20世纪音乐名著巡礼——管乐协奏曲类(一)

西洋的管乐器分木管与铜管两大类,每一类又各有繁多的品种。常用的木管有短笛、长笛、双簧管、英国管、单簧管、低音单簧管、萨克斯管、大管及低音大管等;铜管有小号、圆号、长号、大号等。吹管乐器(尤其是木管器)音色各异,构成乐队调色板上最丰富的色彩资源。几百年来,各种管乐在制作方面不断改良、完善,演奏技法也不断进步,因此几乎都已成为具有相当表现力的独奏乐器。早在两个世纪前,古典主义作曲家海顿就曾为长笛、小号及圆号     

20世纪音乐名著巡礼——管乐协奏曲类(二)

法国作曲家依贝尔(J.Ibert,1890～1962)对管乐具有浓厚的兴趣。他曾为各种管乐写过大量独奏曲或室内乐曲。在他的管弦乐作品中,管乐也常常是调色板上的主彩。他一生写过的四部协奏曲中,除了我们先前介绍过的作于1925年的大提琴协奏曲外,其余三部都是为管乐而作的(有趣的是,大提琴协奏曲的乐队是用的管乐队)。它们是:长笛协奏曲,中音萨克斯管小协奏曲以及双簧管与弦乐队的交响协奏曲。其中以长笛与萨克斯管的两部最为著名。     

20世纪音乐名著巡礼——管乐协奏曲类(六)

沃特金斯(Michael Blake Watkins,1948～) 是英国很有才华的中年一代作曲家,作品 颇丰,偏重器乐领域。他的这部小号协奏曲 作于1988年。全曲由不间断的三个乐章组成。第 一乐章为快板,由小号独奏开门见山引入。主题是 动机式发展的,句式逐渐拉长,音程逐渐增宽,情 绪也是由平静逐渐变得激动。音调的性格是思索 型的、象是发出的疑问,在平淡的外表下潜藏着紧 张。第二乐章为慢板,旋律悠长,哀伤动人。第三乐 章为较快的行板,音乐素材系第一乐章主题的重 现,形成戏剧性的高潮,震撼人心。整部作品的风格带有新浪漫主义特征,音调语     

20世纪音乐名著巡礼——管乐协奏曲类(四)

马代尔纳(Bruno Mader-na,1992～1973)是意大 利著名作曲家、指挥家,与贝里 奥(Berio)一起致力于现代音乐的创 作与实验,成为意大利先锋派音乐的 领头人物。早年就学子米兰音乐学院, 但战争打断了他的学业。战后,他师从 马利皮耶罗(G. F. Malipiero,1882～ 1973)学作曲,又随谢尔欣 (H.Scherchen,1891～1966)进修指挥 课程。其间结识法国作曲家、指挥家布     

20世纪音乐名著巡礼——管乐协奏曲类(五)

音乐会组曲——第二长笛 协奏曲 法国作曲家若利韦(Andr Jo- livet,1905～1974)是成立于1936年的 “青年法兰西”作曲家小组的创始人之 一,与梅西昂齐名,乃本世纪最杰出也 是最具个性的法国作曲家之一。若利 韦师承瓦雷兹(E.Varse,1883～ 1965),受其师影响,若利韦对非欧音 乐(非洲与东方音乐)深感兴趣。这种 影响在他中后期的作品中表现得尤为     

20世纪音乐名著巡礼——钢琴协奏曲类(三)

斯特拉文斯基:钢琴与乐队协奏曲 俄罗斯作曲家斯特拉文斯基(I·F·Stravinsky、1882-1971)一生仅作过一部钢琴协奏曲,即作于1923—1924年间的钢琴与管乐队协奏曲。这也许是钢琴协奏曲文献中绝无仅有的一部用管乐队来协奏的钢琴协奏曲。这部作品是俄罗斯指挥家库塞维茨     

20世纪音乐名著巡礼——大提琴协奏曲类(三)

