谈谈电影《狼图腾》的声音制作

<正>(一)《狼图腾》声音制作之环境声篇To Do What I Need To Hear.这是让·雅克·阿诺导演在做《狼图腾》声音后期的时候一直强调的一句话,大意是画面上看到的内容并不需要全都有声音,我们只做想要给观众听到的声音。也就是说,我们要有选择地做声音,所听非所见。阿诺导演的画面从来都不缺乏信息量,尤其是《狼图腾》这种大画幅的影片,信息量非常震撼。因此,环境声(AMB)的制作量非常庞杂。如何从大量的素材中剥离出最想要表达的信息,就是我们要     

电影《最终幻想》的制作访谈

《最终幻想》无疑是今年最具视觉震撼力的影片。它的诞生打破了计算机图像电影的一些限制。《最终幻想》中角色和场景的真实性使好莱坞一些传统的电影制作陷入了某种恐慌之中 ,正如 Tom Hanks在最近的一次采访中谈到未来有可能面临失业的威胁。这部电影由 Square公司的坂口博信 ( Hi-ronobu Sakaguchi)执导 ,他也是《最终幻想》系列电子游戏的导演。该片汇集了一批天才的艺术和技术人员 ,有艺术家、作家、程序员、管理者、系统管理员 ,他们有不同背景 ,来自不同的国家。该片的制作在每一个阶段都面临一些新的挑战——不仅有技术方面的挑战…     

国产立体动画电影制作的探索与思考——《齐天大圣前传》立体制作回顾

在胶片电影时代,立体电影因为拍摄控制难度、成本压力、放映条件的种种限制,逐渐淡出了主流电影舞台;但如今,随着数字制作技术的成熟和立体放映技术的发展,立体电影又重新开始进发出生机与活力。     

环幕电影《中国》的洗印制作

受国家贸促会的委托 ,自1 999年 5月至 2 0 0 0年 4月底 ,八一厂技术部承制了一部为参加 2 0 0 0年世贸会而拍摄的风光特种影片。它介绍了中国建筑、名胜及风土人情。这就是环幕电影《中国》。环幕电影的拍摄和制作工艺都较为复杂。此片是我厂建厂以来首次拍摄制作的环幕电影 ,无论对摄影、剪辑、录音、洗印都是新的课题 ,我们在工作中边学边干 ,及时分析、交流、探讨 ,影片的制作过程也就是我们学习的过程 ,在不断学习、实践中 ,最终以较好的质量 ,圆满完成了影片的制作任务。其洗印技术制作过程的具体方法如下 :拍摄前首先进行生产试验 ,…     

电影《柳青》的美术设计与制作

《柳青》是一部人物传记题材电影,该片讲述了新中国成立初期,作家柳青放弃城市优越的生活条件,扎根皇甫村,以边生活边创作的方式写作长篇小说《创业史》的故事。本文从该片的美术创作角度出发,分析了整个影片的美术创作理念,介绍了如何从美术设计方面展现一代文坛泰斗柳青对于时代的期望,对于乡土的情怀以及对于自我心中信念的追求。     

国产立体动画电影制作的探索与思考--《齐天大圣前传》立体制作回顾

在胶片电影时代,立体电影因为拍摄控制难度、成本压力、放映条件的种种限制,逐渐淡出了主流电影舞台;但如今,随着数字制作技术的成熟和立体放映技术的发展,立体电影又重新开始进发出生机与活力。     

数字3D立体电影拍摄制作技术研讨会暨中国首部数字3D立体电影《乐火男孩》首款预告片发布会在京举行

由中国电影科学技术研究所、中影集团数字电影发展有限公司、深圳龙腾艺海文化传播有限公司联合主办的"数字3D立体电影拍摄制作技术研讨会暨中国首部数字3D立体电影<乐火男孩>首款预告片发布会"在京举行.     

