基于进化计算的地毯图案生成方法

新疆民族地毯图案具有独特的地域性、民族性和风格,如何保留和传承其风格特征是图案创新设计的难点.提出一种基于进化计算的创新设计方法.可通过分解地毯图案,分析其组成元素,抽取具有表征风格的特征予以进化计算,再生新型纹样,设计中还可以调整图案内容及结构来丰富花型变化,并通过不同顺序关系中元素组合增强图案的表现力,仿真实验表明该方法实现了生成具有风格化的创新图案,借助于主客观评价模型得到很高地认可.     

茛苕叶饰漩涡纹在天津小洋楼家居中的应用

目的研究茛苕叶饰漩涡纹在近代天津小洋楼家居产品设计中的应用。方法论述茛苕叶饰漩涡纹的发展历程,从历史唯物主义观点和图案设计学原理入手,分析和研究茛苕叶饰漩涡纹在近代天津小洋楼家居产品设计中的语言表达、风格流派、纹样类型、演变过程、变化方法和中国特色。结论茛苕叶饰漩涡纹是最具国际化的装饰语言,它融合了许多民族文化,拥有一个庞大的体系,是全人类智慧的结晶。从古至今,中国都为茛苕叶饰漩涡纹的发展提供了特有的思路和版本     

传情达意的水纹——浅谈陶瓷器皿上的水纹装饰

<正>在我国古代文化艺术宝库中,传统图案纹样丰富多彩,璀璨夺目。它代表着我们中华民族的悠久历史和社会的发展变迁,同时也是世界文化艺术宝库中的巨大财富。早在五、六千年以前,我们祖先就创造了绚丽的彩陶文化,在那些变幻无穷、淳朴浑厚的各类装饰图案纹样里,我们可以看出各个时代的工艺技术水平和中华民族一脉相承的文化传统。它们都是我们研究民族发展史、民族美学、民族心理学、民风民俗学等极有价值的依据,同时,也构成了发展现代工艺美术的重要先导。许多传统图案经久不衰,至今仍在沿用,保持了旺盛的生命力,如:北京福娃的设计就是从我国传统的水纹,火纹中得到启发的。奥运火炬上图案是以中国传统文化纸卷轴为创意,以有着千年历史的"祥云"图案为灵感设计的。为此,我们在进行学习时,不可忽视从中国古代传统图案中汲取宝贵的营养。     

中国传统器具纹样研究

目的对中国传统器具上的纹样进行研究归纳。方法通过对传统器具上的装饰纹样进行解析研究,本着以现代审美思考为导向的研究方式,从现代设计装饰需求出发的研究思路,对我国传统纹样的来源与图形特征进行归纳分析,研究传统纹样的装饰原则及构成规律,并针对这些传统器具的纹样类别进行总结概括。结论不同时期的设计审美由文化因素所影响,传统纹样背后包含着独特的文化印记与历史背景,纹样的发展变化记录了人类造物活动的历程与发展。历经了图形化"文字"对于自然活动的简单记录阶段及自然崇拜与原始信仰阶段。通过对中国传统器具上的纹样装饰进行分析总结,将常见传统纹样归纳为网格式、起伏式、回形式、漩涡式、勾圈式、谷状式、缠枝式、团花式、云形纹样、水波式纹样10种。     

题材、形式与隐喻:五邑侨乡民国时期学校建筑装饰纹样研究

目的 五邑侨乡民国学校建筑是世界文化遗产“开平碉楼与村落”中重要的组成部分,通过对其建筑纹样的研究来拓展中国传统纹样的研究范围,为今后地域特色文创产品设计提供设计素材。方法 文章基于田野调查大量地搜集五邑侨乡民国时期学校建筑的装饰纹样,通过纹样清晰完整、建筑修建时间较早与学校建筑类型全面这三个原则,筛选出248张完整纹样作为研究样本,对样本纹样的题材类型、纹样构图形式与纹样隐喻内涵三个方面进行研究分析。结论 发现当时五邑侨乡民众在坚守中国传统文化和崇尚西方先进工业文明的同时,勇于突破创新,将中、西文化元素与本土特色元素三者进行大胆融合,创造出了五邑侨乡本土审美的纹样样式。     

