融合传统文化探索节目创新 ——以《上新了·故宫》为例探析传统文化类节目的创新之路

文章在简要梳理我国文化类电视节目发展历程的基础上,以《上新了·故宫》为例,探索打造文化类节目的新形式.本文主要从节目类型定位、内容表现、传播效力、文创产品产业链开发四个方面介绍了《上新了·故宫》的创新突破,以启发文化类节目更好地展现传统文化精神内涵,增强传播效力,带动经济效益.     

融媒体时代下传统文化内容的创新性表达

当今,随着科技的飞速发展,媒体也产生了许多变革.融媒体时代的到来,使得传统文化的表达具有更多创新性的传播路径和平台.众多文化创新类节目层出不群,其中不乏获得良好反响的佼佼者,如《国家宝藏》、《上新了故宫》等节目都取得了良好的传播效果,但是当前传统文化在表达过程中依旧面临诸多困境.本文通过分析融媒体具有的优势以及现有的文化创新类节目的创新瓶颈来分析在融媒体环境下,融媒体的优势对传统文化在内容、形式、语态、渠道等方面会实现哪些突破.     

新媒体时代传统文化类电视节目的传播策略

在新媒体时代，数字媒介技术的飞速发展持续推动传统文化传播战略的转变，《国风美少年》《唐宫夜宴》等优秀传统文化类节目开辟了传统文化传播的新途径，将传统文化和商业价值有机地结合起来，为我国传统文化类节目的传播提供了一个重要的参考。本文从新媒体时代传统文化类电视节目传播意义出发，从科技赋能、全媒体宣传、提高文化自信三个方面探讨其传播策略、未来走向与可持续健康发展途径，以期在新媒体时代实现民族特色优秀文化的高效传播和创造性转化。     

纪录片《故宫100》的创新

《故宫100》与以往展现故宫的纪录片相比有很多创新，无论在拍摄内容、拍摄角度的选取、镜头的表现方式，还是解说词的写作方面都富有新意。更重要的是，该片不仅利用丰富的影像表现手法将紫禁城建筑的功能、意象及美学价值进行演绎，还通过这些剖析其中所蕴含的博大精深的中国传统文化。     

传统戏曲文化的推广与传播——以《梨园春》为例

《梨园春》节目自开播以来，获得了良好的经济效益和社会效益，让传统戏曲文化得到了广泛的推广与传播。在戏曲文化发展的过程中，相关人士可以借鉴《梨园春》节目的发展历史，分析其发展中应用的策略，找到传统戏曲文化推广的有效办法，实现文化的传承。本文讲解传统戏曲文化推广与传播的意义，分析《梨园春》在推广传统戏曲文化中面临的困境，并以《梨园春》为例，对传统戏曲文化推广与传播的策略进行浅析，期望可以为戏曲文化传承人提供一定的参考，推动我国传统文化的发展，为实现文化强国贡献微薄的力量。     

创新电视文化类节目传播方式让观众静心赏析诗词之美

中央电视台制作的《中国诗词大会》《经典咏流传》等电视文化类节目,通过创新传播方式,古今元素的融合运用,让中国优秀传统文化有温度、接地气。观众在静心赏析诗词之美的同时,彰显文化自信,为地方电视台提供了许多可借鉴之处。     

《故宫》二维动画创制

在大型纪录片《故宫》整体创作过程中,总导演周兵每次例会所谈最多的就是片子的创新。如何在片子里对所涉及的动画部分进行创新,这也给我们动画小组带来了不少难题。为了改变以往的一些创作思路,其中对二维动画方面我们就做了很多大胆的尝试。摄影技术未发明之前,人类记录历史的方式主要靠文字与绘画。在故宫博物院里就珍藏着大量的清代宫廷绘画,清代的宫廷画师们用细腻的笔描绘当时宫廷里的各种状况,《光绪大婚图》、《万国来朝图》、《康熙南巡图》、《燕京春生图》等等,同时它们也生动地记录了清代宫廷帝王们的生活状况。在第五集《家国…     

电视健康类节目的目标受众与节目构成——以《我是大医生》和《养生堂》比较为例

随着经济的发展、生活水平的提高以及环境、食品安全问题的日益突显,健康传播受到越来越多的关注.健康传播由于其内容的专业性,因此,对传播媒介也提出了特殊的要求.而电视,由于其可视化、从业人员的专业化、占有资料的权威性的特点,满足了健康传播对于媒介的要求.多数电视健康类节目的目标受众为中老年人,北京卫视推出的《我是大医生》节目的目标受众却定位在青年受众群体.通过对传统健康类节目《养生堂》和新型健康类节目《我是大医生》的比较,探究电视养生类节目是如何根据目标受众的需求进行节目编排,满足受众需求的,根据不同的目标受众电视养生类节目的节目构成又有何不同.     

