浅析元代画家王蒙的山水画

元代时期绘画艺术在山水画方面较为盛行,产生了许多的山水画艺术作品。王蒙作为元代较为优秀的山水画家,其艺术风格表现较为明显,在山水画方面取得了非常大的艺术成就,与黄公望、倪瓒、吴镇并称为"元四家",对于现代山水画艺术的发展有着积极而深远的影响。文章从王蒙山水画的笔墨艺术风格出发,对元代时期的王蒙山水画进行分析。     

试比较南宋与元代山水画风格上的异同

宋元山水画是中国传统山水画艺术的主流,作为中国山水画发展史上的两座丰碑,在其漫长的发展演变过程中,它们一脉相承,在绘画风格上有相同之处,也有着各自鲜明的时代特色,呈现出迥异的风格面貌,尤其是南宋山水画的风格特征更明显。笔者对南宋、元代山水画的诸多差异进行比较,同时也对这两个时期山水画风格的相同点进行研究与探讨。     

浅谈元代时期山水画的形式与技巧

艺术对人类的最重要的意义体现在精神因素上,它可以将人类的心灵从单调、繁重的日常生活转到一个不受约束的自由世界中。人们通过艺术鉴赏能暂时地摆脱实用和功利的束缚。元代在我国山水画的发展中有着举足轻重的地位。元代文人寄情山水,通过绘画抒发个人情感,在山水画的形式与技巧表现上有着独特的表现力。     

浅析山水画创作与构图的关系

绘画创作者在创作时要进行构图研究,这是因为艺术创作是由多个环节组成的,而构图正是其中重要的环节之一。对于山水画创作来说,描绘的对象一般是名山大川,创作者更需要在创作之前充分思考山、水、树、石、人等物象在画面当中的位置。唐代张彦远在《历代名画记》中说:"至于经营位置,则画之总要。"所以,深入研究山水画的构图原则是山水画创作中非常重要的环节。文章针对山水画创作中的构图进行分析与梳理。     

从吴门四家看明后期山水画审美风格的变化

明后期是中国山水画艺术发展的转折时期,在经济、政治、文化等多重因素的影响下,明后期山水画表现出了全新的审美追求,对之后的中国画发展产生了广泛而深远的影响。鉴于此,该文从明后期山水画发展的背景出发,以吴门四家的作品为例,分析这种审美追求的变化,以期获得更加深刻的认识。     

中国古典园林与中国山水画的关系

分析了中国古典园林与山水画的共同渊源与构图方法,阐明了二者之间是相互渗透、相互影响、相互补充的关系,并指出中国古典园林在很大程度上影响着山水画的发展,而山水画的不断成熟与发展也促进了中国古典园林的迅速发展。     

唐代山水画时空观的对比——李思训与吴道子、王维

本文旨在从传统唐代山水画自身的发展脉络出发,参照西方美术的相关领域和范畴,对中国画时空观念的认识、表现和演进历程进行宏观的观察和阐述。由于时空关系在绘画领域的根本性,探讨中国画的时空关系,寻绎中国画时空观念及其演进轨迹,有利于从艺术本体、民族文化心理和中西绘画比较层面,对于中国画的风格演进及其文化意蕴进行较为深入的理解和阐发。通过对时空关系及相关问题的透析,也许可以使我们更为贴近的阐释绘画史的一些基本问题,更为清晰地把握和判断艺术思潮的运动,洞悉时代画风及其演进,也有助于对具体画家及其作品的个案分析和传统绘画精神内涵的认识。唐代山水画是中国画成熟的时期,摆脱了隋之前稚嫩的表现手法,在展子虔《游春图》的影响下,唐代山水开始了繁荣的发展。出现了李思训父子写实的时空关系;吴道子和王维的以墨和线来淡化时空关系。由此可见,唐代的山水画是多样性的时空关系。     

浅谈中国山水画中形与笔墨的关系

笔墨和形须高度融合,必不可分。只有将生动的笔墨与准确的造型进行绝佳结合,才能构成一幅完美的佳作,任何偏废一方而过分强调另一方的观点都是不完善的。     

论元代文人与僧人关系的新变

元代以前,在文人与僧人之间的交往中,文人多居于主导地位,僧人多居于次要位置。文人对待僧人的态度大体上有方外之友、统释入儒、鄙视排斥三种情况。这种状况在元代发生了变化:儒释之间平等交游成为普遍现象。元朝的宗教政策、用人政策、文人心态是元代文人与僧人关系新变得以发生的主要原因。     

