浅析中国传统吉祥纹样在现代标志设计中的应用

标志中的图形与中国传统吉祥纹样相联系,我们就可以通过该图形向世界展示中国的传统文化形象,这也是提高人们民族认同感最好的方法之一。文章详尽分析了吉祥纹样的式样、种类和如何恰当地运用到标志设计当中,从而巧妙地将中国传统吉祥纹样与标志设计相结合,创作出中国传统特色突出的设计作品。     

茹存光作品

<正>设计说明凯澳福邸标志该标志是房产楼盘的标志设计,标志运用简洁的线形组合成高楼形状,让标志具有典型的房产楼盘性质;运用祥云做辅助,体现有"福"之寓意;色调上运用红色渐变的色块,让标志整体气质瞬间提升,体现传统与活力,色彩的变化传达立体与多元的感觉。整个标志运用中国传统图案,繁简结合,体现了凯澳福邸的包容性特点,简洁大气,有较高的品质感与经典风范。     

东+西=?——以楚丝绸纹样为创意元素的图形重构

图形语言分析是图形创意的基础,它以传统图形的现代化转换为研究目的。本文以楚丝绸凤扶桑纹样为创意元素,同时以现代设计大师乌韦·勒斯的设计作品的构成方法为参照,借助其形式语言,对凤扶桑纹样的现代性转换作可行性分析,探索现代化传统图形设计的方法,以实现图形意义的重构。     

国潮背景下传统纹样在商业插画中的艺术表现

"国潮"盛行,传统文化崛起,在此背景下,传统元素在商业插画中的表现愈加丰富多样。中国传统纹样是最能代表民族基因的视觉符号,而商业插画从来都紧随市场需求,当传统遇上潮流,会碰撞出怎样的火花?文章通过对传统纹样在商业插画中的运用及分析,总结出传统纹样在商业插画中的形态演变特点,寻求传统纹样的呈现形式与表现语言的深入探究和再创造。     

基于中国传统共生图形的现代品牌标志设计研究

文章以中国传统共生图形作为研究的对象,研究传统共生图形的共生方式,发展与演变,从而找出传统共生图形的共生方式,并将传统共生图形融入现代品牌标志设计,从而使现代品牌标志设计作品既具有传统民族文化内涵,又具有现代艺术设计特征。针对现代品牌标志设计具体案例进行分析研究,将传统共生图形的构成方法融入现代品牌标志设计当中,不仅要注重这些传统共生图形的外在造型,还要注重内在的神韵。只有对中国传统共生图形的艺术精神进行深刻的体会,才能够更好的与现代品牌标志设计相融合。将传统共生图形融入现代品牌标志的设计中,使设计作品具有更加丰富的文化底蕴,同时更好的体现出现代品牌标志的良好寓意和深刻内涵。     

中国传统纹样在现代平面设计中的运用

中国传统纹样造型优美,寓意深刻,将中国传统纹样运用到现代平面设计中,以展现设计的文化内涵与个性。文中介绍了几种在设计中经常运用的图案纹样,并对其在平面设计中的运用做了举例说明,以及将中国传统纹样融入到现代平面设计中的重要意义进行解读。     

苗族刺绣纹样之图形语言分析

图形语言分析的研究目的是解决图形符号以及符号组合的语义内涵。本文以凯棠型苗绣纹样为具体研究对象,从语言结构特点出发,分析了纹样的造型、色彩、风格特征以及语义内涵,并借助于现代形式语言对传统苗绣纹样的转换作可行性分析,尝试表达意义的重构。     

图形设计的传统与突破

图形设计可谓源远流长,早在史前人类的祖先就开始用木炭或矿物颜料在洞穴的岩壁上作画,距今六七年前的原始石器时代我国已产生了陶器上的装饰纹样。至今,随着社会的不断发展,科学技术的猛速进步,信息时代已经到来,这时艺术与科学产生了前所未有的"婚姻联盟",由此,图形设计迈进了计算机尖端科技领域。纵观图形设计的演进,无论是远古的传统手工艺,还是现代的计算机图形艺术设计,我们都在传统中不断地突破和创新。本文将通过对图形设计的探讨对其传统与突破进行阐述,并提出本人的看法。     