敦煌壁画莲花纹样在当代包装设计中美的传承

研究敦煌壁画图案莲花纹样在当代包装设计中美的传承和发展。从敦煌图案莲花纹样的渊源与历史演变入手,论述莲花纹样在当代包装设计中的传承和发展,探讨了当代包装设计创新借鉴莲花纹样艺术形象之美。提出敦煌壁画图案莲花纹样在当代包装设计中美的传承和发展,阐述其所蕴含的艺术之美。     

中国吉祥纹样在空乘制服设计中的数字化应用

目的 中国古代历史悠久,每个朝代或民族都有其独特的纹样图案。这些纹样记录了当时人民的生活风貌,体现了超越前人的审美情趣,也充分反映了时代经济、政治、文化的繁荣程度。为了传承和创新中国传统纹样,以数字化的技术手段实现其在空乘制服中的设计与运用。方法 以吉祥纹样这一具有代表性的中国传统纹样为研究对象,以文献研究和案例分析等方法阐述中国空乘制服的背景以及设计现状;从中国图案学和类型学的角度,对中国传统纹样的构成形式、色彩搭配、内涵寓意进行分析和归纳;运用数字化技术实现其在空乘制服上的创新应用。结论 将中国图案学、设计学、信息技术等学科进行交叉研究,可为具有中国吉祥纹样的空乘制服设计中的数字化运用及传播,提供多学科融合的研究路径与经验。     

宁强羌族刺绣纹样的转译与创新设计研究

目的 纹样是传统民间美术艺术形式的重要特征,而它的创新性演变却非常匮乏,单纯的提取无法满足其在现代审美中的传播与发展。抽取出一种适用于“非遗”纹样的转译设计方法,使传统纹样更好地满足时代特征的审美需求。方法 通过对陕西“非遗”宁强羌族刺绣传统纹样的分析,明确其典型特征,提取核心纹样图案作为初始模型,利用转译原理生成新的纹样设计方案。基于转译原理的传统纹样再设计,既保留了传统纹样的基因特征,又创新性的挖掘了其遗传因素,为传统刺绣业在现代文化中的转型提供了巨大的创新设计源泉和方法。结论 某款宁强羌族刺绣的纹样再设计实验,论证了其方法的可行性和有效性。     

论中西方传统纹样在现代包装设计中的运用

中国传统纹样的历史源远流长、包罗万象,概括而言从其几千年的历史表明,中国传统纹样从产生时就和图腾观念密切相联系。由于图腾和对于自然界母神的崇拜,使中国传统纹样的创造是以一种仿生形纹样开始,是某种自然界或生物界的象征物,而与类情感并无很大的关联。同时,其纹样是从客观自然界中产生、带有一定的具象性且从自然界具象中归纳,就算是几何纹样也摆脱不了它的影响。而另一方面,西方传统纹样的起源有宗教对其的影响,也受到十九世纪中叶英国工业革命的影响,认为人类的手艺只有在人类灵魂的引导下,才能创造出美和秩序。威廉莫里斯以其独特的哲学思想和设计理念创作的设计作品被誉为是"西方古典时代纹样的最后一抹余晖"形成了其最具代表性的"莫里斯图案"。本文从中西方不同纹样和不同装饰风格的角度切入,主旨在探讨这些各有渊源、自成体系、差异甚巨且各有特色的纹样是如何在包装设计中体现其各自民族的审美意识和应用美学的设计理念的。     

日常用品做成互动装置,让孩子亲手创作

正荷兰设计工作室we make carpets其实并不制作地毯,至少他们制作的不是大家印象中的那种地毯。这个设计三人组将自己的作品放在地板上,利用塑料叉、厨房清洁海绵、火柴和气球等生活中常见的材料进行设计,他们打造的独特地毯目前正在墨尔本NGV儿童艺廊的"hands on(亲自动手)"展览上展出。we make carpets举办的"hands on(亲自动手)"展览共包含     