MTV式的电脑制作流程——《细胞》电影特效制作

去年 ,一部由著名歌星珍妮弗·洛佩斯 ( L opez)主演的 ,描述一段进入变态连环杀手的黑暗精神世界的恐怖旅程的科幻影片——《细胞》( The Cell,亦译《入侵脑细胞》) ,引起了人们的极大关注。影片中绚丽的梦幻场景以及令人瞠目结舌的电脑数字特效给观众留下了深刻的印象。与此同时 ,影片《细胞》的电脑数字特效制作也采用了一种全新的方法来进行 ,而这种方法正逐渐成为当前电影特效的制作趋势。《细胞》是著名的 MTV及广告导演 Tarsem进军电影界的处女作。作为一名成功的MTV商业导演 ,Tarsem希望在《细胞》的特效中引入自己的特点。我…     

电影《阿凡达》的数字立体和虚拟摄影技术

2010年1月17日晚,第67届金球奖在好莱坞贝弗利山希尔顿酒店揭晓,在票房和口碑上都获得了超凡成功的“吸金”大片《阿凡达》不负众望,获剧情类最佳影片和最佳导演双料冠军。票房方面,《阿凡达》当前全球票房已近15亿美元,在未来几周内打破1997年《泰坦尼克号》18亿的记录已没有悬念,必将成为影史最卖座的电影。     

《中国电影数字制作规范》正式出版发行

《中国电影数字制作规范》正式出版发行     

电影《云水谣》开篇长镜头的数字合成制作

《云水谣》开篇6分钟的长镜头是由前期实拍的7个镜头与三维制作的1个镜头通过数字特技合成完成的。这组长镜头把来自于真实环境中不同空间场景与虚拟的景象统一融合为视觉一体化的叙事空间，为影片造就了特殊的时空涵义。本文介绍了对拍摄源素材的要求、数字技术组接长镜头的制作工艺、以及传统电影技术与数字特技的有机结合。     

和阿诺导演一起与狼共舞——《狼图腾》声音制作特辑之对白篇

<正>2014年3月,《狼图腾》,这部从筹备到拍摄完成花了7年时间的传奇影片,终于来到了中影后期制作公司,正式进入后期制作阶段。与此同时,我们还迎来一位重量级人物,本片的导演:让·雅克·阿诺。很荣幸能够有机会和阿诺导演合作。作为声音制作部门,怎样和一个外国导演顺利的沟通成了本次制作过程中的重点,如何准确理解导演的意图,     

谈谈影片《建国大业》中大阅兵镜头的制作

国庆60周年的大阅兵场面是激动人心的,一幕幕鲜活的画面至今还时常闪现在脑海中。60年的时间在历史的长河中可谓沧海一粟。在60年前,中国人民解放军建军以来第一次真正意义的大规模阅兵仪式,其实并不是在天安门前,而是在北京的西苑机场进行的。     

物理模型与数字特效结合的电影数字制作研究——电影《飞天》的特效制作简介

电影《飞天》采用了物理模型与数字特效结合的制作方式。本文介绍了其中的特效镜头设计、物理模型设计、物理模型的总体制作方式、物理模型制作方法、物理模型拍摄以及数字特效结合制作。     

浅谈电影《悟空传》特殊声音效果制作

随着中国电影市场的蓬勃发展,视觉特效优秀的大制作电影越来越多,复杂的特效及动作场景给声音的设计和制作也带来了极大挑战。本文以电影《悟空传》为例,浅谈声音特殊效果的设计与制作,希望能给影视声音同行提供一些思考及制作经验,也可以让读者了解特殊声音效果的制作方法。     

电影《太行山上》数字中间片的制作简介

2005年6月，八一电影制片厂《太行山上》剧组决定，该片在华龙采用数字中间片工艺进行全片调色。     

解析电影《流浪地球》声音制作全流程

文章从影片同期声录制到声音后期制作,从声音风格的确立到朴素、真实的呈现,对首部中国式科幻大片的声音创作进行了全方位解读。声音创作中的"取与舍"、"细节与整体"、"守正与创新"使观众"身临其境",同时使中国文化独特的情感模式得到了完美传递,希冀本文为中国电影声音创作的未来发展提供一些具有针对性的经验和思考。