对话、共生、自由——《繁花》的复调特征

《繁花》呈现出了复调特征,具体表现为多声部性、对话性和未完成性。多声部性可以从形式和内容两个方面考察。形式上,《繁花》将各个中短篇故事分散在各个章节中,它们之间既独立又互相补充,最终构成完整的故事情节。内容上,小说人物在琐碎、零散的共时性场景自由表现。对话性体现为不同思想观念的共存和作者主观情感在文本中的隐匿。未完成性指小说人物命运的未完成。     

城市写作的地标

"富士康员工连环跳楼自杀事件"其实是一篇难以逾越的传世佳作.这篇小说的标题就叫《十二跳》.从文学作者的角度来看,我认为至今国内的作家,都无法望其项背.我甚至认为,连卡夫卡的《变形记》都无法与《十二跳》进行比拟.虽然它们有着同一的荒诞性,有着一样的令人屏息的惊悚.     

麦卡勒斯的《金色眼睛的映像》何以“无法言传”

麦卡勒斯的创作无疑是成功的,但她的小说历来存在争议。她从第二部小说《金色眼睛的映像》开始就涉及扭曲的人生这一敏感话题,以致她的挚友、戏剧家威廉姆斯认为她的作品中有“某种无法言传的东西”。本文基于文本探讨《金色眼睛的映像》中到底有什么神秘而不可言传的东西,小说题目“金色眼睛的映像”与作者所描写的那个畸形的社会有何关系,被作者视为“人物”的那匹马——“火鸟”在作品中扮演着怎样的角色。文章最后结合当时的历史和文化语境、作者本人的性取向及其创作理念进一步分析造成她的小说给人以“无法言传”这种神秘感的原因。     

关于李碧华《霸王别姬》的作品解析与风格探究

李碧华是一位非常具有个人风格的小说家,她的文字以诡异而著称,并且李碧华的小说中的主人公的命运往往是和社会的发展、国家的命运密切结合在一起的。并且,李的小说里的主人公往往是无奈的,是无法摆脱命运的捉弄的。这一特点,在其代表作《霸王别姬》中,可以说表现得淋漓尽致。     

英伦的田园童话

只要是看过《神秘花园》或《傲慢与偏见》的人,就一定会迷恋那份田园里的乡土气息。没有哪个家居店能像千棵树这般亲近繁花和春天,如果你喜欢在园里种下千棵树,就一定会爱上这里。走进千棵树,总会产生一种错觉,仿佛误入了爱丽丝仙境：花团锦簇的落地窗帘,碎花的布艺沙发,花卉图案的彩绘家具,以及还散发着自然气息的原木楼梯……这里是繁花永远盛开的春天。从地上到墙壁,从桌面到台阶,层层叠叠,几乎都是花卉图案的家居饰品,你甚至能闻到几许野花带着露水的特有清     

跨越时空的爱情悲歌——《倒淌河》与《黑骏马》人物形象比较

严歌苓《倒淌河》和张承志《黑骏马》都是充满伤感的爱情悲歌,都反映了草原女儿在现代文明与草原文明碰撞下的共同命运。两小说都不约而同采用了同一个主题:草原女儿爱上了现代文明下了男子,但始终无法有情人终成眷属。两部作品都是在描述草原文明与现代文明碰撞下的人的命运,本文试着从两小说男主人公对草原女儿爱情的不同态度,殊途同归的为我们展示了在那个特殊的年代里,爱情作为文学永恒的主题是如何显现的。     

一池“死水”中的“微澜”灵魂——简析《死水微澜》中蔡大嫂形象

《死水微澜》是中国现代小说史上一部无法被遗落的经典。小说中塑造最为突出的是那个反叛与贪欲、泼辣与善良的女性形象——蔡大嫂。本文通过对蔡大嫂性格复杂性的分析,揭示其性格内蕴及其悲剧命运的历史必然性。     

从原型批评视角分析《儿子与情人》中莫瑞尔太太的大母神形象

《儿子与情人》是英国作家D.H.劳伦斯的代表作品之一,也是以劳伦斯的童年和青少年时代的生活作为背景的一部自传体小说。本文以原型批评理论中的大母神原型对小说中格特鲁德·莫瑞尔的形象进行分析,从而揭示莫瑞尔太太的个人悲剧以及她的悲剧给儿子保罗带来的性格悲剧,以致于即使莫瑞尔太太去世后,保罗依旧无法获得真正的爱情,依旧无法使他的生活步入正轨。本文的目的是避免重蹈保罗的覆辙,以表现出作者劳伦斯本人对人性的思考。     

从“缩影”回到“本身”——对电影《白鹿原》的简浅评论

<正>前面的《白鹿原》是陈忠实的小说,后面的即是电影《白鹿原》。陈忠实的小说《白鹿原》创作于二十世纪八十年代末到九十年代初,出版于1992年。尽管很早就有人要把这部小说改编成电影搬上银幕,但直到2012年9月,改编自小说《白鹿原》的同名电影《白鹿原》才与观众见面。自这部小说1992年出版以来,整整过去了20年。电影《白鹿原》表达了一个什么思想主题?是否也     

爱伦坡和詹姆斯的哥特式小说比较——以《一桶白葡萄酒》和《欢乐角》为例

埃德加·爱伦坡和亨利·詹姆斯是美国19世纪两位著名的小说家。哥特题材小说在二人的写作生涯中占据着重要地位。本文以爱伦坡的小说《一桶白葡萄酒》和詹姆斯的小说《欢乐角》为例,对比二人哥特小说的风格。