明代官式旋子彩画──中心彩页说明

明代官式旋子彩画（中心彩页说明）北京市房屋修建二公司油漆彩画分公司杜恒昌明代官式旋子彩画是从元代同类彩画演变而形成的梁枋大木彩画。它改变了元代梁枋大木彩画构图自然的风范，形成构图严紧的风格，突出之处是枋心和找头两个部分。枋心内一般不施花纹，只平涂颜色...     

明代建筑彩画

明代是我国历史上国力比较兴盛的时期,这个时期,大量投资兴建土木工程,形成了明代建筑的独特风格。但明代建筑彩画保留下来的却不太多,文字方面记载更是寥寥。明代建筑彩画经考查分析,基本分为两种图案形式。第一种为“金龙”彩画,此种彩画图案用金量大,在当时建筑彩画中属于高等做法。又称宫殿彩画。“金龙”彩画的次等做法就是“龙草”彩画,这种彩画一般画在皇帝敕建的庙寺建筑上。第二种“旋子彩画”,此种彩画用金量较小,图案简单,但施用范围较广,一般寺庙祠堂等建筑基本普遍应用,本文介绍其题材和做法。     

从紫禁城长春宫正殿彩画解读明代官式彩画之渐进

在现场勘测的基础上采用历史考古学的方法,结合紫禁城同时期钟粹宫案例,对长春宫正殿明代早晚期彩画构图与纹饰特征的渐变进行对比分析,以完善明代官式彩画的研究。     

明代官式建筑侧脚生起的演变

文章在考察了我国一批明清官式建筑基础上,着重调查,分析了大木构架中侧脚,生起做法在明代官式建筑中的运用及其较之以往大为减弱的原因。指出这种改变是明代官式建筑力求构架整体性,简化施工,追求建筑形象严谨规整的结果。     

古建筑实用彩画技术力作《中国清代官式建筑彩画技术》即将付梓

由著名古建筑彩画专家蒋广全先生撰写的《中国清代官式建筑彩画技术》一书,日前已基本完稿,不久将交出版社正式出版。该书是作者在几十年从事古建筑彩画施工、管理、教学、设计工作实践的基础上,进行全面的总结、整理、提高,花十余年工夫写成的一部古建筑实用彩画技术力作。全书文字约20万字,插图820幅,内容共分九章,全面系统地介绍了清代官式建筑彩画的种类、沿革,和46·玺彩画、旋子彩画、苏式彩画及相关类别彩画的等级、种类、纹饰、构图、色彩及主要工艺操作程序、要求等相关技术细节,还介绍了古建筑彩画保护修缮方面的知识,是迄今为止…     

明代官式建筑室内斗栱符号意义阐释

正明代官式建筑室内斗栱的各类结构类型明代是中国古建筑历史上营造活动频繁,建筑水平高超,留存实物较多的时期。明代大木作上承宋、元,下启清代,具有不同于宋、元、清时期建筑的独特之处。而明代官式建筑的一个重要特点就是在不用天花的殿宇中使用室内斗栱来加强梁檩枋之间的联系,并从而增加了室内装饰的效果。这既是对宋代"厅堂"类建筑做法的延续和发展,也是明代和清代建筑之间的明显差别。在明代,室内斗栱根据施用位置及自身特点的不同而大致分为以下几种结构类型:1.品字科     

基于官式彩画影响的五台山汉藏佛寺彩画源流分析

1五台山佛寺彩画的分布范围与影响因素 五台山的总体范围以五台山佛教寺院群为核心,横跨晋冀两省的山脉体系,涵盖山西省的繁峙、代县、原平、五台、定襄、忻州,以及河北省的阜平县。相关匠作区域分别以山西五台、代县、定襄,以及河北曲阳为核心。但随着佛教的传播与匠帮的交流,北向的大同、内蒙古,以及南向的太原一带均与之具有明显的同源性。作为我国北方地区典型的风土彩画,五台山佛寺彩画在敕建背景、风土环境和宗教信仰等因素的共同作用下,从基本属性、类型划分到等级安排均与官式彩画相关而有别,官式彩画影响的消长亦使之形成了不同的发展阶段。     

浅析清代官式建筑大木彩画构图与色彩的形式美表现

清代中后期的各类官式建筑大木彩画在构图、用色等艺术表现形式上规范、严密,逐渐形成了固定的模式,具有特殊的审美风格。大木彩画的构图呈左右对称式,是崇高美的典范。大木构件根据长度分为"三停",枋心两端的位置刚好处于黄金分割点上,"五大线"使得彩画的整体造型协调一致、层层有序,形成了特有的节奏感。清代官式建筑大木彩画构图规格化,显示出统一感、韵律感,设色非常注重对比色的运用,色相对比强烈,对立统一规律运用得十分成功,从而提高了其装饰性能。     