全媒体时代下文化类综艺节目创新发展的可行性探析

在全媒体时代背景之下,文化类节目以多种多样的形式呈现在受众的面前。满足了受众以精神上的享受,可是在文化类节目不断发展的今天,同时也暴露出来了诸多问题,如更多的文化类节目的泛娱乐化严重、同质化现象普遍等等问题,本文结合当下的文化类节目,对于文化类型节目的发展背景、今后的发展方向、创新方式进行探析。     

大型高清纪录片《故宫》的拍摄制作

笔者是中央电视台新闻评论部《东方时空》评论组的编导陈丽，这次参加了大型纪录片《故宫》的编导工作。前不久刚刚播完的《故宫》精编版一共12集，由十几位编导制作完成。     

沈阳故宫大政殿的动画制作总结

背景辽宁电视台海外中心为迎接中法文化年,欲制作一部介绍沈阳文化历史的影片《沈阳故宫》。该片中有60秒的画面介绍沈阳故宫整体布局及大政殿,需要设计制作三维演示。节目内容分析对《沈阳故宫》全篇构思认真理解,与该片编导交流后,我们初步确定了重点内容:沈阳故宫的建筑布局可以分为三路。东路为清太祖努尔哈赤时期建造的大政殿与十王亭;中路为清太宗皇太极时期续建的大中阙,包括大清门、崇政殿、凤凰楼以及清宁宫、关睢宫、衍庆宫、启福宫等;西路则是乾隆时期增建的文溯阁、嘉荫堂和仰熙斋等。沈阳故宫的东路是很有特色的。大政殿居中,…     

纪录片《我在故宫修文物》对传统文化的独特讲述

《我在故宫修文物》于2016年在央视纪录频道特别呈现,随后在微博等社交平台引发热议,获得一致好评,该片以日常化的叙事视角,用平实平淡的镜头语言呈现文物修复师的日常工作与生活,将稀世珍宝与悠久历史文化融入普通人的情感之中,引发观众共鸣.本文从该纪录片对传统文化的现代化呈现入手,对其独特的叙事视角以及饱满的人物形象进行分析...     

审美视阈下的电视文化类节目特征探究

2017年伊始,《中国诗词大会》、《朗读者》、《见字如面》等多档电视文化类节目陆续播出,在电视荧屏上掀起了一股“文化热”的同时赢得了收视和口碑双丰收.电视文化类节目悄然成为2017年中国内容生产格局的重要组成部分.这股文化热潮持续升温,2018年还有多档电视文化类节目即将开播.纵观对比2017年电视文化类节目与以往最大的区别在于,从形式内容和审美价值上进行创新,构建出了具有中国文化特色的审美特征.“从本质意义上说,任何艺术都是创造主体按照审美的规律对客观世界予以艺术的把握,都是艺术通过充满动感,充满活力的美学形态,对物质世界和感情世界的审美关照.”基于此,本文选取文化类节目中有代表性的作品,通过电视艺术的媒介话语,从审美特征的角度去进行探究.     

论专题片《我在故宫修文物》的叙事策略

《我在故宫修文物》是近年来纪录片领域讨论的热点,它的走红吸引了人们对历史文化、文化传承、传统工艺、匠人精神等的关注。该纪录片分为三集,分别展现对书画、钟表、木器、陶瓷、织绣等文物的修复过程。《我在故宫修文物》能在业界内外均引起极大关注离不开它的叙事方式,该片以"人"为第一角度,将故宫内的各项修复工作转以"日常化",以最平凡的语言叙述着每一位故宫修复工作者的日常工作状态。观众在观看过程中感受到的不仅是对修复工作者的敬意,更是对文化传承的自豪。     

纪录片：在探索中前行

近几年,美国国家地理、Discovery等频道的一些优秀纪实类节目大量引进,鸿篇巨制的《故宫》、《新丝绸之路》、《再说长江》等大气磅礴的专题纪录片在中央电视台一套黄金时段相继首播,《复活的军团》、《故宫》在国际市场上旗开得胜,电视屏幕上的纪录片吸引起了人们越来越多的关     

全媒体时代河南卫视文化类节目的发展策略探析

与新媒体融合已经成为传统媒体转型升级的必要之路，河南卫视春晚和“中国节日”系列节目，致力于应用新媒体进行传播，获得了较好的传播效果。河南卫视文化类节目的成功，有许多值得借鉴的经验。本文将以河南卫视的文化类节目为例，从内容生产、盈利方式、技术优势、管理机制四个方面阐述全媒体时代传统文化电视节目的创新举措。     

文化益智类电视节目发展策略研究——以《最爱是中华》节目为例

2015年电视屏幕上有多档文化类节目,文化益智类节目具有独特的文化属性,本文以三季《最爱是中华》为例分析文化益智类节目的发展策略,以期对其他节目产生有益借鉴。     

如何做好维权类节目主持人

亳州交通音乐广播的《交通热线》节目作为一档监督投诉类节目,在如何发挥交通广播的维权作用,如何保护听众的合法权益上有很多突破和创新点.本文根据几年来参与统筹和主持维权类节目的感受,结合维权类节目实际,分析了交通广播主持人如何做好维权类节目.     

文化综艺节目的创新性表达——以《典籍里的中国为例》

全球化语境下,中华文化的传承和传播至关重要.央视综合频道全新文化综艺类节目《典籍里的中国》,立足于优秀的传统文化,通过"影像+戏剧+故事"的方式,立体、生动、鲜活地演绎中华典籍;节目通过"以人为中心"、跨越时空的对话等创新性表达来赋予"典籍"时代的生命力、引起受众情感共鸣和传递主流价值观;其对于创新中华优秀传统文化的传...     

文化类综艺节目《典籍里的中国》之集体记忆建构研究

2017年以来,国务院办公厅相继颁布诸多关于打造精品文化类节目的通知。为了响应政府号召,央视推出了一系列“现象级”文化类综艺节目,《典籍里的中国》就是其中之一。《典籍里的中国》以赋予典籍生之气息、文本选择追根溯源、彰显传统精神内涵为基础,以仪式建构、符号建构、平台互动为路径建构集体记忆,这是其赢得收视率的重要原因。整体来看,《典籍里的中国》通过故事化的视听表达与古今对话的创新形式,完成了现实空间的演绎与历史空间的当代迁移,为文化类综艺节目的进一步发展提供了有益参考。