中国吉祥图案融于现代餐具设计探究

目的研究中国吉祥图案在现代餐具设计中的应用。方法分析中国吉祥图案的演化、内涵、应用及审美特征,将中国吉祥图案与餐具进行融合,论述了中国吉祥图案在餐具设计中的成因、应用及表现形态。在此基础上,对现有的餐具吉祥图案设计理念进行了梳理。结论中国吉祥图案与现代餐具设计完美融合,对现代设计师提出了更高的要求,但部分设计师急功近利下的"拿来主义"使设计成果略显粗浅。设计师应当面向不同餐具使用者有针对性地设计系列图案餐具,设计要注重美学与实用性相结合,充分体现现代餐具设计的视觉冲击效果,使设计更加人性化。     

形状文法在传统纹样演化设计中的应用研究

目的提出一种适用于传统纹样的演化设计方法,使设计对象更好地继承优秀特质并满足时代的审美需求。方法通过分析传统纹样的典型特征,提取核心图元作为初始形状,结合流行元素,利用形状文法生成新的纹样设计方案。结论基于形状文法的传统纹样再设计创新方法,既保证了新纹样的创新性,又保留了传统纹样的代表性特征,为现代纺织业以传统文化为设计创新源泉进行转型升级提供了一种可能的方向,并通过某款新疆和田手工编织毯的纹样设计验证了可行性。     

文化科技融合的现代服务业创新与设计参与

目的 面向2035发展战略的总体要求,通过分析文化科技融合的现代服务业发展现状,预测现代服务业的创新发展趋势,提出设计参与、文化科技融合的发展思路与技术路径。方法 根据“文化生态—科技支撑—服务创新—设计参与”的研究目标,以文化产业生态研究为基础,按照“内容—工具—场景—资本”的框架,分析、整理现代服务业新兴业态的核心技术与创新模式,提出“人—产品—产业—创新生态”构建过程中的设计参与方法。结论 在“文化经济4.0”的语境下,文化科技与现代服务业的内在关联越来越紧密,面临着泛在生存、万物互联、脑机融合、跨业融合等大的变革和发展趋势。设计的参与应该在“人、社会、文化、科技、服务、产业”六要素之间的融合与协作中,驱动文化产业与现代服务业的创新发展。     

小米生态链:以设计驱动构建协同创新发展生态

目的 从设计专业的视角研究互联网时代下促进中国制造业转型升级的设计创新策略。方法 通过案例分析法,针对小米生态链的设计管理模式和关键设计策略,总结制造业设计创新的策略和启示。结论小米生态链启示了一种“以设计驱动构建泛集团化的协同创新发展生态”的制造业创新发展模式,设计管理在其中发挥了指导性和保障性作用,它的运用领域从企业转变为企业协同创新生态系统,更有利于企业间优势资源的整合利用和协同发展,使“跨界创新、定义需求、品牌赋能、集合共振”等设计策略得到系统且高效的实施。核心企业小米在生态系统中高效促进“有效需求”与“有效供给”的沟通与转化,使生态链产品得到快速且普遍的成功,使生态链企业在激烈的竞争中既得到了短期的经济效益又实现了长远的发展目标。     

Polymeric Materials: Patterned Polymer Carpets (Small 5/2011)

For the development of polymer carpets as active devices for micro‐ and nanotechnology, a control of the polymer carpet morphology and especially control of the stimulus responsive polymer brush is needed. Here, we report on the first example for the fabrication of patterned polymer carpets. On a two‐dimensional framework of fully crosslinked and chemically patterned nanosheets, polymer brushes of styrene and 4‐vinyl pyridine were grafted by self‐initiated surface photopolymerization and photografting (SIPGP). It was found that polymer grafting by SIPGP occurred over the entire nanosheets but with a preferred grafting on the amino functionalized nanosheet areas. This results in continuous polymer carpets with an intact nanosheet framework but with amplification of the chemical patterning into a three dimensional topography of the grafted polymer brush. In the case of negative patterned nanosheets, the patterned carpet could be prepared as freestanding ultrathin membranes. Furthermore, swelling experiments with poly(4‐vinyl pyridine) carpets showed that the patterns induces a directional buckling of the flexible polymer carpet. This may open the possibility of the development of micro‐ or nanoactuator devices with anisotropic responds upon environmental changes.     

