古瓷的兔形纹饰及其文化内涵

纹形装饰是古瓷装饰艺术的一朵奇葩，是艺术陶瓷的文化与价值的体现。兔形纹饰是以兔为装饰对象，撷取其蹲、跳、闪、奔、躲、仰、顾等生动形象，表现了其机灵、敏捷、勤奋、睿智、温和、仁善和勇敢的优良品性，汇集其神话传说、民间故事等优秀题材，深刻体现兔形纹饰的丰富文化内涵。经历几千年的淘炼与继承，兔形纹饰形成了独具特色的艺术风格和简、繁、符、形、神、文融为一体的完备体系。观、赏、玩、研，俱让人体味一种特殊的美感。     

耀瓷纹饰的构成形式浅析

耀州窑是我国陶瓷发展史上著名的古瓷窑，制瓷历史悠久，器物造型丰富，装饰题材广泛，动物、植物、风景、人物和几何纹样等，一应俱全。丰富多样的纹饰因纹样形态、器物造型、装饰部位和装饰技法等诸多差异而有多种变化，形成了多姿多彩的构成形式，构图随意而灵活，充分体现了古代陶工熟练驾驭纹饰构成规律的高超技能，本文仅就耀瓷纹饰的构成形式作一归纳和浅显分析。     

仰韶彩陶装饰纹样在现代室内空间设计中的创新艺术表现

仰韶彩陶因其流畅自然的线条，绚丽多彩的图案设计而被称之为中华优秀陶瓷艺术文化的瑰宝之一。而其中的彩陶装饰纹样更是因其独特的艺术设计和独具意义的文化内涵，文化价值等而被人们广为流传，从而成为各个领域的经典装饰元素。本文主要从仰韶彩陶装饰纹样的基本类型，艺术特点等来进行分析彩陶纹饰的具体艺术特征，之后又从彩陶纹饰对室内空间设计的价值意义和具体应用方法，以及其在室内空间设计的具体应用体现等方面来进行探讨研究。     

从青铜器文化到紫砂装饰

青铜器文化以其悠久的历史与鲜明的艺术色彩,在紫砂艺术融合的众多文化艺术之中独树一帜。青铜器纹饰生动形象地融于紫砂造型装饰之中,既要满足紫砂艺术的创新表现,又要体现青铜器纹饰的装饰艺术特征,本文对此进行了一些探讨。     

从青铜器文化到紫砂装饰

青铜器文化以其悠久的历史与鲜明的艺术色彩,在紫砂艺术融合的众多文化艺术之中独树一帜。青铜器纹饰生动形象地融于紫砂造型装饰之中,既要满足紫砂艺术的创新表现,又要体现青铜器纹饰的装饰艺术特征,本文对此进行了一些探讨。     

从青铜器文化到紫砂装饰

青铜器文化以其悠久的历史与鲜明的艺术色彩,在紫砂艺术融合的众多文化艺术之中独树一帜。青铜器纹饰生动形象地融于紫砂造型装饰之中,既要满足紫砂艺术的创新表现,又要体现青铜器纹饰的装饰艺术特征,本文对此进行了一些探讨。     

浅谈陶瓷花面的综合装饰

<正>潮州有着悠久的陶瓷文化历史,是我国古瓷都和陶瓷文化发祥地之一。其彩绘装饰是继承前人制瓷技术经传承和不断爱展的一项陶瓷装饰艺术。其艺术形成和地方风格的形成与社会的进步、经济的发展、文化艺术的繁荣紧密相连,并随时代的前进而不断的变化、发展。陶瓷装饰是多样化的,其装饰手法丰富多彩,各学科之间的渗透与融合,冲破了各传统学科和专业之间的壁垒和鸿沟,扩大了学科领域,形成了多种新的边缘学科。"综合装饰"在这种大的时代背景下,以它独特的艺术风采     

中国古代陶瓷人物纹饰探析

本文从陶瓷装饰艺术角度出发，在描述人物纹饰在各个特定的历史时期运用状况的同时，揭示了其作为一种文化现象的本质属性并予以美学、历史、文化意义上的提升，从而为现代装饰艺术提供参考。     

明清时期陶瓷鹿纹“形、用、意”特征研究

鹿既是一种动物,也是吉祥福瑞的象征,从原始社会开始到明清时期,各历史都有着大批与鹿纹相关的陶瓷艺术品流传下来。本文以图像学研究视角,探究明清时期陶瓷器上鹿纹的"形、用、意"三个特征,了解鹿纹是传统主要的动物装饰纹饰,它所体现了古代先人的艺术思想和文化情感。     

浅议史前陶器装饰与青铜器的传统纹饰

远古陶器和青铜器的传统纹饰在时代变迁中发展,由单一走向多样,由粗犷趋向精美,成为今天艺术纹饰意蕴丰富的装饰艺术,其中包含了实用的形式美和文化艺术追求。文章从史前陶器纹饰技艺为龙泉窑青瓷装饰提供形式法则、青铜器装饰为龙泉青瓷装饰提供良好的参考范本等角度探寻艺术的真谛。研古知今,传承创新,本文的探索对古代纹饰研究和当代青瓷纹饰创作有良好的参考价值。     

