异形陶瓷器物造型设计与制作

异形陶瓷器物造型的制作和其它传统方法有着不同内涵,其外观形态的新颖性,工艺成型方法的合理性和使用的便捷性都是十分重要的。本文总结了异形陶瓷器物造型设计的方法和规律,披露了其特有设计方法和制作手段。     

陶瓷造型与生活的关系

陶瓷造型是日用和陈设陶瓷器皿独立存在的一种基本形式.陶瓷造型的产生是为了生活的需要而生产的,同时陶瓷造型又来源于生活.作为实用性与艺术性相结合的统一体,陶瓷造型既为人类的物质生活服务,又反过来丰富人类的精神文化生活,而精神文化生活的发展又促使陶瓷造型不断产生变化.充分认识和深入理解陶瓷造型与生活的关系,对繁荣陶瓷工艺美术创作具有积极的意义.     

浅论陶瓷造型与装饰的关系

陶瓷器物包括造型和装饰两个方面,它们是主体与从属的辩证关系,造型决定装饰,装饰服务造型,但有时装饰也可反作用于造型,所以陶瓷设计中要充分研究造型的线型特点、材质、形体寓意,进行恰当装饰才会有一个好的效果呈现。     

社会生活与陶瓷造型的关系

随着人类社会的不断发展,生活水平的提高,生活用品的造型也逐步变化.那么,陶瓷作为人类必须的生活用品在其造型上就足以使人惊叹不已.陶瓷器皿的样式是几千年来陶瓷工匠们智慧和灵巧双手的结晶,是他们在社会生活中劳动实践所得,也是从劳动中诞生的.陶瓷的造型设计源于生活又适合人类的使用需求,它是人们在生产活动中的物质产品,它的产生是基于生活的使用需要,必然随着社会生产和物质生活的发展而发展.     

论陶瓷造型与装饰的关系

所谓陶瓷造型是指器皿的形状构造,是陶瓷的体魄身架。装饰则是指造型外观艺术性的美化,是给造型以穿衣打扮。造型艺术和装饰艺术的创作目的,就是要通过各种工艺手段,科学的运用工艺材料,发掘其中美的因素,提高产品的价值,创造丰富的艺术天地。     

略论陶瓷美术与造型的关系

一件好的陶瓷作品不仅要挑选独特的造型来显示陶瓷本身的与众不同,还要靠精湛的绘画进行美化才能够称得上是一件优秀的陶瓷。可以看出陶瓷的造型和陶瓷的绘画两者之间相辅相成,各补长短。陶瓷造型不仅具有表现物体的形象、轮廊、体量的含义,更重要的是体现设计师对功能的认识,掌握人们审美意识的追求;对工艺技术、材料的合理应用。设计师的综合设计思维是衡量设计师设计水平的尺度。陶瓷造型设计中线的     

论陶瓷造型与人类发展的关系

陶瓷,作为人类文明的标志,从产生那天起就为人类的生产和生活服务。当人们把粘土有意识或无意识地涂抹在编制的或者木制的容器上,并使之耐火而产生时,它的实用价值就产生了,这就是最初的陶器。     

浅议陶瓷雕塑造型与装饰的关系

陶瓷雕塑在现代雕塑中有自身不可忽视的作用,其造型的变化与其发展状态密切相关,更与社会接受程度有相当的关联,本文以此关注点,通过对陶瓷雕塑造型前世今生状态的分析,以及现有陶瓷造型与装饰的基本关系,可以认为造型是装饰的根本,装饰效果是效果发挥自身条件的重要手段,二者相辅相成共同显示在现有陶瓷雕塑整体建设中。     

浅论陶瓷器皿造型与装饰的关系

景德镇是中国历史上四大名镇之一,也是中国历史上瓷器的发展地,享有"瓷都"之誉。景德镇集天下之名窑,汇众家之技艺精华,储有大量各式各样的瓷器精品。两千年来,从古代瓷器到现代的瓷器,无论是形式上还是工艺水平,造型还是装饰,都发生了日新月异的变化,然而,一个瓷器的完美一定是造型与装饰的完美结合的产物。     

浅谈陶瓷雕塑造型与装饰的关系

陶瓷雕塑是我国几千年传统文化的体现,在中华五千年的历史长河中,陶瓷雕塑的发展代表着历史发展的轨迹。二十一世纪是发展的时代,是新青年、新思想的时代,新青年、新思想产生后带来的也是大众审美的变化,所以陶瓷雕塑无论是从造型还是装饰,与之前相比都发生了翻天覆地的变化,在不改变其陶瓷雕塑本身韵味的同时,在造型与装饰方面发生了很大的改变。     

中国传统器物造型的象征性

通过与书论、画决、人物品藻等对映、比照的方式。以图文结合的形式，试分析了五件传统陶瓷造型的象征性意蕴。并以作者的几件陶艺创作作品为实例，进一步探讨了象征性表现手段，在现代陶艺创作中的重要作用和意义。     

