柳永都市词探析

都市词在柳永《乐章集》中占了很大的比重,且具有首创性,柳永大量创作都市词既与都市经济的发展与享乐之风有关,也与崇尚奢侈消费文化有关。柳永都市词的内容主要有三类:一是"太平时、朝野多欢"的与民同乐;二是"灯火阑珊嬉游处"的节序风情;三是"人间三度见清河"的歌功颂德。柳永都市词对后世的影响主要表现在两个方面:一是引领北宋社会风尚;二是促进都市文学审美观念的转变。     

柳永都市词探析

都市词在柳永《乐章集》中占了很大的比重,且具有首创性,柳永大量创作都市词既与都市经济的发展与享乐之风有关,也与崇尚奢侈消费文化有关。柳永都市词的内容主要有三类:一是"太平时、朝野多欢"的与民同乐;二是"灯火阑珊嬉游处"的节序风情;三是"人间三度见清河"的歌功颂德。柳永都市词对后世的影响主要表现在两个方面:一是引领北宋社会风尚;二是促进都市文学审美观念的转变。     

长夜无眠叹羁旅——柳永羁旅行役词夜意象统计与分析

对柳永羁旅行役词的时间意象的统计表明,柳永的羁旅行役词擅写夜景,夜意象出现频率也最高,约占此类词作中时间意象总和的76.6%。柳永对"夜"意象情有独钟是和他的身世与追求分不开的。     

浅谈柳永词的艺术特色

"通俗易懂"是柳永词的语言艺术特色,这种语言艺术特色形成"凡有饮水处,即能歌柳词"的局面。柳永词的成功之处是通俗易懂,易于风行,扩大词的境界,使词更有丰富的表现力,让内容可以曲折尽致的表现出来,使语言更富于通俗性。柳永词的通俗性,还表现在其独特的序列结构的创作手法,因而使语言修饰达到淋漓尽致的境界。     

借离别之情浇胸中块垒——慢读柳永《雨霖铃》

<正>柳永是北宋第一个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,是长调(慢词)的创造者,也是婉约派的代表作家。江淹《别赋》中叹"黯然销魂者,唯别而已矣",柳永的《雨霖铃》以抒写离情别绪成为词中之典范,为人称道。然而,慢读此词,在依依惜别之情外,分     

柳永词“市井气”与周邦彦词“书卷气”的比较

柳永与周邦彦是宋词发展史上不可逾越的两个人物,二人同为宋代婉约派最有影响的代表词人,但是他们却有着不同的词作风格和艺术特色。细比较之,可以发现二人的词作风格差异。一是柳永词中体现的"市井气",一是周邦彦词中体现的"书卷气"。这种差异同他们的生平经历与仕途际遇有关,因而其创作风格上会有所不同。这种"市井气"与"书卷气"的差别在他们作品中都有体现,如抒情词、咏物词等。语言上、内容上以及取材上等。     

词气理论的成熟形态——谢章铤“词气说”的独特内涵

"气"是中国传统诗学重要的理论范畴,在构建诗学体系中有其不容忽视的地位和作用。在词学领域,谢章铤在其"性情说"的基础上,发展前人有关词气的理论成果,形成较为完整的"词气说",将词气理论形态推向成熟。其"词气说"有着独特的内涵,包括和永与豪雅的词人之气、词作内容之气以及和而不促的词作行文之气。"词气说"与贵气、气厚、词量等相关的词学命题联系起来,丰富并拓展了近代词学理论的范畴。     

对苏轼“以诗为词”内含的多层面理解

"以诗为词"是历代论词者对苏轼词的固有评价,对"以诗为词"这一概念的理解,也是词学史上讨论已久的问题。然而,大多数学者对这一概念的解读,都只关注到协律、风格、题材、技巧等苏轼词的外在特点,很少对"以诗为词"进行深入源头式的探究。因此,本文采取寻源究底的方式,从何以形成对苏轼词"以诗为词"的评价的角度探讨"以诗为词"这一概念的深层内含,得到"以诗为词"实际包含着创作动机的"以词代诗"、贯通诗词的"东坡气质"、接受视角的"以诗论词"三个层面内含的结论。     

醉心唯美苏作

所谓“一草一木皆有灵”．江南的民居、园林、拱桥、流水,唐寅的画作、柳永的词．统统为苏作提供了艺术创作的灵感。起步于15世纪中期的苏作,准确表达了江南文人空灵、典雅、文秀的气质特征,乃明式家具的典范。传统中常用作小面积雕刻的苏作家具．在后人精雕细琢打造之下．成就了唯美古雅的醉心之作。     

第一部四声谱——《周词订律》探论

杨易霖《周词订律》是民国年间编成的一部特点鲜明、成就突出的著作。是书以《彊村丛书》本《片玉集》为底本,参以诸本补选、校勘,订正字词与分片,又每于周词后附录他人"继声词"以作对照;创制了一套四声图式符号,于书中诸词一一严辨四声;不同于前人以文字标注句读,而以顿号表示"读"、以句号表示"句",详考句读。杨氏以醒目易记的图式符号,创为别具一格的体例,体现了他在词的四声、句法等方面既继承又超越明清词谱学家优秀成果的努力。《周词订律》第一次真正完成了四声谱的创制,是周邦彦词集传播史上的重要版本,也是研究词律与周邦彦词的可贵样本。