景德镇民窑制度和官窑制度的关系

从民窑和官窑的制度关系着手,分析景德镇窑业制度的发展历程.传统景德镇陶瓷生产包括官窑和民窑两大体系,景德镇陶瓷业发端于民窑,成熟于官窑,官窑又进一步促进民窑的发展,到了明清时期形成了官窑和民窑共同发展的局面.民窑制度是规范窑业社会成员的行为准则,其目的是为了民窑业稳定有序;而官窑制度是政府对窑业的关注和管理方法及其手段.民窑制度是官窑制度的基础,而官窑制度在民窑制度的基础上深入而严格.两者相互学习,相互促进,进而清朝形成“官民竞市”的现象.     

官窑和民窑的区别

<正>官窑起自唐,有两种涵义,一是指贡器,一是指官厂。自唐代至元代,官窑多有贡器,少有官厂,采取的形式是"官监民烧",烧出的瓷器,"千中选十,百中选一",进贡给统治阶级,这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。那时,唐代在产瓷区设有司务,如唐景隆初(公元707-709年)褚绥为     

十五世纪景德镇民窑研究

通过对重要纪年墓葬,窑址遗物、历史文献以及官窑相关器物的比较分析,对十五世纪景德民窑的发展状况、制作及器物的时代特征作了初步的研究,对被称为“十五世纪之谜”的陶瓷史上相关问题进行了探索。     

景德镇明清官窑遗址考古有重大发现

由景德镇市陶瓷考古研究所、北京大学文博学院、江西省文物考古研究所三家联合组成的考古队,去年10月对景德镇明清官窑遣址进行考古发掘,发掘面积515平方米,出土了数十万片官窑陶瓷标本。修复的明朝永乐年间遗物中,梅瓶、红釉盖盆、黑釉刻花香炉、赶珠龙纹大碗等4件瓷器属于极为珍贵的孤品。另有1件红釉把盏因烧成情况特殊,盏心“永乐年制”的印款特别清晰而显弥足珍贵。景德镇明清官窑遗址考古有重大发现     

论晚明景德镇民窑分布变局与瓷艺风格转变

晚明之前,景德镇民窑分布相对分散,而晚明景德镇民窑分布发生了重大变局,由分散转向了集中分布,从而对景德镇瓷业各方面均产生了显著影响,促进其迅速发展,并因此使瓷艺风格出现了明显转变。     

论姑苏版画与清代景德镇民窑釉上彩瓷风格

姑苏版画在明中叶已经发展成熟,至清代时成为最重要的版画类型之一,具有很高艺术水准和鲜明特色,对清代景德镇民窑釉上彩瓷风格形成重要影响。清代景德镇民窑釉上彩瓷在移植与借鉴姑苏版画的过程中,大大丰富了题材和艺术表现力。     

浅谈景德镇民窑青花瓷装饰

景德镇民窑青花装饰,从工艺材料、装饰载体、布局、装饰题材、装饰技法、表现手法、装饰内在意蕴等多个方面都有鲜明的个性特征,深入分析与探究景德镇民窑青花装饰,对我们进行现代青花瓷创作具有重要意义。     

浅论景德镇清代民窑青花瓷

民窑青花瓷在清代时大量生产,因其特殊的社会背景,以及奔放的艺术风格特征而被专家学者、艺术家和陶瓷爱好者们所追捧。本文试从景德镇清代民窑青花瓷的渊源开始梳理,浅谈其艺术特点及艺术价值。     

浅析明代景德镇民窑青花

明代景德镇民窑青花是我国传统陶瓷艺术的一朵奇葩，其民间的图式、题材和行云流水的笔法，给人留下无限暇想的空间。本文通过分析历代青花的演变、重点阐释明代民窑青花的形成、题材、装饰风格，以及与其他艺术的关系。     

浅论明清时期官窑瓷器的商品化

封建统治者为了显示自己的权威,设立官窑以区别于民窑,并且对民窑的烧造样式和花色都有严格的限制.但在明清时期,官民窑的关系复杂化,加上封建后期统治者的腐败,导致了部分官窑瓷器流入市场,“官民竞市”的局面出现了.     