传统青花与现代青花装饰探析

青花瓷在各个时代都有其不同的特点,现代青花是对传统青花艺术的传承和拓展。本文从装饰载体、装饰题材、装饰技法等方面,归纳了现代青花与传统青花装饰的变化,概述了青花装饰独特的文化价值和丰富的内涵,提出了现代青花装饰与发展的几点拙见。     

雍正瓷器上的云纹研究

云纹是一种极具中华文化特色和民族气息,颇为抽象化和程式化的传统装饰纹样,作为常见的辅助装饰纹样运用在陶瓷器物上。本文运用例证法和分析法的研究方式,对雍正时期瓷器上云纹丰富的形态特征进行研究,目的是为了在今后的艺术创作、设计中以更加丰富的形式表现中国传统的云纹基本形态,也有助对本民族文化的理解。     

异域艺术对元代青花瓷装饰的影响

通过对元代的历史环境和元代青花瓷装饰的特点、内容进行分析。通过对元代青花瓷装饰的特点和内容及结合元代大规模海外贸易的历史背景和佛教艺术本土化的论述,详细阐述了异域艺术对元代青花瓷装饰的影响和历史意义。     

千年一枕 承载千年梦境——磁州窑白地黑花瓷枕略谈

瓷枕在中国有着千余年的历史，它不但实用，还具有相当高的观赏价值，它的发展史为我们了解陶瓷工艺美术史提供了宝贵的实物资料。磁州窑白地黑花瓷枕的装饰技法别具一格，艺术风格潇洒自在、朴素自然，装饰内容和题材广泛，有着浓郁的民间生活气息、丰富的文化内涵和艺术底蕴。客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗，也为后人研究中国陶瓷史留下丰富而详实的考证。     

艺术瓷的现代装饰形式

在艺术瓷的创作中，借鉴外国现代装饰艺术的表现形式，在陶瓷器皿上进行设计，突破了传统陶瓷的装饰形式，形成别具一格的艺术特色．     

古彩瓷装饰审美规律

古彩瓷是中国传统陶瓷艺术中艺术水平较高的一份优秀遗产。本文对古彩瓷装饰的审美规律进行深入分析,以清晰地认识和把握其装饰美的内在规律,使现代艺术家在进行古彩瓷装饰创作时能够有章可循,有法可依。     

赣文化对景德镇陶瓷文化的影响

长期以来,景德镇陶瓷艺术的发展变革一直与赣文化演变进程紧密相连.陶瓷艺术中的文人意识、宗教特点、造型和装饰艺术大多是由赣文化延伸而来,在特定的历史与文化环境中,滋生、发展、成熟和变异,直至会聚成景德镇陶瓷文化独有的面貌,积淀了独有的文化内涵和审美特质.因此,反思赣文化和景德镇陶瓷文化的产生及其发展中内在的关系,了解它们之间的内涵与价值,无论对于学者还是陶瓷艺术家,都有着“借古开今”的意味.     

文化自信下德化青花瓷艺的传承与创新

文化自信,是一个民族对自身文化价值和文化传统的肯定和尊重。德化青花瓷艺有悠久的历史,深厚的文化底蕴,青花瓷艺术是民族优秀文化的重要组成部分。在现代发展的时代,青花瓷艺的传承却面临很多问题。其中一方面是陶瓷产业的结构对其产生重大的冲击,为了解决这个问题,就要尊重青花瓷艺的文化,同时创新的核心一定要稳抓,发展青花瓷艺文化创新产业就要打造出过硬的青花瓷品牌为出发点,同时青花瓷艺的文化特区要积极开发,并做好青花瓷文化旅游保护性发展,就此让德化青花瓷艺文化得到传承与发展。     

Using laser ablation inductively coupled plasma mass spectroscopy (LA-ICP-MS) to determine the provenance of the cobalt pigment of Qinghua porcelain from Jingdezhen in Yuan Dynasty of China (1271–1368AD)

The provenance of cobalt mineral of the blue decoration in Yuan Qinghua porcelain would reveal the technological and cultural interaction between ancient China and the Islamic world. However, the limitation of conventional methods in the determining trace elements of the blue decoration hampered the deep research on provenance of the cobalt mineral. In the paper, we employed the good advantage of Laser-ablation-inductively-coupled-plasma-mass-spectroscopy (LA-ICP-MS) to determine the major element and trace elements of blue decoration of the different type of Qinghua successfully. The blue decoration of all different types of samples shared the same characteristics of higher FeO and lower Mn, which suggested the potter adopted the non-native cobalt material of China to paint the Yuan Qinghua in Jingdezheng, and the difference on the outside appearance of blue decoration of different samples were supposed to be related to the tenor of ore, the different treatment process of cobalt material and the firing process in the kiln. In addition, the significant differences on the element concentrations of Cu, Ni, Pb, Zr and Sb in the blue decoration between Yuan Qinghua and the Islamic blue and white wares of 13–14th century provided a new evidence to discuss the provenance of the cobalt of Yuan Qinghua porcelain.