超级网综时代下爆款综艺的发展策略

由于"限娱令"的颁布,给各大视频网络平台创造了一个新的契机,网络综艺节目越来越受到视频网站的重视。自"互联网+"的趋势日渐成熟,2016年成为网络综艺的黄金年,各种网络综艺节目接踵而至,推动了网络综艺驶入大片时代的进程,迎来了超级网综的时代,然而综艺仍然面临混战的问题,制作团队良莠掺杂、引进模式依旧循规蹈矩、同质化现象加剧了受众审美疲劳,虽然创新意识的出现有利于避免依靠明星、引进模式的现象发生,但是如何打造一档爆款综艺依然是超级网综时代下值得深究的问题,笔者针对此问题,总结归纳出在超级网综时代下爆款综艺的发展策略。     

网络综艺节目植入式广告的文本样态和审美选择

"现象级"网络综艺节目不断涌现,与其"水乳交融"的植入式广告呈现出了具有时代性的文本样态和社会性的审美选择。本文以2017年"IAI创享节大奖"的获得者农夫山泉维他命水独家冠名网络综艺节目《中国有嘻哈》的广告为案例,对其文本样态及审美选择进行了探讨。     

韩国综艺节目《RunningMan》探析

继韩国电视剧席卷我国市场,吸引了大批忠实"韩粉"之后,韩国的综艺节目也开始被越来越多的人喜欢,这一现象在各大卫视"扎堆"引进韩国综艺节目的行为中可见一斑。本文以韩国综艺节目《RunningMan》为研究对象,对节目中的游戏设置、主持人及营销策略等进行简要分析。     

海外电视综艺节目的本土化移植——以《爸爸去哪儿》为例

近年来海外移植的电视综艺节目占据了本土的电视荧屏,其中以湖南卫视最具代表性。本文通过对湖南卫视2013年末热播的亲子类综艺节目《爸爸去哪儿》为例,通过对节目的本土化情况进行分析,探究海外电视综艺节目的本土化移植路径,并分析在"限娱令"下综艺节目的发展方向。     

浅析中国电视综艺节目中的“广告主持人”

随着中国电视综艺节目的商业化运转的逐渐成熟,综艺电视节目和广告商的关系愈来愈密不可分。在节目中的功能仅仅局限于或者主要是播念广告,可以称得上是广告商在节目中的品牌代言人的"广告主持人"应运而生。本文分析了最近中国电视综艺节目中大家熟知的"广告主持人"并分析了"广告主持人"的主要特点。当"广告主持人"成为一种现象和发展趋势的时候,身为主持人应该扎实基本功、调整心态、不遗余力表现自己。     

论网络流行语在日本综艺节目字幕翻译中的应用——以《秋刀鱼的东大方程式》为例

随着现代媒体技术的发展,综艺节目已经成为各国了解彼此文化的媒介之一。近年来,日本很多综艺节目形式新颖,内容丰富,深受我国观众喜爱。当然,观看综艺节目也是人们解压的一种方式。在此过程中,字幕的翻译尤为重要。本文通过分析日本综艺节目的字幕特点及其翻译过程,以《秋刀鱼的东大方程式》为例,浅析网络流行语在综艺节目字幕翻译中带来的效果,并总结翻译方法,为日本综艺节目的字幕中译提供一定的理论支持。     

对海外综艺节目模式进入中国的思考

当前,从海外引进的综艺节目在中国荧屏上遍地开花,成为各电视台综艺节目的主要表现方式。本文从我国引进综艺节目的现状、引进数量上升的原因以及在引进的过程中我们应该要注意的一些问题三个方面对此现象做了简要分析。     

《我是歌手》的成功之道

湖南卫视《我是歌手》的出现为音乐类综艺节目带来了一片曙光,是什么原因使得《我是歌手》能够突破音乐类综艺节目的"低迷"而大获成功呢?本文分析了《我是歌手》独特的经营模式,探求其与众不同之处,以期对我国音乐类综艺节目今后的发展有所启迪。     

当代中国电视综艺节目的四种“疯癫”

本文根据福柯的观点,就当代中国电视综艺节目的表现,认为其体现出福柯所归纳的"疯癫的四种形式":浪漫化的疯癫;狂妄自大的疯癫;绝望情欲的疯癫;正义惩罚的疯癫。在泛娱乐化时代,电视综艺节目的"疯癫"影响了其自身的健康发展。     

明星倾情体验浴火人生 电视真人秀《烈火雄心》受热捧

<正>《中国好声音》、《中国好歌曲》、《我是歌手》、《非诚勿扰》、《百里挑一》、《爸爸去哪儿》、《我为喜剧狂》、《笑傲江湖》……国内的电视荧屏,似乎只要沾着"秀",就是一路欢歌笑语。华美的舞台,豪华的导师阵容虽然容易博得眼球,但时间久了也会使观众产生审美疲劳。2014年开年以来,电视节目周五档的竞争愈演愈烈,被业内称为"综艺节目周五决死战",湖南、江苏、浙江等多家卫视都推出了各自的王牌综