由区位关系看大学生居住社区的选址与布局

本文以大学生的行为活动为主线,探讨了它对大学生居住社区的选址和布局的影响,指出良好区位关系的建立,有赖于规模的控制和充分尊重社区人群的特点。     

由文徵明的作品看吴门画派风格流变的根源(一)

文徵明基于自身的经历和对于元代画家王蒙山水画风格的借鉴,创造了繁密幽深的新图式。其作品所蕴含的伤感的抒情表现,使苏州的失意文人产生了来自心底的共鸣。通过画家间的交流,以及南京、苏州主流文人的推动,文徵明清逸深秀的艺术在明朝中期达到了顶峰。     

由文徵明的作品看吴门画派风格流变的根源(二)

由于16世纪前半期的科举考试竞争空前激烈,许多与文徵明经历相似的文士在仕途上遭遇挫折,自然从情感上更容易接受那种于含蓄之中带有感伤风格的艺术品。文徵明的山水展现出儒家救世济民理想而又怀才不遇的郁闷,引起了失意文士的共鸣。通过画家之间交往和这批主流文化人士的推动,文徵明的山水风格在16世纪中叶攀上了它声望的高峰。     

建筑造型设计手法与风格的关系

建筑造型风格和手法在不断变化的社会中发生着变化,本文主要分析了存在于建筑设计手法和建筑风格之间的关系。     

试论室内设计风格与家具造型的关系

室内设计风格与家具造型之间存在着密切的联系,不同风格室内设计的关键就是家具的造型。所以,在进行室内设计的过程中,一定要根据家具的造型来制定相应的风格,不然就会影响整体设计效果。本文作者对室内设计风格与家具造型之间的关系进行了详细的分析,希望能够对室内设计风格的发展具有积极的促进作用。     

浅析动画风格与故事类型的关系

动画故事类型不同,其主体思想就会不同,画面风格也各有特点。打造较为合理的画面风格,往往更能突出动画作品的主题,深化思想,使观众在观看动画作品时更能够体会其深层意义。文章对当代动画的画面风格和故事类型之间的关系进行研究,试图找到两者之间的某种联系,进而使观众在观看动画作品时,更能够体会到整体的动画美感,从而理解动画作品的深层含义。     

由艺术学讲稿看宗白华对形式与内容关系的探索

正在艺术中,形式与内容是两个必备构成,艺术美的生成离不开形式与内容任何一方。尽管形式与内容的相互调和、相互作用和相互依存已成为我们今天所达成的基本共识,但是在学界和业界依然存在着关于形式和内容谁更重要的争论。在整个艺术发展史上,无论中外,无论古今,在不同时期都有着对形式与内容关系的不同看法。形式与内容关系到美的本质问题,这是任何一个艺术工作者、美学工作者必     

建材行业书画名家介绍之一 神与物游 境由心造——何宝立与他的写意山水画

<正>早耳闻中年实力派画家何宝立先生的写意山水颇得一些大家赏识,见其本人,乃一谦谦君子,温文儒雅又丰神俊秀,于是相邀长谈。某日午后,入一雅居,泡一壶上好龙井,观青绿山水闻缕缕茶香,开始晋风唐骨,宋韵元神,娓娓道来,话语投机竟然不觉昏晓。     

《风格论》中显见的与隐含的学科关系

森佩尔的《风格论》以五类技术艺术为主题讨论建筑,建立了建筑和技术艺术之间显见的密切联系。然而,在《风格论》的具体论述中,却隐含着建筑和传统姐妹学科的更深层关联。文章对前者加以阐述,对后者加以揭示,并探讨它们在森佩尔建筑理论中并存的原因。     

透过先有鸡还是先有蛋的争论看档案与文件的先后关系

本文从"先有鸡还是先有蛋"命题入手,针对当前部分专家提出"档案在前"的说法,从档案与文件的定义、档案与文件的作用和档案与文件的原始形成目的等方面进行深入剖析,提出文件在前、档案在后的结论。     

“虽由人作,宛自天开”思想与现代生态园林理念的关系研究

本文从"虽由人作,宛自天开"思想与现代生态园林理念的背景、内涵入手,以二者在当代设计案例中的应用为落脚点,探讨了其相同点、不同点以及两者之间的相互关系。对二者关系从根源到发展,从细节到整体逐一展开分析,结合实际案例讨论其理念精髓与表现手法,从各个角度对二者进行深入挖掘,以期在今后的设计过程中更好地运用。