式,它的出现不仅美化了人们的生活环境,同时也增强了人们的审美情趣。现代装饰壁画在室内设计中具有举足轻重的地位,文章对现代装饰壁画的发展及其与室内设计的关系等问题进行简要阐述,并着重分析现代装饰壁画对室内设计的空间协调、视觉效果和装饰等方面的作用。     

壁画中的装饰性语言探究——以新疆龟兹石窟壁画为例

龟兹壁画装饰艺术是实用艺术的宝库。龟兹壁画图式构成奔放自由、形式感极强,体现出独特的装饰风格。富于装饰性的植物图案,造型别致的藻井图案,独特的菱形格图案,装饰性用线与晕染以及装饰性用色特征,都是龟兹壁画的装饰性语言所在。     

大学生手绘壁画创业实践的可行性

手绘壁画创业实践是将绘画与装饰设计紧密结合的一项训练,旨在使学生熟练掌握不同形式的手绘表现技法,体验丰富多彩的手绘壁画效果,同时为学生提供专业思考方向和更广阔的就业平台。     

陶瓷艺术与龟兹壁画结合的可行性探索

该文探索陶瓷艺术与龟兹壁画结合的可行性,尝试通过提炼龟兹壁画中经典的元素加以设计,打造出具有龟兹特色的陶瓷艺术品。陶瓷艺术与龟兹壁画的结合,既实现了艺术性和实用性的结合,又赋予了龟兹壁画新的生命力和陶瓷丰富多样的装饰形式。     

山西传统聚落中的建筑装饰艺术研究(二) 以山西泽州县西黄石村玉皇庙壁画为例

西黄石村位于山西省泽州县东北部,是沁河中游保存较为完好的古村落之一,其历史建筑中的壁画装饰内容丰富、形式多样,具有较高的研究价值。本文在大量实地调研和文献查阅的基础上,对西黄石村玉皇庙中的壁画装饰艺术进行了归纳总结,并通过对这些画面的分析研究,揭示其中寓意和内涵。     

浅谈陶瓷壁画创作中的公共性问题

陶瓷壁画的出现与发展已经有几千年的历史。现如今由于陶瓷壁画材质的优越性,其以独特的艺术魅力在建筑和环境设计中得到广泛的应用。然而在当代社会中陶瓷壁画的设计创作不只是对装饰环境功能的满足,还应该注重体现其社会功能和社会意义,即陶瓷壁画设计创作的公共性问题。     

塔岭山浮雕壁画构图形式的设计实践

正现代浮雕壁画的创作非常强调对构图形式的分析和研究。研究壁画艺术首要也研究壁画构图,沿着图式的发展脉络研究其变化,发现不同的构图形式进而对其突破创新。意义在于使壁画与环境之间形成一种高度的统一,达到艺术上的完美自然。本设计课题是山西省塔岭山大型户外的浮雕壁画项目,长度长达2000米,在壁画很长的情况下,最难把握和掌控的也是壁画的构图问题。在创作过程中,为使壁画创作更符合山西历史文化于地域特性,对山西省博     

敦煌装饰图案在现代平面设计中的运用研究

敦煌壁画是传统文化艺术的重要表现,是组成敦煌石窟艺术文化的重要部分,敦煌壁画的艺术风格与世俗的绘画是两种完全不同的艺术表现形式,具有不同的风格特征,将敦煌壁画的装饰元素应用到现代平面设计中,不仅有利于拓展现代平面设计的表现空间,还能够很好的传承和弘扬敦煌壁画中的艺术元素。本文就敦煌装饰图案在现代平面设计中的运用略谈。     

刘静作品

<正>作品简介:在计算机辅助设计(3dsMax)的基础上把楚文化艺术与壁画艺术形式结合起来,创作出一组楚文化三维壁画艺术墙,该作品不论是在室外广场还是在建筑室内大堂,都可以很好地彰显出荆楚文化的品位与地方性装饰的特色。     

中国传统建筑装饰艺术的文化传承

中国拥有悠久的历史和文化,中国的传统建筑也有其相应的特色。中国传统建筑装饰作为建筑文化与艺术的承载体,是一种极为重要的建筑元素。本文通过探究中国传统建筑装饰艺术的基本特征,得出相应的建筑装饰方式。并进一步分析了如何在现代建筑的设计过程中,通过建筑装饰艺术的应用实现中国传统文化的传承。引言建筑的装饰作为一种艺术以及文化的象征,为建筑本身增添了很多色彩;传统的建筑装饰包括了粉刷、油漆、彩画、壁画、雕刻以及利用建筑材料和构件本身色彩和状态的变化等。中国是一个拥有悠久历史     

