意识流在成长小说中的运用和特色

意识流在文学中的应用已经达到纯熟的地步。成长小说自身的特点决定了意识流在成长小说将呈现出不同的特色。随着成长小说中主人公的成长,意识流也从混沌到逐渐清晰。当主人公与外界交流以理性思考占主导地位时,意识流性质的描述适当消失。同时,当成长小说中的主人公经历顿悟而成长时,意识流则再次充盈于这些顿悟之中。     

论《我弥留之际》中的言语与思维引述

福克纳的精妙之作《我弥留之际》聚焦美国南方穷白人本德仑家庭的苦难怪诞之旅,由十五位角色交替的内心独白构成,堪称意识流小说的典范之作。然而学界先前的解读多集中于时序倒错,场景时空并置等宏观叙述手法,缺乏对角色言语与思想的微观考究。鉴于此,论文试图挖掘作品中的思维和言语引述,从而揭示目标故事中人物的内心现实。     

普通高校西方美术史教学探究

对于西方美术史的教学探究,文章主要从了解艺术作品的典故及其表现特色两个方面进行阐述,重点叙述了艺术作品中表现方式的运用——画作中对色彩、光线的运用;画家作品中表达的观念;绘画大师在作品中所要体现的艺术精神。     

从暧昧到明朗——论《游园惊梦》从小说到话剧的改编

小说《游园惊梦》和话剧《游园惊梦》都是白先勇的作品。作者本着"既要保持小说原著精神,又要兼顾戏剧性"的原则对小说进行了改编。话剧和小说一样具有诗意的语言;情节上由暧昧到明朗化;都采用了"戏中戏"的结构方式。本文主要从这三个方面来探讨《游园惊梦》从小说到话剧的改编。     

白先勇小说中的音乐

白先勇自称"昆曲义工",近年以制作与推广昆曲为人所熟知。在他本人的生活与创作中,音乐扮演了十分重要的角色。他的生活中总是有音乐,他的写作中也不断出现音乐。音乐在白先勇小说中已内化为一种气质,一种创作灵感的触发点,甚至是文学理想的某种参照。在其小说中,音乐在不同层面不同程度上参与到了小说意义的建构之中。     

自主的仆人与滚圆的零蛋——浅析罗伯特·瓦尔泽的小说《雅考伯·冯·贡腾》

<正>瑞士文学史上的传奇作家罗伯特·瓦尔泽一生共创作了九部长篇小说,他颠覆了西方小说的叙述传统,其作品具有"零情节"、"语言荒芜",以及"滚雪球式的叙述方式"的特点。瓦尔泽轻视情节的故事性,既不致力于演绎颠荡起伏的动人情节,也不刻意塑造令人感触的人物形象。其小说人物少、情节简单,甚至是零情节,大量的篇幅用来描写人物的观察、感受、反思及想象(梦境)。这种从整体上来看似乎无内容的叙述方式也被称为无事物的叙述。他的小说还具有叙行的特点,像散步那样随意,无目的性,采用了类似于现代电影中蒙太奇和考拉奇的方     

论白先勇小说中的“对话”艺术

白先勇是位十分重视小说"对话"的作家,他的"对话"艺术一方面能表现小说人物的个性,另一方面能推动故事的发展。他的小说大都通过对话的方式让人物自己来表现自己。本文将从对话展现人物、对话反映人物变化、对话推动情节发展三方面就白先勇小说中的"对话"艺术进行探讨。     

弗吉尼亚·伍尔夫的意识流书写

意识流小说是随着詹姆斯、弗洛伊德等人的心理学研究与文学相接壤而诞生的一种小说形式,弗吉尼亚·伍尔夫作为这种小说的代表作家,历来为研究者瞩目。本文将从伍尔夫本人的个体经验以及其小说创作的主要特征,又及她背后所代表的女性主义潮流三方面进行分析研究。旨在窥探弗吉尼亚·伍尔夫意识流创作之一斑。     

帝国视野中的“他者”——从后殖民视角浅析吴尔夫的《达洛维夫人》

弗吉尼亚·吴尔夫是英国现代主义的代表女作家以及意识流的代表人物,她的第四部作品《达洛维夫人》自1925年出版以来引起了人们的广泛关注。然而长期以来评论的焦点往往局限于作品的现代主义技巧和女性主义倾向。其实,吴尔夫小说中的社会政治意义同样是不可忽视的。本文通过浅析《达洛维夫人》中,彼得在帝国主义视野下的"他者"形象,试图揭示吴尔夫的后殖民主义倾向。     

浅析双语作家阿拉提·阿斯木《时间的玫瑰》语言特色

阿拉提·阿斯木是既能用维吾尔语又能用汉语进行文学创作的新疆籍双语作家。他的作品在题材的选择、情节的叙述方式和语言的表达上有着独特的风格。他融合维汉两种语言的特点,对小说语言进行大胆的尝试,把维吾尔语中最生动、幽默、富有哲理教训的语言风格巧妙的注入到汉语中,促进了两种语言在文学创作中交流、交融的重要作用。在本篇论文中,本人对作家阿拉提·阿斯木《时间的玫瑰》中的小说语体进行分析,简析其语言特色。