Patterned polymer carpets

For the development of polymer carpets as active devices for micro- and nanotechnology, a control of the polymer carpet morphology and especially control of the stimulus responsive polymer brush is needed. Here, we report on the first example for the fabrication of patterned polymer carpets. On a two-dimensional framework of fully crosslinked and chemically patterned nanosheets, polymer brushes of styrene and 4-vinyl pyridine were grafted by self-initiated surface photopolymerization and photografting (SIPGP). It was found that polymer grafting by SIPGP occurred over the entire nanosheets but with a preferred grafting on the amino functionalized nanosheet areas. This results in continuous polymer carpets with an intact nanosheet framework but with amplification of the chemical patterning into a three dimensional topography of the grafted polymer brush. In the case of negative patterned nanosheets, the patterned carpet could be prepared as freestanding ultrathin membranes. Furthermore, swelling experiments with poly(4-vinyl pyridine) carpets showed that the patterns induces a directional buckling of the flexible polymer carpet. This may open the possibility of the development of micro- or nanoactuator devices with anisotropic responds upon environmental changes.     

现代标志设计中传统图案的设计文化研究

目的探究传统图案在现代标志设计中的融合与创新。方法从传统图案的概念界定出发,结合凤纹、龙纹、祥云等传统图案的审美意趣,探讨其在现代标志设计中丰富设计语言、传承传统文化、满足人们的文化消费需求等方面的应用价值,然后从造型审美、形象运用、意境体现3方面详细探讨传统图案在现代标志设计中的应用方式,并列举一些具有代表性的设计实例,进一步探寻其中的设计思路及其所取得的设计价值与社会影响,最后以此为基础,探索更大意义上的创新与发展。结论将优秀的传统图案融入现代标志设计中,通过学习、借鉴其中的精华元素,创新其形式及外延,能够实现传统与现代的成功嫁接,赋予传统文化新的生命色彩,丰富标志设计的文化内涵。     

蒙古族哈木尔纹样在文创产品中的再设计研究

目的 针对现代文创产品设计趋向地域性、独特性的发展方向，归纳整理蒙古族传统哈木尔纹样的艺术特征，探析其实践应用于文创产品再设计研究的创新。方法 以实用、适用与审美的统一为标准，归纳哈木尔纹样的艺术特征、形态特征、构图格律、色彩分析；将饱满浑厚、刚劲有力的造型和独特的民族风格特征与现代文创产品设计方法相结合进行深入推敲。以传统纹样古为今用的传承、创新、传播为视角，分析、整合具有蒙古族地域特色的哈木尔纹样文创产品的再设计创新。结论 借助哈木尔纹样的艺术特征结合实践设计案例，从“传统、生活、材质、科技”四个方向论证哈木尔纹样之美与地域性文创产品设计是有机统一且紧密结合的。这既增加了内蒙古地区文创产品设计的民族特色化，又通过再设计对哈木尔纹样进行了开发和保护，推动了传统纹样在发展中的继承。     

设计置换股权的商业模式创新与实践

目的随着区域经济转型升级对品牌战略与产品创新的迫切需要,我国设计产业迎来高速发展的机遇。以设计费为主要盈利模式的现状导致我国设计机构普遍体量不大,规模难以复制。探索如何通过商业模式创新,突破传统经营模式的发展瓶颈,实现本土设计机构的跃迁式发展。方法提出"设计置换股权"的创新商业模式,从根本上改变商业设计机构与所服务企业间的合作关系。通过对一批"双创"项目的设计入股孵化,逐步优化该模式的方法与流程,成功实施若干案例。结论为产学研中的商业模式设计研究及实施国家创新驱动发展战略提供了新的设计策略和思路,为我国设计产业的商业模式突围,实现颠覆式的创新提供了实践案例基础。