明代建筑旋子彩画类型及演变分析

明代是旋子彩画的成型时期,奠定了清代旋子彩画形制的基础。通过对明代现存彩画实例的分析,可将明代彩画分为金线大点金、墨线大点金、小点金和雅伍墨四种不同等级,此系清代彩画等级的雏形。在明代彩画的演变过程中,因景泰至成化三朝缺乏可考实例,且其前后年代彩画风格差异较大,故将此三朝划定为分割明代早、晚期的中间阶段。根据彩画结构、色彩和纹样的演变规律划定为三个发展阶段。相比清代彩画的成熟规制,明代彩画彰显了自由清新的艺术特征。     

智化寺明代建筑彩画特点分析（下）

智化寺作为明正统时期的建筑,是研究明代官式建筑营造技术的典型范例,而智化寺最引人入胜的就是各殿堂内檐留下的大量的明代早期的建筑彩画,智化寺内现存各殿内檐的明代彩画非常典雅肃穆,是研究明代北方彩画的重要实例。本文将以智化寺建筑梁枋彩画、天花彩画和藏经橱彩画为主要对象,从用色、构图、纹饰、佛教题材等方面,阐释智化寺明代建筑彩画的特点。     

智化寺明代建筑彩画特点分析（上）

智化寺作为明正统时期的建筑,是研究明代官式建筑营造技术的典型范例,而智化寺最引人入胜的就是各殿堂内檐留下的大量的明代早期的建筑彩画,智化寺内现存各殿内檐的明代彩画非常典雅肃穆,是研究明代北方彩画的重要实例。本文将以智化寺建筑梁枋彩画、天花彩画和藏经橱彩画为主要对象,从用色、构图、纹饰、佛教题材等方面,阐释智化寺明代建筑彩画的特点。     

智化寺明代建筑彩画特点分析（上）

智化寺作为明正统时期的建筑,是研究明代官式建筑营造技术的典型范例,而智化寺最引人入胜的就是各殿堂内檐留下的大量的明代早期的建筑彩画,智化寺内现存各殿内檐的明代彩画非常典雅肃穆,是研究明代北方彩画的重要实例。本文将以智化寺建筑梁枋彩画、天花彩画和藏经橱彩画为主要对象,从用色、构图、纹饰、佛教题材等方面,阐释智化寺明代建筑彩画的特点。     

中国营造学社与清代官式建筑研究

中国营造学社是最早对清代官式建筑进行系统研究的学术组织。正值中国营造学社成立八十周年之际．本文将营造学社所作的清代官式建筑研究进行了梳理，可以归纳为以下两个主要的方面：第一，清代官式建筑研究自成体系．具有史学研究的独立性价值；第二．清代官式建筑的研究是解读宋《营造法式》的基石。     

清代官式建筑的特征

随着时代发展,中国的古建筑也在发展演变,中国古建筑的最后一个高潮———清代建筑尤其是清代官式建筑,无论从总体还是从细部都有着不同于其他时代的建筑特征。     

明代官式建筑复原研究——以武汉市龙泉山愍王陵享殿为例

愍王陵位于武汉市龙泉山地区,是典型的明代官式建筑遗址,建于明代中期,毁于明末,是武汉明楚王墓群中规模最大的遗址之一.目前湖北省政府颁布了《荆楚大遗址传承发展工程实施方案》,愍王陵所在的龙泉山明楚王墓群作为明代考古遗址公园入选,愍王陵在此遗址公园中占有重要地位.该文以愍王陵中的主体建筑享殿为例,通过实地测绘、查阅历史文献...     

明代瓷器纹饰与审美

明代是中国瓷器发展的重要时期,也是中国历史的重要时期和转折点之一。文章阐述了瓷器纹饰所代表的思想和审美观念,总结了瓷器纹饰的一些基本形式和特点,并结合时代背景和审美观念进行分析。     

台儿庄文化深厚的官式建筑

正明万历年间!运河的开通使得台儿庄成为了一个重要的交通枢纽。因此,早在明朝便在台儿庄设置了管理船闸事务的闸官署和传递信息、接待官员的台庄驿。清顺治年间!运河匪盗横行,官船屡次被抢,朝廷在台儿庄设置了参将署,设正三品参将一名,统兵600,维护运河防务。至民国以后参将署改为峄县警察局台儿庄分局。这些建筑均有朝廷按照礼制兴