陶瓷器物与室内的装饰研究

在当代日用陶瓷器物的设计中,实用的第一位的,形式追随功能,而陶瓷装饰物强调的是器物的形式美感,笔者的设计就是打破了人们对日常陶瓷器物实用主义的观念束缚,将生活中常见的日用陶瓷器物,如:杯、碗、碟、罐等设计组合起来,成为半立体的陶瓷装饰器具,功能与装饰相结合,给观者一种熟悉又陌生的心理感受。     

试论陶瓷耳系的变化与主体器物之间的关系

陶瓷器耳系伴随着陶瓷器的出现,属于陶瓷附件的耳系对陶瓷主体器物起着至关重要的作用.根据不同朝代、不同时期的器物造型的变化,陶瓷耳系的形态特征也不相同,它与主体器物之间要求有着和谐统一的协同关系.笔者试图从不同时期耳系的形态特征,在主体器物上的安装位置、功能使用等方面的变化来说明与主体器物之间的关系.     

陶瓷美术与造型及瓷质美的关系

景德镇陶瓷,以其“品种繁多,装饰丰富．造型优美,技艺精湛”而享誉海内外。“自如玉,明如镜,薄如纸,声如磬”,是它在瓷质上独有的风格;青花、玲珑、粉彩、新彩、古彩、薄胎、颜色釉和雕塑,是它在品种上独有的传统名瓷,这些都是任何产瓷区不能与之全面比拟的独到之处。     

试谈陶瓷造型与装饰之间的关系

试谈陶瓷造型与装饰之间的关系于彩云（景德镇陶瓷职工大学·景德镇·３３３００１）陶瓷是来自于生活的古老艺术，它有着悠久的历史，渊源可追溯到古代陶器的产生，由此标志着人类利用自然，按照自己的意愿创造物品，以进入新的历程，它在人类文明史上具有着不可估量的...     

浅谈陶瓷设计中造型与装饰的关系

设计产品的造型与装饰的统一是产品的重要因素,造型是产品的形状构造,装饰是产品艺术审美的表达,造型与装饰在设计中是有机的整体,是技术与艺术的有机结合。造型与装饰相辅相成,在生活中紧密结合在一起,具有时代思想,并体现着社会生活,不断发展后相互融合,在和谐中对比,在对立中对比。装饰像前奏和尾声,解释和设置主题装饰的魅力并贯穿其中,通过造型与装饰结合阐述着风格特点、表达形式和艺术内涵及整体呈现,形成情趣化的表达,共同为产品完善与润色。     

陶瓷的造型与装饰

陶瓷兼具物质和精神功能，已成为一种有别于任何其它艺术形式、独具恒久意义的物质及文化载体。陶瓷形式美感最直接的表现是陶瓷的造型和装饰。陶瓷的装饰有自身的特点；陶瓷的造型自身又具有一定的装饰性，因此陶瓷的造型与装饰应结合为一个整体，绝刁；能割裂开。     

试论唐代审美趣味与陶瓷造型风格的关系

唐代,是中国封建社会的黄金时代,无论是政治、经济、军事、文学艺术都呈现繁荣的局面。经济富庶、社会安定、国力强盛、军威显赫,文学艺术方面,诗歌的盛唐气象、颜柳苍劲的书法、绚丽的“唐三彩”、规整、宏大对称的长安建筑遗址都证明唐代达到了封建社会的鼎盛时期。这种隆盛强大的社会历史图景,极大地影响了当时的审美趣味。我们认为,整个唐代的审美趣味、是以宏硕、壮健为美。然而,任何一个历史时期都有它的发生、发展、衰亡的过程,唐代社会亦是如此。综观唐代二百多年的历史,我们大致可分为三个不同的历史时期:初唐(公元618—712年)、盛唐(713—779年)、晚唐(780—907年)。有的历史学家划分为四个历史时期:初、盛、中、晚唐。但我们认为、中唐实际上乃是盛唐的余波,并开晚唐的先声。因此,亦叮把它包孕在盛晚唐之中。唐代的陶瓷造型风格大致和当时的历史发展相吻合,也可分为三个不同的时期,即初唐的清瘦、刚健,盛唐的雍容、博大,晚唐的纤丽、精致。唐代的陶瓷造型之所以会出现上述三种不同的风格。既与当时的社会发展现状有关,又与当时的审美趣味有关,还与各门姊妹艺术的影响以及和自身发展的过程、规律有关,本文限于篇幅,仅就唐代的审美趣味与陶瓷造型的风格的关系,谈一些自己的看法。     

粤东客家民间陶瓷造型和岭南民间陶瓷造型的比较研究——对大埔民间陶瓷造型与石湾民间陶瓷造型的分析

以归纳分析的方法对粤东梅州大埔民间陶瓷造型和岭南佛山石湾民间陶瓷造型的主要特征分析。不同的文化背景孕育了两地不同的陶瓷艺术形式。一方面迁徙的历史、纯朴的客家文化造就了大埔民间陶瓷造型务实、简约、实用的思想,一方面丰富的岭南文化背景促进了佛山石湾陶瓷造型的浪漫、浑厚、生动传神的艺术感染力。