哈恰图良:《e小调大提琴协奏曲》 大提琴协奏曲是哈恰图良所作三部协奏曲中的最后一部(另两部是钢琴与小提琴),作于1946年。它也是苏联音乐史上的经典作品之一,更是20世纪为数不多的大提琴重要文献之一。这部作品也是题献给前苏联大提琴大师克努舍维茨基并由他首演的。 在这部作品中,哈恰图良依然遵循着他一贯的创作路线,即利用亚美尼亚(或前苏联其他东方少数民族,如阿塞拜     

20世纪音乐名著巡礼——中提琴协奏曲类(三)

斯尼特凯:《中提琴协奏曲》 斯尼特凯(A·Schnittke,1934-)本人虽非弦乐演奏家,但他为弦乐写了大量出色的作品,单是协奏曲就写了四     

20世纪音乐名著巡礼——弹拨乐器协奏曲类(三)

武满彻:吉他协奏曲《梦的边缘》 日本最杰出的作曲家武满彻 (Toru Takemitsu,1930～ 1996)对吉他很感兴趣,曾创作或改编 过许多吉他曲。《梦的边缘》是作曲家 于1982年应比利时列日国际吉他音 乐节主办机构委约而创作的一部单乐 章吉他协奏曲。次年由日本吉他演奏 家铃本一郎担任独奏在列日的音乐节 上首演,获得很大成功。     

20世纪音乐名著巡礼——乐队协奏曲类(三)

谢德林:乐队协奏曲《喧闹的对句歌》 俄罗斯作曲家谢德林(R.K.Shchedrin,1932～)出生于音乐家庭,自幼显露音乐天才,1955年以钢琴和作曲双专业毕业于莫斯科音乐学院后,又继续攻读研究生(师从沙波林)。在学生时代谢德林已崭露头角,并很快便成为前苏联最引人瞩目的新生代作曲家。1962年他还只有30岁时便出任前苏联作曲家协会理事会书记。1973年起任俄罗斯联邦作曲家协会理事会书记。1973年起任俄罗斯联邦作曲家协会理事会主席。因而在西方人眼中,他曾被认为是“官方”作曲家。不管他是否属于所谓“官方”他是一位极优秀的作曲家则是不争的事实。谢德林的创作风格既扎根于     

20世纪音乐名著巡礼——多重协奏曲与大协奏曲类(三)

马丁:小交响协奏曲七件管乐器、打击乐与弦乐队的协奏曲 瑞士作曲家马丁(FrankMartin,1890～1947)喜欢将传统与现代结合起来,譬如他常将12音序列的方法与调式因素结合,或将古典的形式与现代的音乐语言相结合等等。马丁于1944～1945年间完成的小交响协奏曲(Petite SymphonieConcertante)虽没有直接用“大协奏曲”这一名称,但实际上是一部大协奏     

20世纪音乐名著巡礼——钢琴协奏曲类(一)

钢琴拥有“乐器之王”的桂冠,它宽广的音域,多姿多彩的音色变化,收放自如的音量幅度,丰富繁复的多声音响,以及几乎无限的技巧可能性,使它成为最具魅力的独奏或伴奏乐器。钢琴可以象一个大乐队那样把一部宏伟的交响乐演奏出来,这是任何其它一件乐器做不到的。钢琴的魅力及威力,吸引了无数作曲家为它创作乐曲,因此,在西洋音乐中,钢琴音乐文献     

20世纪音乐名著巡礼——钢琴协奏曲类(九)

巴伯:钢琴协奏曲op.38 美国作曲家巴伯(S.Barber,1910～1981)总共写过四部协奏曲:小提琴协奏曲(1941),室内乐协奏曲《摩羯星座》(1944,摩羯星座系作曲家住所的名称),大提琴协奏曲(1946)及钢琴协奏曲(1962)。他唯一的这部钢琴协奏曲系为纪念希默音乐出版社成立一百周年而作,于1962年9月24日在纽约首演,由布劳宁(J.Browning)演奏钢琴,莱因斯     

20世纪音乐名著巡礼——钢琴协奏曲类(八)

