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1.
《Planning》2013,(20)
《年代秀》是一档由深圳卫视制作的全明星代际互动综艺秀,引进国外大热综艺节目《Generation show》的模式,通过合理的本土化改造后形成一种电视综艺节目、游戏节目与真人秀节目三位一体的结合,本文集中从四个角度分析《年代秀》的节目形式,以期对地方卫视文娱节目的创新提出一些思考。 相似文献
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《Planning》2014,(5)
继韩国电视剧席卷我国市场,吸引了大批忠实"韩粉"之后,韩国的综艺节目也开始被越来越多的人喜欢,这一现象在各大卫视"扎堆"引进韩国综艺节目的行为中可见一斑。本文以韩国综艺节目《RunningMan》为研究对象,对节目中的游戏设置、主持人及营销策略等进行简要分析。 相似文献
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《Planning》2013,(9)
在我国电视综艺节目泛滥且同质化的困境中,2013年新年伊始,湖南卫视实力歌手巅峰对决节目《我是歌手》让电视观众耳目一新。这档引进自韩国版权的节目,以其大手笔制作、新颖的节目形式和真诚的立意打动了观众,获得巨大成功。本文试从该节目的传播特征和创新营销方面来探讨《我是歌手》成功的原因。 相似文献
4.
《Planning》2014,(7)
《爸爸去哪儿》是湖南卫视2013年第四季度推出的一档亲子互动真人秀节目,节目一经播出便引起收视狂潮,首播当天力压其他同时段综艺节目获收视第一。随着节目的热播,收视率一路飙升,同时也获得观众极高评价和追捧。作为国内首档亲子真人秀节目,《爸爸去哪儿》毋庸置疑取得了巨大成功。本文从受众心理的角度分析这档节目的成功要素并简要探析如何打造成功的亲子类电视节目。 相似文献
5.
《Planning》2014,(2)
湖南卫视购进韩国版权的电视综艺节目《爸爸去哪儿》一开播即大获成功。本文试通过对其节目中主持人、爸爸、孩子三种不同角色设置的比较,厘清其与韩国原版节目之间的差异,继而从角色设置的角度分析该版权引进类节目本土化改造的成败。 相似文献
6.
《Planning》2014,(14)
《爸爸去哪儿》是湖南卫视于2013年下半年从韩国MBC电视台引进的一档亲子真人秀节目,该节目开播后,在社会上引起了广泛的关注和育儿教育的大讨论。本文对中韩两个版本之间的异同进行分析,并指出其存在的不足,期待它能向更好的方向发展,引导儿童教育,同时能为"亲子真人秀"节目起到典范作用。 相似文献
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《Planning》2018,(3)
由于"限娱令"的颁布,给各大视频网络平台创造了一个新的契机,网络综艺节目越来越受到视频网站的重视。自"互联网+"的趋势日渐成熟,2016年成为网络综艺的黄金年,各种网络综艺节目接踵而至,推动了网络综艺驶入大片时代的进程,迎来了超级网综的时代,然而综艺仍然面临混战的问题,制作团队良莠掺杂、引进模式依旧循规蹈矩、同质化现象加剧了受众审美疲劳,虽然创新意识的出现有利于避免依靠明星、引进模式的现象发生,但是如何打造一档爆款综艺依然是超级网综时代下值得深究的问题,笔者针对此问题,总结归纳出在超级网综时代下爆款综艺的发展策略。 相似文献
8.
《Planning》2013,(4)
《变形计》是湖南卫视一档生活类角色互换节目,城市少年和农村少年两个群体在角色互换的过程之中产生了一系列跨文化传播问题。对节目本身而言,媒体在面对城乡少年角色互换产生的跨文化问题应当行使怎样的社会责任?而对整个社会而言,通过研究《变形计》对"农民工"子女城市入学带来的城乡少年之间的跨文化传播问题以反思和启示,具有一定的现实意义。 相似文献
9.
《Planning》2014,(2)
综艺节目一直是电视台节目资源使用率最高的节目之一,它因为类型多样、紧跟潮流和便于制作购置而成为省级卫视争夺收视资源的重要战场。本文根据省级卫视已经公布的节目信息,研究了2014年各大省级卫视热点综艺节目走向,包括亲子节目、文化益智节目、户外节目、喜剧类节目。此外,本文还对这些综艺节目的形态进行了分析。 相似文献
10.
《Planning》2013,(11)
当前,从海外引进的综艺节目在中国荧屏上遍地开花,成为各电视台综艺节目的主要表现方式。本文从我国引进综艺节目的现状、引进数量上升的原因以及在引进的过程中我们应该要注意的一些问题三个方面对此现象做了简要分析。 相似文献
11.