清代景德镇御窑厂生产体制研究

清代景德镇御窑厂追求完美的精品意识、严格的管理制度、精致化的分工与协作以及创新理念等,促进了陶瓷艺术的大发展和制瓷技术大飞跃,成为我国古代陶瓷生产的顶峰。本文选取景德镇御窑厂生产体制为研究对象,从设计、资金来源、管理人员、陶匠以及产品检验等方面进行了阐述。     

明清以来景德镇陶瓷施釉工艺的演变研究

施釉工艺是陶瓷生产工艺中最重要的工序之一。本文将透过载有制瓷技术理论的古陶瓷典籍,结合景德镇现存的施釉工艺,着重阐述明清以来景德镇施釉工艺的特征及发展演变。     

浅谈追求审美最大化背景下的明清御窑制瓷工艺

明清御窑厂是皇家窑场,其产品的消费者、支配者是皇帝,几乎所有的御窑产品一直都处于皇帝的视野之内.皇帝对瓷器的任何诉求,只要在当时人力、物力、财力,以及材质、工艺技术水平等允许的情况下,都会通过督陶官传递到御窑厂得以实现,从而达到以满足皇帝意志为目标的审美最大化.     

明清时期景德镇御窑厂督陶官的文献考察

在景德镇设官监造,宋时已有,元代还成立了专门的官办监陶机构＂浮梁磁局＂。但是宋元时期监陶官的主要职责是收取地方瓷器生产税,设置目的是为了增加国家财政收入,这与明清时期御窑厂督陶官有很大不同。明清时期,朝廷在景德镇建立御窑厂,专门烧造宫廷用瓷,并委派官员督陶。督陶官作为御窑厂的直接负责人,在御器生产过程中担当着至关重要的角色,对景德镇瓷业乃至中国瓷业的发展有着重要影响。本文通过收集和整理大量的文献史料,对明清时期景德镇御窑厂督陶官及其督陶情况进行了全面梳理和比较分析,使读者对其有一个全面清晰的认识和更为深入的理解,填补了陶瓷史中这部分研究的缺漏。     

景德镇与德化明清外销青花瓷的对比研究

景德镇青花瓷器的外销,元代已经开始,而大量销往国外,则是明、清时期。瓷器贸易"行于九域,施及外洋"是景德镇瓷器占有国内外市场的真实写照。然而在明末清初景德镇外销逐渐衰败的时候,福建德化地区却大量出现了外销青花瓷,在时间上与景德镇形成了互补,为中国瓷器外销的连续性做出了杰出的贡献。本文将从青花瓷外销简史、材质特征、烧造工艺特征等角度出发综合对景德镇与德化两地的外销青花瓷进行对比分析,以进一步探索其相互影响及其历史作用。     

明清史籍中的景德镇瓷业图像研究

景德镇瓷业历史图像以史籍插图、图谱和陶瓷装饰图形式为主,其中明清史籍中的景德镇瓷业图像最具研究价值。     

论“官搭民烧”对明清景德镇瓷业发展的影响

明清时期景德镇瓷业生产中的“官搭民烧”制度,实际上渊源于宋元以来民窑“有命则贡,无命则止”的办法,最早实行是英宗“正统元年浮梁县民进瓷器五万余,官偿以钞”,制定之初实为御窑厂在无法完成任务时的权宜之举,然而随着朝代的更迭几经变革,其对景德镇瓷业生产中的影响也发生了转折性改变,从制度实行之初的以盘剥、压榨民窑,阻碍民窑发展为主,转而发展成为官民窑相互汲取新技术、新设计元素的有效途径.此时,官民窑关系已从“剥削”与“被剥削”关系,转变为“设计”与“生产”、“分工”与“合作”的新关系,这也是清代景德镇瓷业繁荣和大发展的重要原因之一.     

明清时期紫砂壶的制作与特征

明清时期(公元1368-1911)是宜兴紫砂壶生产制作的鼎盛时期,这与当时的社会、文化、经济的发展有着重要的联系.明朝是在元末农民起义的基础上建立起来的,明初开始采取一系列恢复和发展生产的措施;对工商业,为了达到恢复和发展的同时,也采取了降低税赋等政策,对于手工业,则改变了元代手工业工人的工奴制度.在元代,具有特种手艺的手工业工人,大多被迫在官办工业作坊工作,不得自由.明洪武(1368-1398)时期则开始规定"轮班"和"住坐"的封建性超经济的剥削制度,手工艺人除了为官府"轮班"做一定时间后,可自由经营手工业,这对当时手工业的发展,具有巨大的促进作用.     

明清时期匠籍制度的变革对景德镇制瓷技术发展的影响

匠籍制度是封建社会对历代官府工匠的管理制度。匠籍制度的差异对行业经济和技术的发展影响亦存在差异。本文主要从明清时期匠籍制度变革的角度,探讨其对景德镇陶瓷行业技术发展的具体影响。