共查询到20条相似文献,搜索用时 187 毫秒
1.
2.
山水之趣首先体现在笔墨意趣,中国山水画的语言主要就是笔墨,强调笔高墨精,心手合一。光有笔墨技巧还不行,清人恽寿平更进一步指出"有笔有墨谓之画,有韵有趣谓之笔墨"。笔墨可以具有不依存于表现客体而有其自身独特的美,不仅是形式美、结构美,创作者的种种思想情感亦注入其中,这样,中国绘画的笔墨传统经过不断的延续,成为中国山水画的的特点。第二、情趣意趣,即画之意趣和画外无穷意趣,其 相似文献
3.
陶瓷釉上彩山水画在中国具有悠久的历史,文章探讨了釉上彩和陶瓷山水画的发展,从气韵、笔墨、布局、题款四个方面论述了陶瓷釉上彩山水画的创作。 相似文献
4.
5.
我国文人山水画发展到清朝初年,出现了大批文人山水画家.江南清山绿水孕育出的"四王",以古人为师醉心临摹,笔墨精到,有着极高的绘画功底,尤以山水画成就最为出名,其对雍正墨彩瓷上的山水画装饰发展有着重要的影响.本文试从清初"四王"文人画的绘画理念、艺术风格、绘画技法与装饰题材等方面,联系雍正墨彩陶瓷装饰进行具体的探讨研究. 相似文献
6.
与中国山水画同祖同宗的瓷艺山水画,是怎样开辟意想空间的,该文试图从“宾主”中的意象,“开合”中的意象,“取舍”中的意象,“虚实”中的意象合“藏露”中的意象等进行了广泛的探讨。认为只有通过意象手法,将真实景物变为意想空间。瓷艺山水就会源于生活、高于生活更美。 相似文献
7.
8.
意境是艺术家的审美意象和有情趣的自然景色融合而形成的艺术境界,画由心生,境由心造,意境是一切艺术的生命和灵魂,本文从中国山水画和陶瓷山水画的区别及运用写生的方法、构图的讲究阐述了陶瓷山水画中意境的表达。 相似文献
9.
11.
对于线描艺术,从艺术论来说:国画与陶瓷艺术同样带有深厚的民族性、区域性、审美性和历史性,二者可以说是异流同源。本文正是从中国画线描的特征及发展历程出发,来研究中国画线描对陶瓷绘画所产生的影响,意在让人们对中国画线描与陶瓷绘画有一定的认知,让人们认识国画线描与陶瓷绘画二者的联系,了解陶瓷绘画的历史、现状及未来。 相似文献
12.
对于线描艺术,从艺术论来说:国画与陶瓷艺术同样带有深厚的民族性、区域性、审美性和历史性,二者可以说是异流同源。本文正是从中国画线描的特征及发展历程出发,来研究中国画线描对陶瓷绘画所产生的影响,意在让人们对中国画线描与陶瓷绘画有一定的认知,让人们认识国画线描与陶瓷绘画二者的联系,了解陶瓷绘画的历史、现状及未来。摘要 相似文献
13.
主要探索包豪斯时代"作坊"教学模式对中国现代陶艺教育的影响,同时对包豪斯时代"作坊"教学模式的形成、发展也作了概括性探讨,并从时下现代高等院校陶艺教育中的教学内容、教育方式、开放式管理等方面作了一些粗浅的思考。 相似文献
14.
在唐代整体绘画“神品”性质,工笔画法的形势中,陶瓷绘画的唐代长沙铜官窑花鸟画以大写意“逸品”性质迥出时风,在中国绘画史上,对大写意花鸟画具有前瞻性意义的历史贡献。之所以有这样的贡献并非偶然,是由于铜官窑工艺技术方面具备条件,情感奔放的楚文化传统具备条件。远离京城长安的长沙地野逸环境具备条件;从而对于中唐后该地域产生的文人“逸品”观念呈接受状态,铜官窑花鸟画虽为画工作品,却比明清文人牢骚感的狂墨大写意花鸟画来心理要健康得多。 相似文献
15.
当代山水瓷画审美风格复杂多样,可分为古典、传统文人、新文人、现代水墨、彩墨、泼彩和中西合璧等许多流派,其发展趋势具有显著的综合性和多层次的发展特征。 相似文献
16.
17.
从元代起中国陶瓷进入了以彩绘为主时期,明清是陶瓷彩绘的鼎盛时期,中国画被大量运用到陶瓷上,成为陶瓷装饰的主导。从文化等角度探讨中国画对陶瓷装饰的影响。 相似文献
19.
陶瓷抽象绘画装饰源远流长,当代呈现显著的兴起之势。当代陶瓷抽象绘画装饰有釉上彩、青花、颜色釉、釉下五彩及综合装饰等形式,其是在内外有利的多种因素推动下兴起的。 相似文献
20.
上世纪80年代以后,现代瓷画艺术崛起,古典精神得到回归.现代瓷画古典精神的生成因素复杂,而现代化进程恰是推动其生成之核心因素.现代瓷画中古典精神占据主导具有积极的现实意义,在促进现代瓷画的发展中发挥着重要作用. 相似文献