《Planning》2014,(7)
国内首档网络自制户外真人秀节目《侣行》的剧场版进驻央视一套,并获得骄人收视率。此档打破国外户外真人秀版权垄断的节目,记录了"极限情侣"实践梦想的故事。央视引进该节目,不仅提升了收视率,也实现了其软实力的扩张。真人秀节目《侣行》的播放,对央视改版而言是一次具有重要意义的探索。 相似文献
12.
《Planning》2014,(9)
在综艺节目竞争加剧的背景下,省级卫视的跨屏营销推广成为常态。去年以来,安徽卫视推出一档名为《超级演说家》的原创节目,取得了不俗的收视成绩和口碑影响。节目的成功引发线上线下多屏共振,除了节目模式的差异化、节目制作精良等原因,与独具特色的节目跨屏整合宣传推广,也有着密不可分的联系。 相似文献
13.
《Planning》2019,(18):169-170
《上新了,故宫》是首档由故宫博物院和北京电视台出品的文化类综艺节目,它是纪录片《紫禁城》的阶段性成果,相比较现在盛行的各类文化综艺节目,《上新了,故宫》之所以创收高收视率得益于它的一系列创新。本文主要从《上新了,故宫》的节目内容和形式创新,传播模式和受众互动方式等几方面探析该节目的创新策略。以此来探索中国文化类综艺节目的创新和发展方向,为其它文化类节目发展提供借鉴之处。 相似文献
14.
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《Planning》2013,(8)
针对电视荧屏上节目的同质化和媚俗化倾向,2011年10月广电总局出台了"限娱令"。此后,各大卫视纷纷对节目进行整改,新的节目形态不断出现。其中江苏卫视推出的一档新型的益智类答题节目《一站到底》不仅得到了社会的广泛好评,同时它的成功推广也使沉寂荧屏多年的益智类答题节目顺利逆袭,在全国刮起了一阵"全民答题风"。本文运用传播学中的"使用和满足"理论,从受众心理需求角度来分析《一站到底》节目的成功之处。 相似文献
16.
《Planning》2020,(3)
微综艺,是一种在综艺节目与短视频火爆背景下出现的综艺节目新形式。微综艺出现后,凭借自身的优势,表现出不俗的引流能力,引起各大平台、MCN机构、综艺制作公司的重视,逐渐形成行业融合新趋势。本文对这种新的节目形式进行剖析,明确其定义、类型,分析其优势以及发展隐忧,以期对今后综艺节目的内容创作和形式创新提供一点启示。 相似文献
17.
《Planning》2013,(20)
国内综艺节目版权引进蔚然成风,同质化现象严重,如何理性经营引进版权节目,打造核心竞争力,成为媒介经营者亟待解决的问题。据此,本文初探《星跳水立方》产业链,力求反映国内版权引进节目问题所在,并找到改进方向。 相似文献
18.
《Planning》2014,(13)
韩国亲子类娱乐节目继韩剧掀起的"韩流"后,成为我国新一轮追捧的对象。本文通过对现阶段几档韩国亲子类综艺节目的分析,试图探寻这类节目成功的因素,韩国亲子类节目的流行除了商业推动外,精良的制作,平民化的生活场景,普世化的情怀都是它成功的原因。 相似文献
19.
《Planning》2013,(3)
《康熙来了》是台湾一档备受欢迎的综艺节目,节目的成功是多方努力的成果,而调查研究发现很多的受众认为是主持人捧红了这档节目,一个优秀的主持人应该运用大众传播原理把握受众心理效应特点,最有效地向观众展示自己的人格魅力。文章主要通过对《康熙来了》主持人蔡康永和徐熙娣主持风格和个人特点的分析,来揭示主持人在信息传递过程中如何把握受众内心视点,达到特定的传播效果,从而展示和塑造自己的艺术形象,取得了节目和个人的双赢。 相似文献
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《Planning》2014,(5)
<正>2013年夏天的音乐选秀节目多到令人发指:除了热度很高的《中国好声音》和《快乐男声》之外,东方卫视《中国梦之声》、江苏卫视《全能星战》、央视《梦想星搭档》……各大电视台制作的十三档选秀节目齐上阵。麦克风轮流转,你方唱罢我登场,眼看着中国变成了一个超级KTV。全线压上,大众娱乐真的好吗?在节目创意上,少量电视台引进国外电视节目,大量电视台相互抄袭、量产。《中国好声音》的火爆的确为中国综艺选秀节目开辟了一条新的线路,但接踵而来的一系列音乐类选秀节目让观众明显审美疲劳。苦情大戏不断加码的中国选秀节目,选手满脸抹泪讲述"背后的故事",主持人言语夸张故 相似文献