浅析维吾尔族典型舞蹈动作与音乐节奏的关系

维吾尔族的舞蹈以其别具一格的舞蹈节奏和绚丽多姿舞蹈动作,给世人留下深刻的印象。近十年来维吾尔族的舞蹈动作与舞蹈节奏的研究,受到学者的重视。,目前,鲜有学者关注舞蹈动作与舞蹈节奏的关系。本文通过分析维吾尔族的典型舞蹈动作,研究维吾尔族节奏的特征,通过分析节奏与相对应的舞蹈动作,探究舞蹈动作与音乐节奏的奇妙结合。通过研究维吾尔族典型舞蹈动作与维吾尔族节奏的关系,意在唤起舞蹈表演者对节奏的重视,更好地理解舞蹈动作的内涵。     

维吾尔族刀郎舞的地域文化特性

维吾尔族舞蹈是中国民族民间舞蹈文化中最具典型性、独特性、代表性舞蹈之一,其中维吾尔族赛乃姆是广泛流传于新疆天山南北及东部城乡村落的一种民间舞蹈形式。由于新疆区域辽阔,又使赛乃姆舞蹈因地域的不同孕育了新的艺术分支,如南疆喀什地区的刀郎舞就是显著的例子。典型独特的体态动律、配合升华的音乐曲调、象征功能的舞蹈结构诸方面构成维吾尔族刀郎舞的地域文化特性。     

新疆吐鲁番地区维吾尔族民居门饰探析

新疆吐鲁番地区的维吾尔族民居门饰在我国的民居门饰中具有独特的艺术特点,它既有中国传统的建筑内容与风格,也吸收借鉴了伊斯兰的建筑形式和风格,并且巧妙的将二者融合表现出来。表现出维吾尔族民居门饰建筑类型的多样性。让我们了解了新疆吐鲁番地区维吾尔族民居门饰的独特艺术魅力。     

初探吉隆文化中的歌舞“同甲啦”

西藏的民间舞蹈俯拾皆是,不同的民族会有不同的舞蹈形式,不同的自然环境会有不同的舞蹈特点,不同的历史文化背景会有不同的舞蹈风格。在西藏人民的生活中,舞蹈是必不可少的活动内容,其种类形式繁多、风格韵味各异,一定程度上也代表了某一文化区域的风土人情。日喀则地区吉隆县吉隆沟里的同甲啦是西藏万千舞蹈中不可多得的一员。本文将从同甲啦的舞蹈形态、同甲啦的源起、同甲啦的舞蹈伴同物等方面对民间舞蹈同甲啦的历史传承进行探究。     

探讨装饰艺术在新疆维吾尔族民居中的运用

新疆地处我国西北边陲,是一个地域辽阔,物产丰富的地区,也是古代丝绸之路的要塞。在这里聚集着十三个少数民族,各个民族都有着自己的文化、风俗、习惯和信仰等。由于人们有着不同的生活习惯和宗教信仰,因此在民居建筑装饰上也有着不同。其中以维吾尔族建筑装饰最为突出,在民居建筑的用材、形式、工艺及空间划分使用等方面都表现出了鲜明的民族特色,形成维吾尔族民居独特的传统和风格。新疆维吾尔族民居装饰特点     

装饰艺术在新疆维吾尔族民居中的运用探析

新疆维吾尔族因其民族特色,使得其民居造型多样,别具风格。并且新疆传统民居风格与其他地区有着完全不同的特色,经由历史的洗礼,维吾尔族传统民居展现了维吾尔族人民勤劳勇敢的美好品德,并且融合了其民族特有的审美以及生活习俗。随着社会的进步,以及文化的发展融合交流,维吾尔族民居文化受到外来文化的冲击,多元化的趋势使得现阶段维吾尔族民居装饰也产生很大的变化。本文针对现阶段装饰艺术发展,探讨其在维吾尔族民居里的应用。     

民族民间舞“风格性”教学对教师素质和能力的要求

在各类舞蹈的教学历程中,民族民间舞蹈早已作为一门独立的学科,并且它已经经历几十年的发展历程了,高校学生在学习民间舞蹈的过程中,不管是表演什么民族的舞蹈,所表现出来的情感、风格、内涵等方面几乎都是一成不变的,这样的表现没有任何的亮点和表现力,因而显得非常的平淡无味,也没有突出的个性化特点。从实质上来说,需要提高民间舞蹈教学质量。但高校民间舞蹈"风格性"教学要求教师必须具备相应的素质,只有这样才能培养出优秀的民族民间舞蹈的学生来。     

剪纸遐想

<正>"大家快来看啊,这幅剪纸作品真是栩栩如生!"我循声望去,眼前出现了一幅精美的剪纸作品:一个可爱的维吾尔族小姑娘正站在华灯闪烁的舞台中央表演着精彩的顶碗舞呢!伴随着她的是美丽的鲜花、悠扬的乐声、热烈的掌声……我看着看着,不由得着了迷,心随着剪纸走进了这个维吾尔族小姑娘的世界……努尔孜亚出生在一个古老又僻静的维吾尔族小村庄里。受维吾尔族文化的熏陶,幼小的努尔孜亚深深地爱上了维吾尔族舞蹈。一次,她看到邻村     

论蒙古族舞蹈的韵律

舞蹈这门艺术是通过肢体语言去表达人的思想感情和内心世界,它是一门独特的肢体表现艺术。既然是肢体表现艺术就应该有肢体的律动,任何一种舞蹈表演艺术都需要有它的独特风格和韵律。韵律既是舞蹈风格又是舞蹈的韵味,蒙古族舞蹈也不例外,它的韵律更是独特、优美,意喻悠长。蒙古族舞蹈的韵律是它的核心语汇,具有较强的艺术感染力,在舞蹈中运用得当,会起到一种意想不到的效果。     

论藏族民间舞蹈中“卓”的种类与风格特点

本文通过对藏族民间舞蹈部分"卓"的风格特点分析,阐述了"卓"是一种群体性很强的舞蹈,表现了藏族人民之间那种相互依赖、互勉互助的群体情谊。