图形设计的传统与突破

图形设计可谓源远流长,早在史前人类的祖先就开始用木炭或矿物颜料在洞穴的岩壁上作画,距今六七年前的原始石器时代我国已产生了陶器上的装饰纹样。至今,随着社会的不断发展,科学技术的猛速进步,信息时代已经到来,这时艺术与科学产生了前所未有的"婚姻联盟",由此,图形设计迈进了计算机尖端科技领域。纵观图形设计的演进,无论是远古的传统手工艺,还是现代的计算机图形艺术设计,我们都在传统中不断地突破和创新。本文将通过对图形设计的探讨对其传统与突破进行阐述,并提出本人的看法。     

从清代补子纹样的象征手法看现代设计应用

图形是国家和民族在特定社会环境下中长期形成的文化符号,被视为直接意指的符号。相对于文字的传达性,图像符号所传递的信息,更加委婉明确,生动有趣,它也是世界通用语言,是当代设计的重要表现形式。传统纹样是图像体系的一环,不仅具有一般图形的传达功能,更有情感内涵和艺术文化价值。本文在物质文化史的视野下,从清代补子纹样入手,以小见大,探析传统文化与现代设计的相互作用,让纹样的魅力在现代设计中重新焕发生机。     

刘华作品

正标志Green释义:标志色彩的运用上采用与主题相关色彩,主打绿色,图形上整体采用树叶的变形简化造型。中对称的构成形式用一角的色彩递进打破单一感,又符合绿色可持续发展的含义。整个标示设计活泼并易于识别。     

几何纹样起源取象说之解惑

观物取象是中国传统纹样产生与创制的一条基本原则和方法,其中对"象"的崇拜更是中国传统艺术的灵魂所在。中国原始社会出现的大量的几何纹样是传统纹样的一大门类,但是由于后世关于其不同起源的争论,逐渐模糊、甚至掩盖了几何纹样的取象说本质,追根溯源,几何纹样同样是古人"观物取象"的结果。     

传统图形艺术与当代标志设计

我国传统图形艺术源远流长,文章讨论了传统图形符号与企业的标志之间的共性以及在具体设计中传统图形艺术对企业标志设计的启示和创意。     

标志图形符号化表现特征的分析

论述了标志图形符号化表现形式,并且运用符号能指和所指的基本原理将标志图形的视觉符号进行解构和分析,以此凸显符号在标志图形设计中的重要性,旨在更准确地运用其相关原理进行标志设计。     

现代平面设计中传统图形元素的应用

本文以传统装饰纹样为研究的重点,因为它与现代平面设计关系极为密切,并蕴涵着中华民族古老的文化习俗和审美心理。进而论述了在大量传统图形中蕴涵着丰富的人文内涵,尤其是它传达的信息与内容可以让受众者瞬间心领神会,达到设计的最终目的。在此基础上,提出了现代平面设计既要表现中华民族的传统精粹,又要追求传统与现代的统一,充分展示传统图形元素在现代设计领域里的社会价值。     

恭王府家具装饰纹样研究及其应用

中国传统装饰纹样是先人们对日常生活的反映,对美好生活的精神寄托。文章通过叙述恭王府旧藏家具的现状,分析戒台寺现藏恭王府部分家具装饰特点和多福轩现室内陈设家具及其装饰纹样的特征,总结恭王府家具装饰纹样的文化内涵,将其中应用最为广泛的"福文化"纹样与现代设计理念相结合,使我国传统的"福文化"纹样更好地应用于现代家具装饰中。     

李慧红作品

<正>标志第三届校园电影艺术节释义:这则标志色彩上有意采用复古的色调。图形上主要突出数字"3",代表"第三届",另外,图形有电影胶片的感觉。     

中国民族图案与现代招贴设计

招贴,是用图形语言表达广告信息的主要方式,它是一种信息交流的媒介。在图形设计领域里,招贴设计是平面设计中最主要的内容。中国的传统文化有整体庄重之美,具有中式风格的内涵与精神,中国传统图案更是我们的骄傲,是我们自己本民族人智慧的结晶和历史的沉淀。面对"设计全球化"的现实,我们一定要发展自己本土化的招贴,而这种本土化的招贴,本文把它叫作新民族招贴。     

浅谈设计界图形的概念

图形是设计界重要的设计元素,但图形的概念却因为没有明确的界定而常被混用。设计领域图形的概念与其他领域有所不同,又与图案、符号、标志有着本质区别,文章运用对比手法阐述图形的独特属性,力图使设计界图形的概念更加清晰明了。     

浅谈设计界图形的概念

图形是设计界重要的设计元素,但图形的概念却因为没有明确的界定而常被混用。设计领域图形的概念与其他领域有所不同,又与图案、符号、标志有着本质区别,文章运用对比手法阐述图形的独特属性,力图使设计界图形的概念更加清晰明了。