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作为传统文化的载体,传统玉雕应与时代的发展互相呼应,互相促进。当下玉雕的发展,需要在传承与发扬传统文化的基础上做到包容兼蓄,丰富玉雕创作形式,探索现代审美表现。通过现代技术在玉雕工艺上的应用及作品的相应表现特征,指出新工具的运用和新材料的发掘尝试可以形成新的玉雕艺术表现特点,呈现相应的艺术美感,在传统圆雕、浮雕等技法的基础上融入西方雕塑观念,丰富了玉雕表现形式;通过代表性现代玉雕作品创作分析,指出以中国传统玉文化为导向,注重玉雕作品的文化性和现代审美,可以较好的传达各种玉雕题材的精神内涵;不同艺术形式之间的借鉴也对现代玉雕产生巨大的影响,文学艺术、戏曲艺术、绘画艺术等扩展了玉雕的题材,使玉雕设计的题材变得更加宽泛。为更好的承载与弘扬传统玉文化,玉雕的表现形式还需要更加贴近现代生活,符合时代审美,满足人们思想和情感需求。 相似文献
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云南传统玉雕的题材基本以汉族文化、儒家文化为基础,一般也是采用借喻、谐音、比喻的手法来表达吉祥的内容,大致分为仿古系列题材、宗教和神话传说系列题材,纳福迎祥与喜庆祝寿系列题材、颂扬为人处世高尚情操系列题材。 相似文献
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"当代玉雕艺术"一词在玉雕行业内是较为新颖的称呼,其艺术形态在玉雕艺术盛行之下存在着持久争论,当代玉雕艺术呈现出一种还未定型的状态。当代玉雕艺术是一门学问艺术,既是融合艺术,也是创新艺术。通过对当代玉雕艺术的理解,总结了当代玉雕艺术的四种创作方法:以时代为基,以创新为轨,以艺术为向,以文化为魂。运用当代玉雕艺术的创作方法,创作了多件当代玉雕作品,为当代玉雕艺术拓宽了思路。 相似文献
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当代玉雕艺术,其超越前人之处在于题材、工艺和创意的突破。传统题材中大量现代生活元素的注入,让当代玉雕艺术才达到了真正的艺术化、生活化、平民化,妙趣横生,神韵十足;玉雕大师们将玉料美与技法工艺完美地结合,借助匠心独运的艺术手法,汇成虚实统一、情景交融的艺术形式,深刻表现了人与自然的和谐美。这方面,玉神公司的黑白独山玉作品给了我很大的启迪:它一方面突破了传统工艺对原料的苛求和限制,拓宽了艺术表现领域和表现手法;另一方面又引领和确立着独山玉雕刻的艺术走向。 相似文献
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奥岩 《宝石和宝石学杂志》2017,(6)
片玉弘愿窥色相 清琢妙法照禅心
佛教题材中的菩萨像,向来就是传统玉雕之中的大类.因为中国民间百姓由来已久的菩萨崇拜,观世音菩萨、地藏王菩萨、文殊菩萨、普贤菩萨等形象普遍存在于市民阶层所佩戴、使用、摆放的玉雕作品之中.而对于当代玉雕来说,菩萨像则在汉藏宗教艺术风格的融合之中,在中国传统玉雕与西方现代雕塑的创作手法融合之中,由年轻一代玉雕师们探索出了更多的表现方式. 相似文献
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蒋喜 《宝石和宝石学杂志》2014,16(5)
时代在变,人们的审美观念也在变。传统的中国艺术门类——玉雕,在新时代语境之下必然要做出改变以适应当代人变化了的生活方式与审美观念。作为当代玉雕行业中的一员,结合个人多年的创作经验与创作实践来分析探讨当代玉雕的创新问题。本文主要从玉雕创作的题材,艺术形式,创作与经营模式等几个方面进行论述,梳理当代玉雕创作的新变化,以期对当代玉雕从业人员在创新方向与方法上有所启发。 相似文献
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独山玉玉雕题材广泛、内涵丰富,具有独特的文化魅力。本文结合南阳当地的文化特色,以独山玉雕的形制、题材、色彩和工艺四个视角为切入点,对独山玉玉雕作品的特点进行归纳总结,进而对其艺术价值进行探究,从美学价值、情感价值和文化价值三个方面进行论述。对于玉雕师来讲,追求造型的空间感与整体的协调灵动,讲究色彩的丰富和谐,赋予玉雕作品情感意象,以及彰显文化内涵都是体现独山玉玉雕作品艺术价值的重要途径。用发展和传承的眼光去看待独山玉玉雕作品,用心感知独山玉的人文情怀与精神价值,以促进玉雕艺术更好地发展,进而推进独山玉玉雕工艺与文化的传承。 相似文献
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奥岩 《宝石和宝石学杂志》2016,(5):84-92