兰伯特:钢琴与 九位演奏者的协奏曲 这部作品本拟略而不提的,因为笔者一直无缘听到。碰巧笔者不久前为一部新作首演而去台北时,在一家唱片店觅到该曲CD(系Decca公司以argo品牌出版),聆听之后非常喜欢,故特此补入本篇介绍。 康斯坦特·兰伯特(ConstantLambert,1905—1951)是英国才华洋溢的作曲家,在世时与沃尔顿齐名,可惜在45岁时不幸夭折而成为英国作曲界的一大损失。     

20世纪音乐名著巡礼——中提琴协奏曲类(一)

中提琴(Viola)作为提琴族乐器的一员,虽然早在16世纪初便与小提琴及大提琴几乎同时在意大利北方诞生,但它的大小形制却一直不太确定。     

20世纪音乐名著巡礼——室内协奏曲类(二)

斯特拉文斯基(Igor Stravinsky,1882～1971)于1913年完 成舞剧《春之祭》的音乐后,名声大噪。但《春之祭》也 为他早期那种极富创新精神的光怪陆离、华丽火爆的风格划了一个句号。第一次世界大战期间由于经济萧条,斯特拉文斯基得不到需要大量经费投入的“大制作”的创作委约,因而转向室内乐性质的小型作品的创作,同时也实现风格转型,开始他漫长的中期创作阶段,即新古典主义风格时期的创作旅程。他的几部室内性协奏曲作品都是这一时期的产物。     

20世纪音乐名著巡礼——弹拨乐器协奏曲类(二)

卡斯泰尔诺沃—泰代斯科:D 大调吉他协奏曲Op.99 卡斯泰尔诺沃—泰代斯科(M. Castelnuovo—Tedesco,1895 ～1968)是在创作吉他音乐方面贡献 颇多的一位作曲家。其起因是作曲家 与西班牙吉他大师塞戈维亚(Andrs Segovia,1893～)于1932年在威尼 斯国际音乐节上的相遇。塞戈维亚请 泰代斯科写吉他曲。泰代斯科说不懂 吉他。于是塞戈维亚给了他一张写着 吉他定弦的纸片和几首吉他乐曲的样 式。就这样,泰代斯科开始写起吉他曲     

20世纪音乐名著巡礼——钢琴协奏曲类(六)

肖斯塔科维奇: c小调钢琴协奏曲 Op.35 F大调钢琴协奏曲 Op.102 肖斯塔科维奇(DmitriShostakovich,19O6—1975)一生作有两部钢琴协奏曲。肖氏本人是非常出色的钢琴家,20岁时曾代表苏联参加肖邦国际钢琴比赛,雄心勃勃指望争夺首奖,结果却只得了一纸参赛奖状。失望之余肖氏便打消了成为大钢琴家演奏家的梦想,尔后也很少公开演奏。他的钢琴作品也写得不多。肖     

20世纪音乐名著巡礼——钢琴协奏曲类(十)

利盖蒂:钢琴协奏曲 匈牙利作曲家利盖蒂(G·Ligeti,1923～)的钢琴协奏曲作于1985～1988年间。象他所有的作品一样,这部协奏曲也是独具一格的。它由五个乐章组成,其中第一与第二乐章不间断演奏,第四与第五乐章不间断演奏,因此听起来就象是三个乐章,可以说是由扩张了的三个乐章组成的。从整体来看,这部协奏曲的基调是明快、亮丽、生机勃勃的,丝毫没有人们想象中那种“实验性”音乐的刺耳或费解;虽然技法很     

20世纪音乐名著巡礼——乐队协奏曲类(二)

斯特拉文斯基:D大调弦乐队协奏曲 如果说斯特拉文斯基新古典阶段的作品普遍较为干涩,注重形式而缺少丰润感情的话,这部作于1946年的弦乐队协奏曲可能是一个例外。这部乐曲的外观虽有巴罗克的架式,但音乐却很抒情,甚至甜美;而节奏的灵动及和声的不协和性又很具现代特色。总的来看,这首乐曲具有明朗愉悦的情感因素。显然,这与二战胜利后人们普遍的轻快心情有关。毕竟,这部瑞土巴塞尔室内乐