北京法海寺壁画的图式关系与装饰美感探析

正法海寺壁画以其富丽堂皇的高格调风格著称于世,它创造性的扩展了壁画的表现力,呈现出优美的装饰性特征。其典丽缤密的装饰手法主要表现在造型夸张写实、纹饰繁缛精致、线条严谨流畅,敷色高贵典雅四个方面,构建了装饰风格的艺术语汇,把明代壁画细密装饰性的时代风格推向了极致。明代壁画的总体趋势是日渐衰落,而北京法海寺壁画却是在中国壁画日趋衰落的形势下显得极为优秀的作品,其表现手法和创作方法都达到了非常纯熟洒脱的程度,呈现出优美的装饰性特征。法     

庞贝壁画风格研究

对古罗马庞贝壁画的发掘进行了简要介绍,并对庞贝壁画的四种风格进行了探讨,指出起始风格(砖石结构式)其主要元素是柱石和大理石,是古罗马人民最喜闻乐见的装饰风格与材料,可使装饰效果更加真实、生动。     

唐三彩釉陶文化

唐三彩釉壁画自二十世纪八十年代问世，己在室内、外装饰环境中得到广泛应用。一般来说，小型的画幅往往被制成壁褂形式，用干卧室．起居室、韦房等生活空间的装饰；而大型壁画则用来美化车站、航空站、广场、街道等公共环境。 唐三彩釉壁画是运用业已成熟的陶瓷彩色铅釉技术制成的口 该技术可以追溯到２０００余年前的西汉时期，当时的工艺匠师们在冶炼业不断发展的基础上利用炼铅熔渣和铅灰作媒熔剂，加入适量石英砂，充分混合．细碎加温煅烧至８００～９００℃制成施于白陶器表层的硅酸铅玻璃体，即铅釉。主于当时工艺技术的限制，整个汉…     

苏南民间湿壁画工艺探究

湿壁画起源于西方远古时代,鼎盛于文艺复兴时期,是用矿物质颜料或植物性颜料绘于潮湿未干的石灰底子墙面上的绘画。通过分析湿壁画的制作技艺,可以得知存在于苏南地区的民间灶壁画以及用此工艺在建筑上的装饰,其实质就是一种湿壁画工艺。文章论述了苏南民间湿壁画的工艺及其表现手法。     

雅致东方——土耳其Hakkasan餐厅设计

毫无疑问,来自法国的Gilles＆Boissier是一对令人惊艳的设计组合。他们在设计上偏爱多种风格的混搭形式,并且在极具东方风格的餐厅设计上独树一帜。略带忧郁气质的蓝和尊贵典雅的金黄是他们钟爱的色调。中式窗花、木雕以及壁画等是他们常用的装饰陈设艺术手法。     

浅谈壁画艺术的审美特征

壁画是一种独特的艺术表现方式,作为绘画在墙面上的画,其相比其他的绘画方式有很大的不同,因为它并不只是一幅画,同时也是建筑物的一部分,对建筑物起到很好的装饰和美化作用,形成了独树一帜的壁画艺术。文章主要讨论壁画艺术的审美特征。     

将浙南民间壁画元素应用于产品设计的探索性研究

随着科学技术的发展和社会的进步,人们的生活水平不断提高,人们对于物质文化和精神文化的追求逐渐改变。壁画是人类历史上最早的绘画形式之一,设计者在产品设计中应用浙南民间壁画元素,将传统文化与现代产品有机结合起来,能够提高产品的美观度,丰富产品的文化内涵。该文通过分析我国产品设计的现状,结合壁画的特点,将浙南民间壁画元素应用到产品设计中,从而促进产品设计的发展,传递壁画中的经典故事,映射出故事背后的传统文化,从而使人们体会到壁画中的意境。     

中国传统寺观壁画制绘工艺

壁画是绘画中最古老的画种之一。原始人的绘画,用天然颜料或硬器敲凿涂沫在石壁上、崖上,洞壁中。随着人类社会的演进．人们学会挖洞、筑墙、建屋．壁画随之发展到殿堂、陵墓、寺庙和宫廷中。壁画曾作为最重要的绘画形式．无论在中国还是外国,历史上都曾产生过广泛的社会影响。     

内蒙古藏传佛教大经堂的建筑装饰艺术

内蒙古藏传佛教大经堂是吸收和融合了多民族建筑文化的杰作，具有汉藏结合的特点，即在藏式经堂密梁平顶构架的基础上更多地应用和强调了汉式建筑形制中的歇山顶和廊柱环绕的形式。这种汉藏合璧的建筑造型是内蒙古藏传佛教大经堂建筑的主要营造法式，是藏汉建筑文化结合得最巧妙和最完美的典范。内蒙古藏传佛教大经堂的建筑装饰艺术造诣深厚，工艺技术达到了很高水平，使用的主要艺术形式和手法有木雕、彩绘、铜饰、石刻和壁画等。屋顶、墙体和门窗的装饰，是藏传佛教建筑装饰的主要精华部分，是大经堂建筑装饰艺术的集中表现，融入了蒙古族、汉族和藏族的装饰，极具民族特色。内蒙古藏传佛教大经堂建筑既有坚固粗犷的一面，也有精雕细刻、流光溢彩、富丽堂皇的一面，置身其中仿佛走进装饰艺术的殿堂。