正禅心观净土法相现红尘从东汉末年佛教传入中原至今,佛教一直是对中国文化影响最为深远的宗教。经过大约两千年的发展,佛教在中国发展出多个不同的宗派,并且衍生出独特的中国佛教哲学,佛教雕刻艺术也因此在中国传统文化领域中占据了极为重要的地位。从举世闻名的四大石窟,到散布各地的大小佛堂庙字,再到玉雕领域之中越来越普遍的佛教题材作品,中国佛教造像的传承发展可谓是绵延深广。 相似文献
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《宝石和宝石学杂志》2017,(5)
<正>巧思琢别趣妙品见格局随着中国当代玉雕的时代更迭,不断有年轻的玉雕师,凭借过人的想象力与创造力,在"天工奖"中崭露头角。他们的作品,跳脱出传统的玉雕圭臬之外,大胆而巧妙地将玉雕工艺创作手法与现代雕塑、装置艺术、综合材料、平面设计等现代艺术手法混合运用,在艺术的跨界之中探索出更多的可能性。在风格上,也更偏重于现代人的审美习惯。 相似文献
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正文化与材质的完美融合,从内容到形式的全新演绎,绽放出奇异的光彩,从这点来说,更加能够体现出新时期当代玉雕匠人的新特质。"当代玉雕如果脱离了根植于中国传统文化的土壤和阉割了内在的文化基因这一精神内核,而一味的在形式上求新求变,这不应该是现代玉雕工艺的出路。"这是出席中宝协举办的"新时期玉文化精神和创新趋势"座谈会上,河南省镇平籍玉石 相似文献
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王金忠 《宝石和宝石学杂志》2014,16(6)
花鸟玉雕在近千年的发展过程中不断地被世俗化,一味的向大众审美靠拢,成为社会功利诉求的代言者,丧失了在艺术美学和精神高度上的深层追求。重塑花鸟玉雕的美学观,既是当代社会多元化审美发展的必然要求,也是当代花鸟玉雕发展的新思路。中国深厚的传统文化为花鸟玉雕在艺术美学和思想精神上,提供了众多可借鉴的对象。体系发展完善成熟的院体花鸟画与花鸟玉雕有着共同的表现对象;而传统文人作为传统社会中的精英群体,他们的审美意趣更能折射出整个民族的精神追求。笔者回溯传统,探究花鸟玉雕自身的问题成因,并对古代院体花鸟画和传统文人画意趣进行解读分析,从中获取可供参照的元素,塑造一种"形神兼备,艺术与思想融合;雅俗共赏,情趣与寓意融合"的当代花鸟玉雕新美学观。 相似文献
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奥岩 《宝石和宝石学杂志》2017,19(3)
风开皓月随流水 云动闲情揽春山
山子,是按照中国传统山水画的精神所创作的带有人物、建筑、景致的玉雕假山,在中国传统玉雕中属于最为重要的题材类型之一.近年来,由于大体量优质玉石原料越来越稀缺,再加上市场需求一再缩减,对山子题材的创作也产生了许多负面的影响.但在2016年"天工奖"银奖作品中,依然有许多玉雕师在这一题材上做出了别出心裁的创举.通过这些山子、摆件作品,可以看到传统的山子创作规制已经被进一步解构,创作者们在部分采用传统山子创作技法的同时,更多地采用了现代雕塑甚至环境设计层面的理念. 相似文献
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《宝石和宝石学杂志》2021,(1)
正大道纤纶入精微玉雕创作是一门心手相应的艺术,创意与工艺是并行的。如果将玉雕创作过程比作放风筝,那么工艺就是那条风筝线,这条线往往决定了风筝最终能够飞多高、飞多远。对于玉雕创作者来说,无论头脑中有怎样精彩绝伦的创意,如果不能有相应的工艺水平去将其实现出来,一切都等于零。纵观2019年"天工奖"中获得最佳工艺奖的作品,创作者们炉火纯青、出神入化的工艺水平无不令人拍案叫绝。更加令人敬佩的是,他们的创作并未仅仅着眼于竭尽所能的展示工艺技法,而是在掌握了高超工艺技法的基础上,通过博大精深的文化素养和独辟蹊径的创意构思,将传统题材内容和文化符号表达出新的面貌、诠释出新的精神。 相似文献
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中国玉器雕琢的取材十分广泛,琢玉的题材有民间传说,历史典故,宗教故事;有山川花木,飞禽走兽等等。每件翡翠饰品,无论是挂件,还是摆件,都有一定的美学意义和文化寓意。其中,翡翠饰品的思想文化寓意,往往又是通过谐音、借喻、比拟、象征等手法来表达的。而谐音,则是理解白菜雕件寓意的最主要的一个方面。在近代的玉雕作品中,一些普通的生活用品、食品也成为玉雕的题材登上了大雅之堂,或进入了百姓之家,如玉雕白菜、南瓜、葫芦、黄瓜等。 相似文献